摘要：古箏是我國古老的彈撥樂器，有著悠久的歷史。隨著人們生活水平的提高，人們的精神需求也邁向了更高的層次，這無疑給古箏與民樂團的深度融合及深入發(fā)展提供了更大的空間。如今有越來越多的曲目和民樂團合作，兩者相互融合與發(fā)展。而古箏與民樂團這樣演奏的方式，與傳統(tǒng)古箏演奏的方式有著明顯的區(qū)別。這樣的演奏方式對于古箏與民樂團的融合與發(fā)展又有著重要的意義。
　　關鍵詞：古箏 民樂團 融合 發(fā)展
　　古箏是我國傳統(tǒng)的民族樂器，歷史悠久，優(yōu)雅動聽。民樂團是中國近代發(fā)展出的一種以中國民族樂器為基礎、借鑒西方交響樂團的編制而成立的樂隊類型。民樂團中的樂器都是中國民族樂器，而古箏又是一種比較傳統(tǒng)的古典樂器，兩者融合在一起，碰撞出了不一樣的美感。
　　一、古箏與民樂團曲目的特點
　　（一）古箏曲目的特點
　　古箏的流派，通常所指的是古箏的傳統(tǒng)音樂演奏流派，而這些流派的劃分，是根據(jù)地域箏樂演奏風格、特殊演奏技巧及成規(guī)模的音樂作品綜合歸納而成的。如今，人們把流派分為九派，比較具有代表性的流派是浙江、山東、河南、客家、潮州五派。
　　浙江箏主要流行于浙江一帶。浙江箏在演奏指法上比較豐富，主要是“大搖指”和“快四點”，浙江箏在彈奏速度上比較快，而曲子的風格大多歡快、喜悅，在音色上較明亮。代表曲目有《燈月交輝》等。
　　山東箏主要流行在山東菏澤一帶。山東箏曲主要融合了山東的琴書和民間小調，具有濃郁的地方風味。代表曲目有《隱公自嘆》等。
　　河南箏主要流行于河南南陽一帶。河南箏曲在彈奏的時候有一個很大的特點，就是右手在彈奏的時候先在靠近琴碼部位彈奏，然后再慢慢移動到靠近“岳山”的部位彈奏。代表曲目有《哭周瑜》。
　　客家箏主要流傳于廣東地區(qū)。傳統(tǒng)的客家箏在演奏時，右手多用中指彈奏，左手的變化音出現(xiàn)得較多。代表的曲目有《翡翠登潭》等。
　　潮州箏主要流傳于廣東潮州一帶。在彈奏技巧上，右手多用輪指，極少使用單指輪。代表曲目有《春澗流泉》等。
　�。ǘ�）民樂團曲目的特點
　　民樂團的拉弦樂器組主要是由胡琴組成的，其中包括二胡、中胡和高胡，相當于交響樂團的小提琴和中提琴。吹管樂器組是由笙和嗩吶組成的，相當于交響樂團的銅管樂器和木管樂器。近幾年，民樂團的規(guī)模不斷壯大，所有聲部的樂器都是由獨立的分譜來演奏的，并由指揮者按照總譜來進行領導演奏。
　　民樂團演奏的曲子大多是由中國傳統(tǒng)民歌進行改編，再根據(jù)各個樂器的特點進行編曲，形成分譜。在作曲方面，主要根據(jù)西洋的曲式分析、和聲等作曲原則。
　　現(xiàn)代民樂團的曲子大多選用《金蛇狂舞》《彩云追月》等具有民族特色的曲子來進行演奏。中國民樂團所演奏的曲子各種風格都有，像《彩云追月》就是比較抒情的，而且民族調式的風格較濃。而《金蛇狂舞》就屬于比較歡快的曲子，體現(xiàn)了節(jié)日歡騰的氣氛，具有濃郁的民族特色。
　　二、古箏和民樂團的發(fā)展
　�。ㄒ唬┕殴~的傳承和發(fā)展
　　古箏是漢朝時期的樂器，韓國的伽倻琴是我國南北朝的時候傳過去的，古箏傳過去之后，通過當?shù)厝瞬粩喔母�，變成了只有十二根琴弦，并且在演奏時不用戴義甲的一種樂器，也就是現(xiàn)在的伽倻琴。在我國唐朝時，十三箏傳入日本。它的外形并沒有大幅度的改變，并且一直保留到現(xiàn)在。
　　如今，在演奏古箏的過程中常常保留著以前的演奏技巧。演奏傳統(tǒng)曲目時，右手彈奏旋律，左手用顫、按、揉等技巧，這是從古至今流傳下來的彈奏技巧，一直沿用到現(xiàn)在，這就是傳統(tǒng)奏法。
　　20世紀20—40年代，在演奏技巧方面，出現(xiàn)了比較簡單的雙手彈奏。在20世紀60—70年代，右手在演奏搖指時出現(xiàn)了變化，主要有長搖、短搖等技巧，還出現(xiàn)了右手的掃搖。在20世紀80年代，出現(xiàn)了右手單手彈奏泛音和輪指。20世紀90年代，出現(xiàn)左手的快速指序和雙手的配合。
　　我國的樂器種類繁多，每種樂器的音色各不相同。然而都有一個共同的特點，就是具有濃郁的民族特色。第一個走向世界的民族樂器就是古箏，如今已成為世界不同民族的共同財富。
　�。ǘ�）民樂團的發(fā)展
　　自20世紀80年代以來，人們更喜歡小型的民樂團，不僅是受音樂潮流的影響，更是因為民樂團的魅力，使人們愛上了民樂曲。在1920年的上海，由鄭覲文等人組織并成立了由32人組成、我國歷史上第一個規(guī)模最大時間最長的新型民族管弦樂隊，即大同樂會。其中最著名的是合奏曲《春江花月夜》。
　　1935年，我國最早的民族樂團成立于南京，即中央廣播電臺國樂團。1949年以后，中央廣播電臺國樂團遷往臺灣，成立了后來的國樂社。1952年，上海民族樂團成立。1953年，在北京也成立了中國廣播民族樂團。
　　三、古箏與民樂團的結合
　　創(chuàng)新是藝術的生命。古今中外，一切富有生命力的藝術其根本的秘訣就是不斷創(chuàng)新和發(fā)展。民樂團里的大部分樂器都是民族樂器，彈奏的曲子也都是具有濃郁民族風格的樂曲，而古箏的音色就是古樸、典雅、大方，它也是五聲調式，可以很好地和民樂團中的樂器融合在一起，而且并不會顯得很突兀。
　　古箏是一種極富表現(xiàn)力的樂器，其音色清悅、高潔，委婉動聽并富有神韻。在民樂團的演奏中雖然大部分的曲子都起到了伴奏的作用，但是古箏作為伴奏樂器能夠很好地把中國作品中古樸的風格、優(yōu)美的意境、耐人尋味的意味都充分地展現(xiàn)出來。古箏的音色優(yōu)美、音域寬廣、演奏技巧豐富，再加上極強的表現(xiàn)力，能夠讓聽者感受到中國古典音樂的一種更高的意境。
　　古箏是一門博大精深的藝術，它雖然在民樂團中擔任的角色很小，但也是不可或缺的點綴性角色。古箏更是一種藝術的升華，曾經的“群聲之主”，現(xiàn)在的古箏獨奏都說明了古箏的地位不可小覷。古箏與民樂團的融合不會僅局限于點綴性的伴奏，隨著人們日益對古箏的熟悉和熱愛，古箏的優(yōu)勢終將會在民樂團中顯現(xiàn)出來。

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