泰國(guó)電視劇黑色幽默
發(fā)布時(shí)間:2017-01-21 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊： 
泰國(guó)電視劇黑色幽默篇一：好看的17部美劇
好看的17部美劇
1、《權(quán)力的游戲》Game of Thrones 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：有恢弘的戰(zhàn)役，錯(cuò)綜復(fù)雜的宮斗，逼真立體的chuang戲還有……龍！ 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@沐風(fēng)而遇周星星：相比原名《A Song of Ice and Fire》，個(gè)人感覺此片在美國(guó)的別名《A Song of Kill and Fxxk》更為貼切。 尺度較大，劇情精彩，比大陸那些一幫女人虐來虐去搶皇帝的宮斗戲好看多了。
@重癥家里蹲：人家都已經(jīng)把連續(xù)劇拍得像電影一樣了，我們還在把電影拍得像連續(xù)劇一樣 @井行：跟當(dāng)年看完指環(huán)王的感覺是一樣一樣震撼的！�。�！ 1-4季百度云盤資源：http://t.cn/Rhwmzu1 2、《紙牌屋》House of Cards 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：小熱對(duì)《紙牌屋》的愛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于鯊魚熱愛鮮血。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@頭綠豆：「貓和老鼠」以后，已經(jīng)很久沒有這樣希望戲中的黑暗角色勝利了
@桃桃淘電影：與英版不同，這版完全是黑暗系，帶點(diǎn)政治驚悚劇的味道，冷血無情的政客。 @蕎麥：神一般的夫妻關(guān)系。新聞bxxch們依然是美國(guó)的良心。 360第第
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第三季 http://yunpan.cn/cJGEUHKiHxSJv （提取碼：1cf0） ★第第
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第三季 http://yunpan.cn/cJGEp8xw4Gw5n （提取碼：50a0） 3、《大西洋帝國(guó)》Boardwalk Empire 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：男人戲，黑幫范，過癮。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@Bad Medicine：神劇有很多種 大西洋不靠美女帥哥也不靠挖坑懸念 人家是在講美國(guó)歷史。。
@軟蛋黃：如果說絕命毒師是劇情連貫性很強(qiáng)的大江東去，大西洋帝國(guó)則是內(nèi)涵大于外表的涓涓細(xì)流。在這里你看到的不止是人性，謀略，還有美國(guó)二十年代真實(shí)的咆哮的一代。 @鍇：絕對(duì)的精工細(xì)作 強(qiáng)烈的歷史感嵌套著人生感悟 大惡中有大善涅槃HBO真是每出一部都是經(jīng)典 百第第
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第三季磁力鏈接：magnet:?xt=urn:btih:CECE2A1DB89DF5F0D2E9B371790B18C4044A7A53 第
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第五季: http://pan.baidu.com/s/1mgHuavQ 密碼: s9db 4、《新聞編輯室》The Newsroom 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：“真理和真相永遠(yuǎn)是隧道那一頭的光�！� 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@Q。：盡管艾倫·索金給我們呈現(xiàn)的美國(guó)新聞世界，不一定完全客觀，也或許只是一個(gè)夢(mèng)想。但起碼它足夠自由，而這恰恰是媒體敢于發(fā)聲，讓真相最大限度靠近受眾群體的保證。 @ray ：臺(tái)詞噼里啪啦的太兇殘
@七色潛水艇：艾倫·索金毫無疑問就是此劇的靈魂，我已經(jīng)沉溺在其機(jī)關(guān)槍式的對(duì)白中不能自拔了，那怕他的立場(chǎng)永遠(yuǎn)帶著點(diǎn)傲氣、優(yōu)越感，但我還是十分愿意接受他的觀點(diǎn)。 《
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百度云: http://pan.baidu.com/s/1jG7olkM 密碼: 1crn 5、《黑鏡》Black Mirror 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：我們一直生活在一個(gè)愚蠢的世界，但是你怎么知道未來就不會(huì)更愚蠢。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@Bèn：英劇能夠探討的深度真的是其他同行業(yè)無法匹及的高度。 @艾小柯：用最超凡的想象力來描繪人性的暗角與尷尬。
@舔舔舔舔舔舔舔：英國(guó)首相勇猛干豬救公主，唐家屯兒三小姐被迫失足為哪般，失業(yè)男老婆出軌還給別人養(yǎng)小孩，以上精彩，盡在《black mirror》
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備用鏈接：鏈接: http://pan.baidu.com/s/1kTj6eCf 密碼: 9s2u 6、《真探》True Detective 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：伍迪&馬修細(xì)膩的演技，即使再長(zhǎng)的鋪墊也是值得。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@桃桃淘電影：兩人出色的表演，以及一部從場(chǎng)景、劇情到臺(tái)詞、人物都滿滿神秘感的偵探劇。
@草威：它把人物性格作為謎團(tuán)之一，推進(jìn)劇情發(fā)展。一點(diǎn)兒也沒覺得節(jié)奏緩慢，反倒時(shí)時(shí)刻刻都維持著那種緊張感
@kalcium：這不就是我夢(mèng)寐以求的12宮超長(zhǎng)版么�。�！里面關(guān)于人生意義的那些臺(tái)詞真是直擊要害。 《
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磁力鏈接：magnet:?xt=urn:btih:DD8E480E9C063954B3B8A3ADC0AD6A4A4C041C62 7、《絕命毒師》Breaking Bad 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：源自生活的苦難，高于生活地揭露。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@蒸桑拿的冰激凌：知識(shí)就是力量~科技改變生活……學(xué)好數(shù)理化,走遍天下都不怕 @呂抗美：一個(gè)已經(jīng)深陷絕望的老男人的反撲。
@蕉：絕對(duì)是技術(shù)癡漢劇啊……看這個(gè)劇大大提高人們對(duì)化學(xué)的興趣 《
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命
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百度云: http://pan.baidu.com/s/1c0zYCjY 密碼: sfc9 8、《冰血暴》Fargo 逼格指數(shù)：★★★☆
推薦理由：越是隱忍，越是爆發(fā)。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@麻繩：放在最頂尖美劇那個(gè)行列里，這也屬于酷到?jīng)]朋友的。
@vittorio ：基于與同名電影相近的環(huán)境、氛圍、風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了更多古怪離奇新鮮有趣的角色，以及那條塞滿了黑色幽默和詭譎細(xì)節(jié)的新故事線
@鄧瑩：殺手給一個(gè)弱者講了一個(gè)關(guān)于動(dòng)物和人性的故事，釋放了弱者被壓抑的動(dòng)物本能，讓他學(xué)會(huì)了殺人，變?yōu)榱恕皬?qiáng)者”。 9、《六尺之下》Six Feet Under 逼格指數(shù)：★★★★
推薦理由：生之絕望，惟有死亡才能逃脫羞辱。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@林劈叉：多線發(fā)展的家庭劇用塞滿黑色幽默的一次次死亡輕巧地談?wù)撝@個(gè)大命題。 @基度山伯爵：所有我們活著時(shí)候經(jīng)歷的操蛋的事情，難忘的事情，快樂的事情，最終都會(huì)變成六尺之下的棺木。
@章魚大頭絲：一家人的故事反應(yīng)社會(huì)狀況，生活細(xì)節(jié)的堆砌。并不瑣碎。 《
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http://t.cn/RwuaUPM 密碼: 6cj8 10、《雙峰》Twin Peaks 逼格指數(shù)：★★★★
推薦理由：大衛(wèi)林奇的怪異風(fēng)格貫穿始終。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@大咩子：膽敢這樣事無巨細(xì)地講故事不怕失去觀眾的耐心也算是林奇的厲害 @血濺軒緣：里面的女角都是大美女啊
@安德：謎一般的劇情走勢(shì)，謎一般的人物設(shè)定，謎一般的配樂。 《S01
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S02：鏈接: http://pan.baidu.com/s/1i3iUeMh 密碼: cys5 11、《黑道家族》The Sopranos 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：唯有暴力才能支配世界。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@seon ：一個(gè)黑幫老大的平凡生活。太牛逼的視角和深度了。
@賽小樂要做博士：黑幫大哥的中年危機(jī)。。。誰說混黑道的就不是美國(guó)夢(mèng)呢 @Ⅲ.V.X：天殺的導(dǎo)演和編劇，把黑道拍得那么生活，那么反諷 《第
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第六季：http://pan.baidu.com/s/1qWqN2AK 密碼：50lp 12、《白宮風(fēng)云》The West Wing 逼格指數(shù)：★★★★☆
推薦理由：比生命更真實(shí)的政治人性。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@馬耳他：美國(guó)牛擦，啥時(shí)候咱拍一個(gè)《中x海風(fēng)云》？
@小飛賊：親民生活化的政治題材，不走陰謀路線，和《紙牌屋》完全是兩個(gè)方向 @本阿彌·光悅：理想主義，激情四射，語速超快的精巧臺(tái)詞，每個(gè)人都有趣而強(qiáng)大，大贊！ 《第第第第第第
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第七季：http://pan.baidu.com/s/1sjFNVtj 密碼：1jp6 13、《火線》The Wire 逼格指數(shù)：★★★★
推薦理由：現(xiàn)實(shí)生活中的陰暗面往往源自金錢。 網(wǎng)友評(píng)價(jià)：
@睡不醒的不死鳥：故事表面波瀾不驚，實(shí)則暗流洶涌，塑造人物實(shí)在太成功了 @spottedowl ：brilliant.龐雜的社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)。水太深，游戲在繼續(xù)。 @蝸牛在蠕動(dòng)：“王一直是王，想成為后的卒子一開始就死了�！� 《普第第
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泰國(guó)電視劇黑色幽默篇二：全球最經(jīng)典十大犯罪劇情片 (1)
“國(guó)內(nèi)首部犯罪劇情大片”《守望者：罪惡迷途》將于2011年3月25日正式登陸全國(guó)院線，因類型在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)獨(dú)具首創(chuàng)性而備受關(guān)注。犯罪劇情片通常具有縝密的邏輯、驚悚的氛圍、緊張的節(jié)奏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，因而在全世界有大量影迷對(duì)這類題材影片趨之若鶩�，F(xiàn)在戎戎就帶領(lǐng)大家重溫全球最經(jīng)典的十大犯罪劇情片——
《守望者：罪惡迷途》（中國(guó) 2011）
由導(dǎo)演非行執(zhí)導(dǎo)，任達(dá)華、黃圣依、張靜初、陳思成、余少群、郝蕾、巍子等主演電影《守望者：罪惡迷途》，講述了男主角受到多方面因素的誤導(dǎo)再次踏入殺人歧途，最終引發(fā)了一系列駭人聽聞的兇狠行為的故事。據(jù)了解，該片是我國(guó)內(nèi)地第一部犯罪題材的電影，是我國(guó)電影市場(chǎng)多元發(fā)展趨勢(shì)的又一新鮮元素�！妒赝撸鹤飷好酝尽飞羁掏肝隽朔缸镎叩男睦頀暝�(dú)具新意，并通過多種手段演繹了犯罪者兇殘的手段，將驚悚、暗夜、兇殺等多種元素融為一體，成為國(guó)內(nèi)犯罪電影的標(biāo)桿，被稱為中國(guó)版“七宗罪”。
《教父》三部曲（美國(guó) 1972、1974、1990） 《教父》三部曲，無疑是世界電影史上一部難得的上乘佳作。這是一部最具史詩氣魄的揭露黑社會(huì)明爭(zhēng)暗斗內(nèi)幕的影片，一幅氣勢(shì)恢弘的“社會(huì)圖卷”，是一部男人的奮斗史，也是一部理解人性的絕好之作。尤其是第一部馬龍·白蘭度的精湛演技，在表演中所展現(xiàn)的真實(shí)純
粹的本性令無數(shù)影迷為之傾倒。
《沉默的羔羊》（美國(guó) 1991） 朱迪·福斯特和安東尼·霍普金斯主演的《沉默的羔羊》，是２０世紀(jì)９０年代以來深刻反映美國(guó)社會(huì)犯罪問題的經(jīng)典之作。影片故事繼承了好萊塢恐怖片的傳統(tǒng)，然而影片的敘事方式卻突破了恐怖片的模式，它頗具匠心地將恐怖片與偵探片巧妙地結(jié)合成一體。由于采用了希區(qū)柯克式的懸念手法和現(xiàn)代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情節(jié)撲朔迷離，將觀眾引入了一個(gè)象征性的人類潛意識(shí)的世界。影片通過探索人物心理疾患，試圖探尋當(dāng)代美國(guó)社會(huì)恐怖的根源。
《落水狗》（美國(guó) 1992） 《落水狗》是電影鬼才昆汀·塔倫蒂諾的處女作。影片中的暴力事件、黑幫人物、機(jī)智幽
默的對(duì)話、七十年代音樂以及巧妙的敘事結(jié)構(gòu)等等都是昆汀熱中的題材和慣用的手法。昆丁在這部低成本獨(dú)立制片中表現(xiàn)出大膽而自由的編導(dǎo)風(fēng)格，如搶劫進(jìn)行前六名歹徒在餐廳中互相談?wù)撘恍o聊話題，以及被懷疑的臥底在貨倉(cāng)中遭同伙以血腥手法逼供等，都有一種奇特的戲劇張力，昆汀本人也參演了一個(gè)角色。
《低俗小說》（美國(guó) 1994） 《低俗小說》融會(huì)了黑色電影、黑幫電影等多種電影流派，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾根據(jù)自己的喜好，把自己喜歡的人物、情節(jié)、對(duì)白、道具、歌曲等通俗文化共冶一爐，炮制了這部充滿了種種奇觀的怪電影。一個(gè)拳擊手，兩個(gè)*****，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運(yùn)在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。從這部電影開始，獨(dú)立電影開
《七宗罪》（美國(guó) 1994） 由布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格溫妮斯·帕特洛主演的電影《七宗罪》，向人們呈現(xiàn)了一個(gè)變態(tài)的宗教*****，而罪犯通過圣經(jīng)的道德審判來殺人，更具社會(huì)意義。一個(gè)警察最后卻成為兇手計(jì)劃的執(zhí)行者，這是對(duì)社會(huì)和人生的諷刺。“饕餮”、“貪婪”、“懶惰”、“淫欲”、“驕傲”、“嫉妒”和“暴怒”這七項(xiàng)原罪貫穿了整個(gè)影片，從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區(qū)分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。
《記憶碎片》（美國(guó) 2000） 《記憶碎片》是由蓋?皮爾斯、凱莉-安妮?莫斯、喬?潘托里亞諾、小馬克?布恩主演的美國(guó)懸念影片。導(dǎo)演克里斯托夫·諾蘭通過彩色和黑白兩種畫面的交替、順敘和倒敘兩種敘事手法的穿插演繹出具有懸念的故事情節(jié)。兩條故事線涇渭分明，一條以彩色畫面倒敘，另一條以黑白畫面順敘，每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾將所有片斷天衣無縫地連接起來推出真相。這種碎片似的影像形式還直觀地再現(xiàn)了男主角失憶的精神狀態(tài)，可謂巧妙。
《致命ID》（美國(guó) 2003） 始獲得主流電影的全面認(rèn)可。 這是美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·曼高德推出的一部以殺人游戲?yàn)橹饕獌?nèi)容的懸疑推理殺人犯罪電影。電影講述了一個(gè)“胖子殺人兇手”在最后被判死刑前夕，他的主治精神病醫(yī)生發(fā)現(xiàn)了一本胖子小時(shí)候的日記，這本日記更加印證了醫(yī)生對(duì)于胖子殺人是由于自己有精神分裂造成的學(xué)說。在一個(gè)下雨的夜里胖子被從監(jiān)獄帶到法官和檢控官律師們的房間，醫(yī)生強(qiáng)迫胖子拽出身體里那個(gè)邪惡的人格，胖子身體里一共有十一個(gè)人格分裂在他的身體中，這十一個(gè)人格中有一個(gè)就是那個(gè)邪惡的人格，最后結(jié)局出人意料。
《無間道》三部曲（中國(guó)香港 2002、2003） 《無間道》系列是香港黑幫電影的經(jīng)典。影片中，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演再次拿起黑幫電影里較為常見的邊緣人題材，但卻不是從黑社會(huì)與警察對(duì)立的表面意義去詮釋。除了槍戰(zhàn)和動(dòng)作，對(duì)特殊環(huán)境里人性的畸變著墨甚多。在大量的娛樂元素之外，更有一些發(fā)人深思的東西存在。比起黑幫電影里常見的兄弟情義，本片的故事中賦予的潛在精神臺(tái)詞，也成為對(duì)觀眾的致命吸引力之一。此外，眾多重量級(jí)影帝和天后的加盟，也為香港電影業(yè)注射了一支興奮劑。
《香水：*****故事》（德國(guó) 2006） 達(dá)斯丁·霍夫曼、艾倫·里克曼主演的《香水：*****故事》，改編自德國(guó)作家Patrick Süskind暢銷國(guó)際的同名小說。影片致力于引導(dǎo)讀者思考人性、理想、道德、價(jià)值觀及審美傾向等諸
方面因素，是一部非常獨(dú)特的作品。男主角格雷諾耶的偏執(zhí)戀情最終宣告破滅，這是本片的要義所在
泰國(guó)電視劇黑色幽默篇三：外國(guó)文學(xué)——黑色幽默
從馮格尼特及其作《五號(hào)屠場(chǎng)》看黑色幽默
學(xué)院：文學(xué)院
專業(yè)：對(duì)外漢語
姓名：康嘉岐
學(xué)號(hào)：09065044
摘要：說起黑色幽默，想必大家都不會(huì)陌生。在現(xiàn)代的很多電視劇中都會(huì)用黑色幽默這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。那么到底什么是黑色幽默？又有哪些代表作家及作品？本文具體介紹了黑色幽默及其藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，闡述了黑色幽默代表作家馮格尼特及其作品《五號(hào)屠場(chǎng)》在表現(xiàn)黑色幽默藝術(shù)風(fēng)格上的獨(dú)特和絕妙之處。 關(guān)鍵詞：黑色幽默 馮格尼特 五號(hào)屠場(chǎng)
黑色幽默
黑色幽默是二戰(zhàn)后風(fēng)行于美國(guó)的文學(xué)流派，因美國(guó)作家布魯斯*杰伊* 弗里得曼編輯的一本小說集《黑色幽默》而得名。美國(guó)20世紀(jì)六七十年代的文壇，到處彌漫著毀滅性戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的惶惑，黑色幽默成為表達(dá)這一思想的重要工具�！� 黑色”是沉悶，痛苦，絕望和死亡的象征�！� 幽默”而為黑色，標(biāo)明這
黑色幽默獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格
黑色幽默(black humour)創(chuàng)造了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其獨(dú)創(chuàng)性在于它以荒誕消解了傳統(tǒng)喜劇的滑稽，以沉痛、無可奈何的苦笑替代了傳統(tǒng)喜劇輕松開懷的笑；又以荒誕性消解了傳統(tǒng)悲劇的嚴(yán)肅性，以絕望的慘笑替代了悲劇的痛感，大悲轉(zhuǎn)化為大笑；把人物的悲劇抗?fàn)幘褶D(zhuǎn)化為無可奈何的認(rèn)命、宿命精神。黑色幽默用笑來表現(xiàn)悲慘，悲慘情節(jié)則借荒誕戲謔加以宣泄。黑色幽默有悲，卻是以笑為悲；它有笑，卻是至悲的笑、慘烈的笑。
一 形而上的主題思想
傳統(tǒng)文學(xué)是針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的具體事件，確立其相應(yīng)的主題，達(dá)到針砭時(shí)弊、干預(yù)現(xiàn)實(shí)的積極目的。黑色幽默文學(xué)則是訴諸于一種更朦朧、更籠統(tǒng)的時(shí)空?qǐng)鼍�，更飄忽、更不確定的歷史活動(dòng)，更抽象、更超驗(yàn)地表達(dá)具有形而上意蘊(yùn)的主題思想。
二、小人物為主的主人公
黑色幽默中的人物往往是令人同情的，尤其是無法把握自身命運(yùn)的微不足道的小人物。他們真誠(chéng)地相信原則的合理性、真理性，但又往往被理性原則所束縛、玩弄、嘲笑。他們?nèi)狈ψ杂X的社會(huì)責(zé)任感和實(shí)體性行動(dòng)目的，僅僅是為了自我的最基本的生存而行動(dòng)。因此，同傳統(tǒng)的悲劇人物如哈姆雷特、羅米歐、朱莉葉等相比，他們的人格精神是渺小的，對(duì)外部世界產(chǎn)生一種無所適從的虛無感、惶惑感、失落感。
三、寓言化的故事情節(jié)
黑色幽默小說往往呈現(xiàn)出寓言化特征。所謂寓言化指的是小說的故事情節(jié)不追求細(xì)節(jié)上的真實(shí)性，而是追求整體上的象征性、寓意。這種象征寓意性是以表面的違逆生活真實(shí)達(dá)到最大限度逼近生活本質(zhì)，從而實(shí)現(xiàn)更高意義上的真實(shí)。
四、消解了傳統(tǒng)悲劇慘痛的故事結(jié)局
黑色幽默小說一般來說不以苦難或死亡為結(jié)局，而以人物的內(nèi)心深深陷入恐懼感、孤獨(dú)感、荒誕感等絕望情緒為結(jié)局。
五、滑稽幽默的喜劇風(fēng)格
黑色幽默小說訴諸于人類形而上的災(zāi)難命運(yùn)，因此其美學(xué)風(fēng)格應(yīng)該具有厚重的悲
劇意味。但奇怪的是，黑色幽默小說卻反而呈現(xiàn)出了十分濃烈的喜劇性。首先，黑色幽默小說在表現(xiàn)悲傷慘痛內(nèi)容的同時(shí)，盡可能表現(xiàn)出一種見慣不驚的尋常心態(tài)，一切沉重的苦惱都被隱藏于奇異的輕率之中，反而生發(fā)出一種與自我心靈毫無關(guān)系的輕松感。其次，黑色幽默小說在展現(xiàn)某些人行為的違情逆理性質(zhì)時(shí)，故意夸大它的荒誕性。
庫(kù)爾特 馮格尼特
當(dāng)代美國(guó)小說家?guī)鞝柼?馮尼格，一九二二年十一月十一日出生于印第安納州印第安納波利斯的一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭他們這一姓氏來自德國(guó)的河流尼格河t h eVonne 馮尼格的父親是當(dāng)?shù)匾晃恢ㄖ䦷熡?910 年接管了他祖父的建筑公司, 并娶了印第安納波利斯百萬富翁釀酒商的女兒為妻。馮尼格的家庭在印第安納波利斯居住了好幾代，由于家境富裕，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的名流不像他大部分作品塑造的人物那樣馮尼格幼年過著特權(quán)階級(jí)的生活。直到1929 年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，他才真正體驗(yàn)到以后要描寫的人物——中產(chǎn)階級(jí)的生活。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)給馮尼格的家庭造成的痛苦是巨大的，而且這段時(shí)期的生活經(jīng)歷也深深地影響了馮尼格后來的創(chuàng)作風(fēng)格。在經(jīng)濟(jì)大蕭條期間，馮尼格的大家庭日見衰微，父親失業(yè)十年，母親靠出賣家珍度日，全家最后不得不從豪華的住宅遷居陋室。大蕭條開始后，他的父親變得內(nèi)向而陰沉，他的習(xí)慣了舒適奢侈生活的母親也由于這突如其來的生活方式的改變而沮喪壓抑起來。馮尼格的童年就是在這種到處充滿著失望消沉的家庭氣氛中長(zhǎng)大的，于是悲觀主義的種子在他幼小的心靈里埋下并且開始生根發(fā)芽。他母親低落的情緒一直延續(xù)到1944 年的母親節(jié)那天，她服用了過量的安眠藥而自殺身亡。馮尼格曾幾次提到過母親的死對(duì)他產(chǎn)生的影響，父母親的自殺會(huì)給孩子帶來嚴(yán)重的派生結(jié)果。根據(jù)馮尼格的自白，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論，馮尼格不斷的自我貶低以及悲觀的思想應(yīng)該歸因于家庭的悲劇生活的變遷和現(xiàn)實(shí)世界的不斷變化。
1936年，馮尼格進(jìn)Shortridge中學(xué)讀書，成為校報(bào)——《回聲報(bào)》的一名編輯，在這里學(xué)習(xí)培養(yǎng)了他對(duì)寫作的熱愛。1944 年他就讀于康奈爾大學(xué)，父親鼓勵(lì)他學(xué)些“有用的東西”,于是他學(xué)了兩門專業(yè):生物和化學(xué)，準(zhǔn)備成為一名生化學(xué)家。在大學(xué)期間，他擔(dān)任過校報(bào)——《康奈爾太陽報(bào)》的主編和專欄作者。1943 年馮尼格應(yīng)召服役，參加步兵。第二年在歐洲作戰(zhàn)時(shí)，在突擊部戰(zhàn)役中被德軍俘虜，到德累斯頓一所屠場(chǎng)的地下冷藏室服苦役，因而經(jīng)歷了德累斯頓大轟炸，目擊過十三萬五千人葬身火海的慘劇。不久，被遣送回國(guó)。二戰(zhàn)結(jié)束后，馮尼格在芝加哥大學(xué)攻讀人類學(xué)。1947 年，在通用電氣公司及其研究所任對(duì)外宣傳聯(lián)絡(luò)員。從1950 年起開始寫作，1965 年以后在一些大學(xué)兼職任教，其中，1970年在哈佛大學(xué)教授文學(xué)寫作。在寫書的同時(shí)他也寫一些文章，有時(shí)還出現(xiàn)在電視上，因?yàn)樗砹四贻p一代的興趣和關(guān)注點(diǎn)。1972 年馮尼格當(dāng)選為國(guó)際筆會(huì)美國(guó)分會(huì)副主席和國(guó)家文學(xué)藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員�！�1984 年5 月在東京召開的第47 屆國(guó)際筆會(huì)上馮尼格被推選為世界七大文化名人之一”。
馮尼格是一位多產(chǎn)作家，從他的處女作《自動(dòng)鋼琴》(1952)到他封筆之作《時(shí)間震》（1997）， 除寫了不少短篇小說，戲劇文學(xué)評(píng)論以及少量詩歌之外，長(zhǎng)篇小說已有九部之多。長(zhǎng)篇小說除了《五號(hào)屠場(chǎng)》還包括：《自動(dòng)鋼琴》（Player Piano,1952） ,《 泰坦星上的海妖》 (the Sirens of Titan,1959), 黑夜母親 (Mother Night ,1961)貓的搖籃(Cat'sCradle,1963) 上帝保佑你羅斯沃特先生
(GodBless you, Mr. Rose Water, 1965) 優(yōu)勝者的早餐(Breakfast of Champions,1973) 滑稽劇 (Slapstick ,1976) 囚鳥(Jailbird,1979)。
總的來說，馮尼格近五十年來在創(chuàng)作上一直保持了自己的鮮明特色：自傳成分科學(xué)幻想成分， 荒唐的笑話 ，機(jī)智的幽默，表面挖苦，暗中的同情，對(duì)傳統(tǒng)的蔑視，社會(huì)的諷刺和人道主義的關(guān)心。馮尼格已引起中國(guó)的美國(guó)文學(xué)研究者和翻譯者的興趣，因?yàn)樗o我們提供了研究當(dāng)代美國(guó)小說創(chuàng)作手法的一個(gè)生動(dòng)的例子。
馮格尼特創(chuàng)作特色
1. 別有一格的科幻小說家
在 《五號(hào)屠場(chǎng)》問世之前的十幾年間，馮尼格一直被看作一個(gè)普通的科幻小說家。因?yàn)樗亩鄶?shù)作品都具有科學(xué)幻想的成分，或者說借用了科幻小說的形式。但《五號(hào)屠場(chǎng)》突然使美國(guó)人領(lǐng)悟到他寫的原來是嚴(yán)肅的社會(huì)問題，科學(xué)幻想在他只是一種藝術(shù)手段和科學(xué)幻想的本來意義幾乎毫不相干。人們開始公認(rèn)他根本不是一個(gè)普通的科幻小說家。
2. 獨(dú)樹一幟的黑色幽默派
馮尼格善于運(yùn)用幽默笑話盡量進(jìn)行夸大和渲染以取得漫畫的藝術(shù)效果。馮尼格也是與斯威夫特海明威一脈相承的著名的幽默作家，他能用一種毫無表情的冷面滑稽手法來敘述一件最最可怕的事件。冷面滑稽就是臉上不帶表情，用不帶任何感情的呆板語調(diào)敘述滑稽可笑或恐怖可悲的故事。這是許多傳統(tǒng)的美國(guó)式幽默的基礎(chǔ)。馮尼格的幽默出自于父母的遺傳，也有自己后天刻意的培養(yǎng)。馮尼格曾在一次采訪中說，在我是個(gè)小孩子的時(shí)候我就愛講笑話，我是家中最小的孩子，姐姐大我5 歲，哥哥大我9 歲，父母又都是健談的人由于年齡的緣故我很難進(jìn)入到大人們的談話中。
所以唯一能參與到說話中的辦法就是講笑話。幽默或者笑話是他顯著的藝術(shù)特色。六十年代后期，他在青年讀者中的影響越來越大，這同他的風(fēng)趣機(jī)智的笑話是分不開的。馮尼格認(rèn)為寫文章使人發(fā)笑很重要，否則就是失敗。他承認(rèn)自己會(huì)講笑話他說過講笑話是我的行當(dāng)，它是一個(gè)小小的藝術(shù)形式。我的書實(shí)質(zhì)上是鑲嵌工藝品由一整串細(xì)小的片片組成每一小片就是一則笑話。
3. 獨(dú)辟蹊徑的敘事技巧大師
馮尼格十分講究寫作技巧，在他看來一個(gè)作家必須是老練的誘惑者，說服人家分享他的夢(mèng)想。馮尼格雖然認(rèn)為自己是自學(xué)的，沒有幫助別人寫作的理論。在教書時(shí)不是灌輸給學(xué)生什么重要原理。但他有一條與眾不同的經(jīng)驗(yàn)，即給學(xué)生灌輸簡(jiǎn)單的奇異感覺。所謂奇異感覺就是一個(gè)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的獨(dú)特感受。例如他在處理他的代表作《五號(hào)屠場(chǎng)》的素材時(shí)獨(dú)辟蹊徑。按照常人處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材的方式往往是正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，伸張正義，譴責(zé)非正義，創(chuàng)造高大的戰(zhàn)斗英雄形象�？墒撬麉s沒有這樣做，他塑造了對(duì)敵無害對(duì)友無益的患精神分裂癥的主人公畢利。作者通過這個(gè)傻乎乎的主人公的獨(dú)特感受，一方面譴責(zé)德國(guó)法西斯的非人道；另一方面又抨擊了同盟國(guó)轟炸不設(shè)防城市的野蠻行為，而且馮尼格還利用其它星球的生物來嘲笑人類發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)是多么愚蠢荒唐。馮尼格注重探索新的表現(xiàn)手法，打破傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。他在優(yōu)勝者的早餐中提出他的創(chuàng)作主張，我決定放棄講故事，我將生活每個(gè)人都同其他的人一樣重要，給所有的事實(shí)以同樣的份量，一樣也不遺漏。因此馮尼格不專門塑造所謂形象高大的當(dāng)代英雄，而是著眼于滑稽的小人物，他筆下的人物外表也荒唐可笑但意識(shí)清醒觀察力強(qiáng)而往往又超然物新。美國(guó)文學(xué)界有人把馮尼格描寫這種精神狀態(tài)的方法稱為'精神分裂式方法' ( 張
子清1987年)。 這一藝術(shù)形式引起了美國(guó)文壇的重視，有的評(píng)論家認(rèn)為這是一種新的寫作技巧，是對(duì)傳統(tǒng)小說的挑戰(zhàn)。可以說馮尼格特別擅長(zhǎng)在胡言亂言中，在荒誕不經(jīng)中，在嘻笑怒罵中，對(duì)不合理的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行揭露。這是他主要的創(chuàng)作手法，也是他的成功之處。馮尼格喜歡用短小精悍的語句章節(jié)來應(yīng)和急促跳躍的敘事結(jié)構(gòu)。使人覺得新穎生動(dòng)，在語句的運(yùn)用上他的另一個(gè)很重要的特點(diǎn)就是運(yùn)用重復(fù)出現(xiàn)的句子，或象征把小說各部分有機(jī)地組合成一個(gè)整體。他的小說里簡(jiǎn)單句很多，其直接效果就是諷刺意味很濃有的美國(guó)文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為這幾乎經(jīng)常是諷刺的信號(hào)。
《五號(hào)屠場(chǎng)》中體現(xiàn)的藝術(shù)特色
《五號(hào)屠場(chǎng)》 (1922—2007)是庫(kù)爾特·馮尼格特 (1969)典型黑色幽默小說的代表作之一，也是典型的后現(xiàn)代主義小說。運(yùn)用了元小說、不確定性、碎片等后現(xiàn)代主義的敘事手法，將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)結(jié)合起來，形成一種開放式的結(jié)構(gòu)。
該部作品運(yùn)用虛構(gòu)的特拉法麥多爾星球人的視角描述了第二次世界大戰(zhàn)中的德雷斯頓大轟炸，反映了20世紀(jì)60年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。描寫了幸存的主人公比利在地球和外星上的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和不人道，有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，黑色幽默色彩濃厚。作者以荒誕的筆觸和“ 雜亂“ 的章法來襯托資本主義的荒謬和雜亂。從人道主義角度表達(dá)了對(duì)人類不幸事件的同情，用玩世不恭的態(tài)度對(duì)社會(huì)的黑暗進(jìn)行冷嘲熱諷，但也充滿了悲觀，絕望和逆來順受的宿命論思想。他筆下的人物往往置身于一個(gè)沒有希望的世界里，面對(duì)丑惡的現(xiàn)實(shí)無能為力，只能以黑色幽默一笑置之。
“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)
黑色幽默小說打破了傳統(tǒng)小說的敘述模式，采用“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法。傳統(tǒng)小說采用“講故事”敘述法，一般都有完整的故事結(jié)構(gòu)，敘事有頭有尾，情節(jié)發(fā)展要符合內(nèi)在的邏輯關(guān)系。而“黑色幽默”文學(xué)則徹底地拋棄了“ 講故事”的老一套，改用暗示，烘托，對(duì)比，比喻，象征等手法，創(chuàng)造了一種“ 戲劇性”的新方法。它打破了時(shí)空的限制，夸大人物內(nèi)心世界的廣袤無垠；它不再受時(shí)空的限制，可以超越社會(huì)，超越道德，超越習(xí)俗，超越理念。小說既無結(jié)構(gòu)而言，也無完整的故事情節(jié)，當(dāng)然也就沒有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。它常常采取“ 時(shí)間旅行法”，打破時(shí)空常規(guī)。馮尼格特的《五號(hào)屠場(chǎng)》就是“時(shí)間旅行法”的樣板，該部小說的情節(jié)間沒有聯(lián)系，每章都出現(xiàn)了多次的時(shí)間的跳躍。小說沒有開頭、沒有結(jié)尾、沒有懸念、沒有起因也沒有結(jié)果。他認(rèn)為傳統(tǒng)的小說模式拘泥于因果關(guān)系、時(shí)間關(guān)系的限制，而這些限制正是他試圖擺脫的。小說中的人物活動(dòng)是過去，現(xiàn)在和將來的奇特交錯(cuò)，瞬息萬變。乍看撲朔迷離，眼花繚亂，令人摸不清頭緒。其實(shí)這是一種疊式和多層次齊頭并進(jìn)的特殊結(jié)構(gòu)，它對(duì)故事情節(jié)的迅速展開和深化主題都是有用的。
反英雄人物形象的刻畫
黑色幽默小說往往將普通人描寫成荒誕世界中的倒霉蛋。社會(huì)生活中的一切荒誕因素都像絞
肉機(jī)一樣折磨著人的精神和肉體。絕望的悲觀主義壓倒了一切。作家們追求怪誕的藝術(shù)效果，強(qiáng)調(diào)人物的思維和行動(dòng)的邏輯化，敘述和描寫，虛構(gòu)與夸張的細(xì)節(jié)，用散碎的小說結(jié)構(gòu)形式和諷刺夸大的模擬手法，表現(xiàn)荒誕社會(huì)現(xiàn)實(shí)中丑惡的一面和人的精神崩潰狀態(tài)。主人公表現(xiàn)為無能的，不幸的，笨拙的，易受傷害的，滑稽的“ 反英雄”。比利就是馮尼格特在《五號(hào)屠場(chǎng)》中塑造的一個(gè)“反英雄”形象。在德軍發(fā)動(dòng)最后一次攻勢(shì)中，比利所在的盟軍一個(gè)團(tuán)被德軍殲滅，比利幸
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