巴倫博伊姆可能是世界上惟一同時持有以色列和巴勒斯坦兩國護照的人； 　　建立“西東合集管弦樂團”以來，這位兼具指揮家、鋼琴家等多重身份的 　　猶太裔音樂奇才更成了令人尊敬的人道主義者
　　
　　樂曲已近尾聲，聽眾們凝神進入“暴風雨過后愉快和感恩的心情”（貝多芬F大調第六交響曲“田園”的終樂章）……
　　當年，卡拉揚閉目祈禱狀的指揮令人肅然，而丹尼爾•巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）的演繹則釋放了一種雨過天晴后的狂喜：他站在臺上，時而揮舞 攥緊的左拳，時而執(zhí)棒挑出靈動的弧線，直至曲終，他的雙手自頭頂向兩邊畫下一個碩大優(yōu)美的圓。
　　“貝多芬的音樂是全球性的，在世界的每個地方――它向所有人言說。”
　　這是巴倫博伊姆攜其“西東合集管弦樂團”（West-Eastern Divan Orchestra，又譯“蒂凡音樂節(jié)管弦樂團”）首次來華演出，貝多芬的交響樂是他們今年演出的核心：繼在京奏響第三、第四交響曲后，他們受邀參演2011上海夏季音樂節(jié)，8月7日、8日兩晚分別獻演第六、第七（文化廣場）及第一、第八、第五交響曲（東方藝術中心）。
　　自去年8月于布宜諾斯艾利斯開啟世界巡演至2012年，其足跡將覆蓋4大洲：途經卡塔爾、韓、中、歐美等國，最大亮點則是今年8月21日在柏林森林舞臺音樂會演奏貝多芬的第九交響曲。
　　“我聽過他們好幾場音樂會，每次都讓我非常感動�！卑蛡惒┮聊返膿从选�鋼琴家傅聰接受本刊記者專訪時點評道：“雖然這些樂手并不像柏林愛樂的成員在技術上都有極高的成就，但他們演奏得非常好，他們是為了一個理想真的用心在演奏，在當前這個純粹功利主義的世界上，這是很難得的一件事�！�
　　“西東合集”由來自以色列、巴勒斯坦和中東阿拉伯各國的青年樂手組成，為來自兩個敵對民族的年輕人創(chuàng)造了互相傾聽、理解與共存的環(huán)境。這支樂團成立后迅速為世人所知，先后在柏林愛樂大廳、維也納金色大廳、紐約卡內基音樂廳亮相，并在聯(lián)合國大會議廳舉行過專題音樂會，曾被《留聲機》雜志評選為“當代最具影響力的十大樂團之一”。他們在薩爾茨堡音樂節(jié)演繹柴可夫斯基《第六“悲愴”交響曲》和勛伯格《樂隊變奏曲》的現(xiàn)場錄音剛被灌錄為最新唱片，西方樂評人指出，“如果說勛伯格用頭腦說話，那柴可夫斯基就是用心靈說話；兩者放在一起，見證了年輕的西東合集樂團的卓越成就�！�
　　巴倫博伊姆說，他始終相信音樂可以消除民族之間的隔閡和仇恨，而“西東合集”便是這一理念的產物。“在樂團中，讓這些年輕人彼此聯(lián)結的是音樂這種形而上的普世語言；這種語言是不斷的對話。它需要智慧、情感和氣度的完美平衡。”
　　《泰晤士報》曾稱，巴倫博伊姆屬于“當今世上碩果僅存的‘傳奇’音樂家”。這位69歲的猶太裔音樂奇才，精通7門語言，擁有西班牙、以色列和阿根廷3重國籍，兼具指揮家、鋼琴家、演說家和作家等多重身份。7歲時已登臺舉行貝多芬作品的鋼琴獨奏會；11歲博得富特文格勒賞識，應邀與柏林愛樂樂團合作；20歲開始從事指揮，與倫敦交響樂團等世界一流樂團頻繁合作；年僅33歲便接任指揮大師索爾蒂執(zhí)棒的巴黎管弦樂團；上世紀90年代初先后成為芝加哥交響樂團與柏林國家歌劇院的音樂總監(jiān)與常任指揮。
　　此外，他與英年早逝的大提琴家杰奎琳•杜普蕾（Jacqueline du Pré）有段為人樂道的“琴緣”。
　　2007年1月，巴倫博伊姆在約旦河西岸舉辦音樂會后接受了巴勒斯坦公民身份和一本巴勒斯坦護照。有人說，他可能是這世上惟一同時持有巴、以兩國護照的人。
　　為表彰他對中東和平所做的貢獻，他被授予巴勒斯坦榮譽公民身份；但在以色列，有人稱他是“叛徒”。
　　“這幾年我特別佩服他，作為一個猶太人，他有很多阻力，對以色列和巴勒斯坦的態(tài)度，很少有猶太人像他這樣能站出來說公道話，他有這種大智大勇，讓我特別尊敬�！碧峒袄嫌呀鼪r，傅聰激賞不已，“他建立這個樂團是很了不起的成就，我覺得開始這件事之后，巴倫博伊姆在藝術上也達到了一個更高的境界：從大音樂家變成了偉大的人道主義者�！�
　　
　　“我以為所有人都會彈鋼琴”
　　
　　在巴倫博伊姆的家中，有一張老照片曾被他父母裱在鏡框中：這個虎頭虎腦的小男孩，背對鏡頭，穿著條白色短褲，正和威廉•富特文格勒（德國著名指揮家、作曲家）說著話。
　　照片攝于1954年，聽了這個小男孩的演奏，富特文格勒在一封信中寫道：“11歲的男孩丹尼爾•巴倫博伊姆是個奇跡！”
　　當年，小丹尼爾在指揮大師面前演奏了巴赫的協(xié)奏曲、貝多芬與普羅科菲耶夫的奏鳴曲以及兩首肖邦的練習曲。我給他留下了很深的印象，他讓我和柏林愛樂一起演出。我父親說這是他能給我的最高榮譽，但作為居住在以色列的猶太家庭，當時離戰(zhàn)后和納粹大屠殺只有9年，他覺得時間不合適，希望富特文格勒能理解。富特文格勒不僅理解了，而且沒有任何人去問他，他就寫下了那封眾所周知的推薦信，這封信開啟了我人生中許許多多的門。”
　　不幸的是，沒過幾個月，富特文格勒就去世了。
　　1942年，巴倫博伊姆生于阿根廷一個俄裔猶太人家庭。“40年代的布宜諾斯艾利斯曾是一個音樂中心，托斯卡尼尼來過，富特文格勒、年輕的卡拉揚、理查•斯特勞斯、巴克豪斯、吉塞金、阿圖爾•魯賓斯坦等都在那里呆了很長時間�！�
　　巴倫博伊姆的父母都是鋼琴教師，母親教初學者，父親教程度較高的學生。“小時候，只要門鈴一響，就是有人來上課，那時我一直以為周圍所有人都會彈鋼琴，后來我花了很長一段時間才弄明白，原來有些人是不彈琴的！”
　　他的靈性和才華自童年起就得以展現(xiàn)，5歲學琴，7歲舉辦獨奏音樂會，11歲灌制第一張唱片，隨后在維也納、羅馬、巴黎、倫敦、紐約等地演出。
　　1960年特拉維夫的系列音樂會上，他演奏了全部32首貝多芬鋼琴奏鳴曲，引起業(yè)界轟動，從此步入世界級鋼琴家行列。
　　“他的天才是無可比擬的，所有作曲家的所有作品，他幾乎隨時隨地坐下來就能彈，而且他的記憶力驚人、過目不忘，像他這樣的音樂才能幾乎是獨一無二的�！备德攲Π蛡惒┮聊返囊魳诽熨x贊不絕口。
　　兩位鋼琴家相識于上世紀60年代初，年齡相差六七歲�！拔覀円徽J識就成了非常好的朋友，那時候就像兄弟一樣，他幾乎所有時間都在我家，老在一起切磋很多音樂上的問題，特別是莫扎特的協(xié)奏曲，我們兩個都在鋼琴上，互相給了很多靈感，我覺得這么多年來我所交往的音樂家中，我從他身上學到的東西比任何人都多。”
　　
　　生命中的杜普蕾
　　
　　在傅聰家，巴倫博伊姆經由他的介紹結識了英國大提琴家杜普蕾�！斑@兩位都是我的好朋友，我跟杜普蕾說，你要認識巴倫博伊姆才知道怎樣算是偉大的音樂家，我又跟巴倫博伊姆說，這個Cellist（大提琴演奏家）獨一無二，你一定要聽！終于有一天杜普蕾在我家跟我練習時，巴倫博伊姆正好打電話來，我就說，你要不要過來聽聽她的演奏？那時，杜普蕾的身體已經出現(xiàn)了一些癥狀，因為她演奏時熱情澎湃、全身心投入，可是彈完后就像垮下來一樣。巴倫博伊姆來時我們剛好彈完一首曲子，他像小孩子一樣有時會說些挑逗性的話，‘你看起來不像一個Cellist？’杜普蕾馬上跳起來說，‘聰，Let’s play！’我們彈了一曲Franck的Sonata（弗朗克A大調小提琴奏鳴曲的大提琴改編曲），彈完后，丹尼爾就被她完全征服了。這樣，他們就開始了這段羅曼史�！�
　　1967年，巴倫博伊姆與杜普蕾成婚。然而，杜普蕾后因染上脊椎硬化的絕癥過早離開了人世。
　　在她生前，巴倫博伊姆除了指揮樂隊為她協(xié)奏外，還經常在她的獨奏會上擔任鋼琴伴奏，兩人精彩的聯(lián)袂演出，曾為樂迷帶來無窮藝術享受。
　　
　　“你們想不想聽瓦格納”
　　
　　“可恥！”
　　“停止演奏！”
　　“你已經撈夠錢了，滾蛋吧！”
　　2001年7月7日，巴倫博伊姆帶領柏林國家歌劇院樂團來到耶路撒冷，按原計劃，當晚將演出瓦格納歌劇《女武神》的第一幕，但當地新聞報道稱：“瓦格納的音樂在以色列有很大爭議，除了他的反猶立場，還因他是希特勒最喜歡的作曲家，他的作品曾在集中營里演出，許多幸存者一聽到他的音樂就會想起往事，以色列議會因此決定取消《女武神》的演出�！�
　　最終，樂團改成演出舒曼和斯特拉文斯基的作品。演出結束后，在3000人的熱情歡呼聲中，巴倫博伊姆返場轉向觀眾：“我想提一個個人的問題，這與樂團和音樂節(jié)無關；作為音樂家，我只想問問觀眾，你們想不想聽瓦格納？”
　　現(xiàn)場一下沸騰了，反對者開始沖著臺上謾罵，爭論持續(xù)了45分鐘，人們從沒見過這樣的場面，有人甚至說“仿佛置身于以色列議會中”。
　　“你們已經聽完節(jié)目單上所有曲目了吧？如果你們不想聽，那就請回吧！如果想聽，我們馬上可以演奏，要是你們覺得很氣憤，請沖著我一個人發(fā)火，不要責怪樂團�！卑蛡惒┮聊芬苑浅８行缘姆绞脚c大家交談，直到聽眾都做好了充分的心理準備，當晚大約有五十人離場，超過90%的觀眾留了下來。
　　“等大家都安靜下來，我們完整演奏了《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲和《愛之死》，大約17分鐘的演奏過程中，一開始音樂廳外還有些嘈雜聲，但很快就消失了，觀眾們都非常激動，一切都結束得非常平靜。”
　　但是，第二天風暴就來了，一位以色列前任國會議員憤慨道：“他真給同胞們丟臉，那是他自己國家的總統(tǒng)議會做出的特別決議，總理、公眾，還有媒體都公開發(fā)表意見說‘不！’，可那個蠻橫無禮的家伙還是硬要那么做，真是讓人無法容忍！”
　　對巴倫博伊姆的激烈攻擊持續(xù)了幾個月，同為猶太裔的指揮大師祖賓•梅塔表示公開抵制：“這事可以討論，因為我們在民主制度下生活，但這種對巴倫博伊姆公然和惡意的譴責，真讓我無法接受！”
　　
　　與薩義德組建“西東合集”
　　
　　10歲時，巴倫博伊姆隨家人遷居以色列，在那兒度過青少年時期。“每次回到耶路撒冷，我都會有種回家的感覺，但每次來到這里，我都感到很難過，以色列和巴勒斯坦的距離越來越遠，而且這種隔閡與日俱增。我不想批評以色列的領導人，但我認為和平進程的速度遠遠跟不上它的內容實質，好比貝多芬第七交響曲的最后樂章，它的節(jié)奏本來很快，但如果我用極慢來演繹，內容便支離破碎，根本無法傳達出來，這就是我們十幾年來親眼目睹的事情�！�
　　12年前，魏瑪被提名為歐洲文化之都，巴倫博伊姆受邀前去主持夏季工作坊，他與美籍巴勒斯坦學者愛德華•薩義德共同發(fā)起組建“西東合集”（取意于歌德詩集《西東合集》以紀念其誕辰250周年）�！拔覀冏畛跸Ｍ麨閬碜灾袞|的音樂家建立一個開放的論壇，不一定與政治有關，而是關注人類。目標是培養(yǎng)對彼此相異觀點的理解，最后促成一個管弦樂團，這多少屬于偶然――一個我們樂于推動的偶然�！�
　　兩人從來自埃及、約旦、敘利亞、黎巴嫩、以色列和巴勒斯坦的兩百多位報名者中精選了78位14至25歲的年輕音樂家。薩義德帶領他們閱讀、思考和討論；巴倫博伊姆則指導他們對音樂的理解和演繹等，并請來馬友友輔導大提琴和室內樂。
　　樂壇的成立令馬友友驚嘆：“他們來這里是為了音樂，而不是政治，本來我覺得那些事情做起來至少需要10到15年，但丹尼爾做事雷厲風行，三下兩下就把一支出色的樂團組建起來了。”
　　巴倫博伊姆對這支特殊的年輕樂團傾注了全部心血：“在這里，一個以色列人和一個阿拉伯人可能完全不了解對方，甚至彼此仇視，但他們將會合用一個譜架，嘗試以同樣的力度、弓法、風格奏出同一個音符，當他倆都傾注自己全部熱情來做這件事時，對話就已經存在了�！�
　　而巴倫博伊姆與薩義德的友誼也正是音樂啟動和解的開端。1990年代初，兩人邂逅于倫敦某酒店大堂，對音樂的熱愛與對文化的探尋使他們結為摯友�！皩�別人的無知永遠會導致誤解。許多以色列人認為巴勒斯坦人是軟弱、愚昧和沒文化的，認為猶太人擁有與其人口不成比例的知識分子與聰明人，但與薩義德這樣的人相遇使你體會到，巴勒斯坦人與猶太人要比彼此想象的更接近，他是所有巴勒斯坦知識分子中，以色列民眾最應一見的人。”
　　在兩位大師的培育下，“西東合集”有了新時代的意義。這不僅僅是知識分子閑暇之余對遙遠東方文化的好奇與涉獵，而是實實在在與一代年輕人生存環(huán)境相關的話題�！霸谝粋�小時之內，他（薩伊德）甚至不用勸說，就使得來自不同地方的78位年輕人相信，去布痕瓦爾德集中營（離魏瑪僅幾公里）參觀是何等重要！他能做到，沒有讓德國人感到負疚，沒有讓以色列人不快，也沒有讓阿拉伯人感到此事與他們不相干。通過對《浮士德》的論述，他讓我們懂得，每個人身上的邪惡會轉換成為集體行為。他讓我們看到反猶主義、迫害和對猶太人的種族滅絕是確實的邪惡，而這種邪惡，源自于給了我們貝多芬和歌德的同一民族，這真是令人難忘！”
　　在巴倫博伊姆的指揮棒下，因隔離墻老死不相往來的青年們，正肩并肩坐在同一聲部中；每個人都是平等的，所有的種族沖突、信仰分歧都讓位于音樂……然而，回到現(xiàn)實生活中，樂手們仍然會遇上拿不到入境簽證等種種困難，樂團在世界各地公演時，甚至會令當地加緊防范，提高防恐級別。
　　誠如巴倫博伊姆自己所言：“一方面，音樂為人們提供了逃避生活的可能性，另一方面，音樂能夠比其他學科更使人們了解人生。音樂說：‘對不起，這就是人生�！�”
　　
　　（參考書籍：《生活在音樂中》、《在音樂與社會中探尋――巴倫博伊姆、薩義德談話錄》；參考影像：《音樂啟動和解――巴倫博伊姆和西東合集管弦樂團》、《音樂大師傳奇系列：丹尼爾•巴倫博伊姆》；感謝鋼琴家傅聰接受專訪）

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