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【永遠(yuǎn)17歲的畢加索肖像模特】小丑的肖像 畢加索

發(fā)布時(shí)間:2020-04-08 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:

  “每一次當(dāng)我們?nèi)ヌ酵臅r(shí)候,總是我生活里最興奮的一件事情,突然之間這種強(qiáng)烈的快樂再也沒有了,我的生活被改變了!   采訪安琪拉•柔森伽德(Angela Rosengart)的時(shí)間定在下午4時(shí),當(dāng)我3點(diǎn)55分踏入位于琉森中央火車站不遠(yuǎn)處的柔森伽德博物館時(shí),我一眼就看見那個(gè)畢加索肖像中的美麗天使正沖著我微笑,盡管眼前人與肖像中的少女相距有53年的光陰,可是似乎一切都沒變化。
  
 。保稓q的畫商
  
  安琪拉•柔森伽德出生于1932年瑞士琉森,直至今天她依然生活在她的出生地。
  對于她職業(yè)生涯的起步,她告訴了我一個(gè)笑話。那一天下午母親剛剛產(chǎn)下她,她的父親心愛地把她摟在胸前穿越整個(gè)大宅,指著他所有的收藏品驕傲地告訴她,這是畢加索,這是保羅•克萊,左面是喬治•魯奧,后面是喬治•修拉……
  安琪拉的事業(yè)永遠(yuǎn)是和父親聯(lián)系在一起。1948年,在父親的指引下,安琪拉開始了藝術(shù)商人的道路,受雇于她父親的公司。那一年她才16歲,收藏的第一幅畫來自保羅•克萊,畫面是一個(gè)可愛的小孩,收購價(jià)格為50瑞士法郎,這一幅畫如今是博物館的藏品之一。
 。保梗担纺,她成為公司的合作股東,直到1985年父親去世,使她開始獨(dú)當(dāng)一面繼續(xù)家族事業(yè)。父親的頭像雕塑如今被作為藝術(shù)品陳列在博物館中,即便20多年過去了,當(dāng)安琪拉來到這座雕塑前向我介紹時(shí),眼淚還是涌了出來。她挺直了腰板,向我敘述道,館中所有的藏品全都是她和父親用心挑選的,很多畫當(dāng)時(shí)在交易的過程中,因?yàn)閷?shí)在是愛不釋手,所以都在中途停止了拍賣,作為個(gè)人收藏。
  1978年,借著琉森800周年建城的日子,父親和她捐贈出畢加索的8幅作品。其中7幅油畫和1座雕塑。在之后的日子里,安琪拉不斷讓家族的私人藏品公布于大眾,如今博物館中畢加索的藏品已經(jīng)達(dá)到近50件。
  安琪拉對19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的畫家贊不絕口,認(rèn)為他們是繪畫歷史中真正的巨匠,直至今日無人能比。就像她最愛讀16世紀(jì)莎士比亞的原著,并且認(rèn)為在莎士比亞之后,沒有任何一個(gè)作家再能與他媲美。
  
  與畢加索之緣
  
  安琪拉17歲的那年第一次見到畢加索。畢加索對她父親說,“柔森伽德先生,您有一個(gè)漂亮的女兒!边@是生平第一次一個(gè)男人如此直接地贊美她,而這個(gè)人還是畢加索。當(dāng)75歲的安琪拉回憶起當(dāng)年那一幕時(shí),依然抑制不住自己的興奮。“我對他說‘您好’之后就緊張得再也說不了話了。心想,天呢,20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家竟然就站在我的面前!
  22歲那年,安琪拉與父親一起參觀了畢加索在法國Vallauris的陶藝工作室,就在那一天畢加索邀請安琪拉做他的肖像模特。并且在之后的12年里又4次讓安琪拉成為了他畫布上的女子。畢加索的一生絕少為妻子和情人以外的女子畫像,可見他對安琪拉的喜愛程度。
  回憶起當(dāng)年畢加索為她作畫的情形,安琪拉描述道,畢加索的眼睛是如此具有穿透力,讓人覺得無處躲藏,當(dāng)他畫完之后,安琪拉也全身虛脫了。在采訪過程中可以明顯見到安琪拉對畢加索少女般的崇拜之情,“30年過去了,他依然主宰著繪畫王國,無論現(xiàn)代藝術(shù)如何發(fā)展,無論有多少新興的畫家涌現(xiàn),畢加索永遠(yuǎn)光芒四射,他把所有人都比了下去,人們永遠(yuǎn)都不會忘記他。”
  問及當(dāng)年畢加索噩耗傳來時(shí)她的反應(yīng),安琪拉的眼睛里含滿了眼淚,“每一次當(dāng)我們?nèi)ヌ酵臅r(shí)候,總是我生活里最興奮的一件事情,突然之間這種強(qiáng)烈的快樂再也沒有了,我的生活被改變了!
  很蹊蹺的一件事,在安琪拉的博物館中有一幅少女肖像畫,畫中女子有著美麗的大眼睛,和安琪拉是如此神似。安琪拉解釋說,很多人都以為那是她,可是畫中女子是畢加索的女朋友杰珂林!笆聦(shí)上我們兩人看上去非常不同,可是在畢加索的畫上卻非常相似!痹诮榻B每一幅畫的時(shí)候,安琪拉都能描述畢加索當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景,可見她對于畢加索的一生幾乎了如指掌。
  
  柔森伽德博物館
  
  柔森伽德博物館距離琉森中央火車站不過5分鐘的步行路程。博物館的前身是瑞士國家銀行,建立于1924年。建筑外觀保守刻板,內(nèi)部經(jīng)由安琪拉和設(shè)計(jì)師們的全新打造,賦予了全新的藝術(shù)視覺,諸如貫穿各陳列室的鏤空幕墻,以便觀賞者在欣賞大師作品時(shí),不會因?yàn)閺?qiáng)烈的情緒而造成呼吸不暢。
  全館有200多幅作品,來自23位大師級畫家。“經(jīng)典現(xiàn)代派”是這些畫的靈魂風(fēng)格。作品其中125幅來自保羅•克萊,陳列在館中地下一層。底層大廳里是畢加索的作品和由攝影師David Douglas Duncan拍攝的畢加索的生活寫真。一層大廳是20世紀(jì)其他大師的作品系列,同層還能見到被保留下來的瑞士國家銀行會議大廳,會議室的門口是安琪拉的一幅肖像,是畢加索為她創(chuàng)作的5幅作品之一。
  父親的過世使安琪拉做出了一個(gè)決定,就是成立私人博物館,旨在自己過世后,這個(gè)城市能夠替她管理家族的收藏,并且使這些收藏在私人歸屬的前提下,能夠被大眾欣賞。
  “在博物館里欣賞它們要比我自己在家里欣賞更愉悅。家里因?yàn)榈胤接邢,在欣賞一幅作品的時(shí)候,常常會被其他作品分散注意力,F(xiàn)在博物館就是我的家,我每天都到這里來工作,當(dāng)我看見這里的參觀者因?yàn)槲业氖詹囟w驗(yàn)到藝術(shù)帶來的快樂,我就覺得由衷的滿足!
  
  夢想中的艱難
  
  當(dāng)年為了辦起自己的私人博物館,安琪拉差不多要挖空了口袋,光買下瑞士國家銀行這棟建筑就花去了2000萬瑞
  士法郎。成立私人博物館對她意味著,館中的畫將不能再售出!斑@些我和父親的用心收藏,我希望能夠被完整地保留下來。”
  談及博物館的運(yùn)營,安琪拉不無擔(dān)心地說,“國家對它的經(jīng)濟(jì)支援并不多,現(xiàn)在的主要收入是參觀者的門票,”除了博物館她還經(jīng)營著一家畫廊,“畫廊里的畫我賣得差不多了,售完之后就再也沒什么可賣的了。如今我是館長,不用付我工資,可是我已經(jīng)75歲了,有朝一日必須有接班人,為此我需要增加另一筆開支!
  我不禁建議她為何不出售博物館中一兩幅大作,以此來度過難關(guān),“不不不”,她不停地?fù)u頭和擺手,“我不賣,因?yàn)檫@些收藏是‘愛的選擇’,它們沒有價(jià)格!
  對于參觀者中不斷增加的中國游客,安琪拉表現(xiàn)出極大的興奮,“越來越多的你的同胞來到這里,真叫人開心,有一年有個(gè)德國收藏家從我手里買了畢加索后期創(chuàng)作的一幅作品,我問他要寄往哪里,他讓我發(fā)往北京的一個(gè)博物館,我當(dāng)時(shí)很吃驚,這是我第一次把畫發(fā)往中國!
  問到她是否到過中國,安琪拉的臉上透出少女的羞澀,很愧疚地說,“還沒有”,然后很堅(jiān)定地看著我說,“可是相信我,有一天我一定會到達(dá)那里的!

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