這是一個需要卡通的時代，人們在讀圖的感受中得到了一個關(guān)于這個時代的開通的畫圖的圖解方式，用于輕松釋放自己的生活壓力。同時還有對于這個時代的見解用調(diào)侃的方式漫不經(jīng)心地表達出來。

　　一個有意思的例子說，在一家白領(lǐng)的寫字樓里一位年輕的當(dāng)家的女人，對她的員工沒有什么特殊的要求，她只是希望她們這些年輕和漂亮的女孩，在閑暇之余和他一樣用卡通來放松。

　　也許，這樣就把這些在這里工作的女孩，只是放在一個人為制造的環(huán)境中生存，而開通本來的意義已經(jīng)在消失。

　　卡通的英雄、智慧和幽默，這是卡通的三大主流，而卡通也在大體上反映了人類的理想。而這些是讓孩子們在進入這個世界的時候，要作出認(rèn)知的一種準(zhǔn)備，至少是在內(nèi)心世界呼喚這種理想色彩，但是我們現(xiàn)在所能看到的是，在我們最具有影

　　響力的甚至是央視的國家級的銀屏中出現(xiàn)的或是提供的就是錯誤的信息。普遍裝嫩，普遍的虛聲的使用，以及不同的年齡段中的“哇塞”，不會僅僅停留在語言的張力上，而是在一個個特例中顯現(xiàn)生活態(tài)的浮躁。

　　這些是否已經(jīng)遠離了開通本來的意義和使命呢？

　　卡通的制造者所要求的是要走進兒童的心田和視野，以兒童的感覺來面對這個世界，體驗兒童真實的生存感覺，如是，卡通的意義以及它的教化將不會是在多少年就可以看出，而是在現(xiàn)在就已經(jīng)不再對現(xiàn)實起作用，它現(xiàn)在只是對一種理想的虛

　　幻和幻想的境界中完成這一切了，起長久的作用將會對其成長，起到不健康的誤導(dǎo)作用。

　　比如卡通本身的色情意識的逐漸多了起來，我們看到了卡通本身也有色情的東西，而且這種影響和對兒童以及少男少女的影響更大，從這個意義上來看卡通并非是一塊純粹的凈土。

　　其次，卡通拒絕了成長或是同時也就拒絕了夸張嗎？這是不對的，因為在卡通的世界中它畢竟是來源于生活的再現(xiàn)，它的基礎(chǔ)就是現(xiàn)實的生活。但是，假如卡通所提供的僅僅是一個和現(xiàn)實沒有任何聯(lián)系的世界，或是用西方的眼光來解釋這個世

　　界的時候，我們難道沒有感到這種思想意識的滲透。將會是同樣可怕的嗎？

　　作家畢淑敏在<<電腦時代的灰色誘惑>>說了這樣的話: 我們沒有為孩子們寫出電子書，他們就去讀別人寫的書�；疑�的汗液，一滴滴注入他們的心田，也許會在某個早晨生出荊棘，張開令我們驚愕的黑色翅膀。

　　也許，現(xiàn)在人們都以為這是個普遍作秀的年代，我們的孩子不管是男孩或是女孩，你只要是對這個世界感到興趣的事情，你都可以去嘗試的，因為我們過去的心靈是何等的禁錮，因為我們在過去的年代，尤其是上兩代人的艱辛的結(jié)局，所造成

　　的目前生存的尷尬，讓我們今天的孩子生活在陽光的溫煦春天下，是何等美妙的感覺呀。可是蔻時代的女孩和那些同樣年輕的鄉(xiāng)村的生命，或是在貧脊的生存線下存在的生命，不光是這種柔色、甜蜜、溫柔的童話的東西，還有生活的艱難和生存的艱辛。成長和長大是無法拒絕的，你可以不成長，但是你無法不長大。這就意味著你必須面對艱辛和磨難。假如卡通提供了英雄形象并讓孩子們?nèi)ハ喾拢�而不是只是沉浸在卿卿我我的感情中的話，也許卡通的影響影響力也是現(xiàn)在的孩子所需要的。

　　卡通存在的意義，也許是真正屬于潛移默化的東西，但是卡通的形象和好看好玩，讓卡通的主流思想開始變得輕松和不再得到時尚的教化的時候，以為所有的心靈的感覺都已經(jīng)放棄，那就是我們成人世界在進行卡通的設(shè)計時，就已經(jīng)輸?shù)袅藢?/p>

　　心靈占據(jù)的責(zé)任。

　　在“蔻時代”必須擁有“蔻時代”的情緒，這種情緒不是無知，不是前薄，不是做作，不是妗持，而是那種天性和一臉燦爛陽光的那種感覺。

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