海派繪畫一代大師程十發(fā)先生掩上了他的人生畫卷。有人說，大師離去，使得原本寂寥的海上畫派又落寞了不少，海上畫派從此失去了領(lǐng)軍人物。 　　 　　程十發(fā)駕鶴西去了。2007年7月17日，這顆堅(jiān)強(qiáng)的心臟在停跳50分鐘后又與病魔斗爭了整整50多個(gè)小時(shí)，最終停止了跳動。海派繪畫一代大師程十發(fā)先生掩上了他的人生畫卷。有人說，大師離去，使得原本寂寥的海上畫派又落寞了不少，海上畫派從此失去了領(lǐng)軍人物。
　　是非功過，留與后人評說。
　　
　　艱辛少年路
　　
　　程十發(fā)，名潼，字十發(fā)，小名美孫，1921年3月出生于松江一戶世代行醫(yī)的家庭。18歲考入了由劉海粟創(chuàng)辦的上海美術(shù)�？茖W(xué)校。當(dāng)時(shí)教授繪畫的老師有海派宗師吳昌碩的得意弟子王個(gè)?，以及著名畫家汪聲遠(yuǎn)、李仲乾等人。在學(xué)校中，年輕的程潼便顯露出與眾不同的藝術(shù)思維，從不循規(guī)蹈矩地臨摹一家一派，而是各取所長為我所用，往往畫出自家面貌。而身為系主任的王個(gè)?則是主張"死臨"吳昌碩的，要求學(xué)生臨摹得越像越好。程潼的"離經(jīng)叛道"令他十分頭疼。盡管如此，王個(gè)?依舊看到了程潼非凡的才氣，曾賦詩一首贊賞："程生不猶人，胸次極寥廓。撫古有會心，筆墨無拘束。"當(dāng)時(shí)主教書法篆刻的李仲乾先生，是對程潼最為欣賞的老師。他見程潼每次刻圖章都只刻"潼"字，便為他取了"十發(fā)"的字。"十發(fā)"取自《說文》："十發(fā)為一程，十程為分，十分為寸。"從此，"程十發(fā)"便成了通用的名字，而本名"程潼"則不太用了。
　　在校期間，程十發(fā)與來自杭州的同窗張金?的結(jié)合成就了一段藝壇佳話。說來有趣，程十發(fā)雖然有違于王個(gè)?的教學(xué)方法，而張金?竟是王老最滿意的學(xué)生，臨摹最得吳門神韻。談起二人的戀愛，晚年的張金?曾對記者有過一段追憶："當(dāng)時(shí)我就覺得他是個(gè)很勤奮的人，也很有才華。每次我們約會，他都坐在我住的樓下，靜靜地等我。有時(shí)候我們在公園玩得忘記了上課時(shí)間，老師也并不責(zé)怪我們。"
　　程十發(fā)贏得了愛情，組建了自己的家庭，但在藝術(shù)上，卻遭遇了一次重大的"滑鐵盧"。畢業(yè)之后的他，在南京路大新公司開了生平第一次畫展，沒想到原本滿懷信心取得成功的他卻遇上了"冷場"，不僅觀眾寥寥，畫更是一張也賣不出去!賣畫為生的夢想破滅了，程十發(fā)舉家回鄉(xiāng)，從此開始了長達(dá)5年的失業(yè)之路。
　　張金?曾經(jīng)這樣回憶那段艱辛的往事："那時(shí)候在松江，遇上冬天，天天晚上冷得在家直哭。外面刮風(fēng)下雪，屋里都會滲漏。沒有電燈，沒有自來水，身邊一點(diǎn)錢都沒有，真是苦不堪言。"在這樣惡劣的情況下，程十發(fā)依舊沒有放棄繪畫藝術(shù)，他借來了不少故宮藏畫的珂羅版印刷品，對古今諸多大家的筆墨悉心鉆研、分析，大量地從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精華。面對丈夫如此執(zhí)著認(rèn)真的探索精神，張金?感動不已，主動放棄良好的繪畫基礎(chǔ)，從此甘心治理家務(wù)，相夫教子，奉獻(xiàn)一生。
　　
　　藝術(shù)的飛躍
　　
　　1949年后，程十發(fā)來到天馬山下，感受那里的土地改革運(yùn)動，回到松江之后，便創(chuàng)作了第一幅年畫--《反黑田》。不久，《反黑田》印刷出版了，引起了當(dāng)時(shí)華東人民美術(shù)出版社領(lǐng)導(dǎo)呂蒙同志的關(guān)注，他看出程十發(fā)的熱情、敏感與才氣，便安排其加入了出版社，從事連環(huán)畫、年畫的繪制工作。從此，程十發(fā)成了"國家干部"，開始了他美術(shù)創(chuàng)作的新天地。他的第一部連環(huán)畫作品是《野豬林》，由于是"新手上路"，畫出來的人物往往采用中景，每個(gè)人都只有半個(gè)身體，因此被戲稱為"半部《野豬林》"。可就在短短的5年內(nèi)，程十發(fā)的人物畫造型能力有了飛速的提高，在這段時(shí)間里，程十發(fā)集中學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)線描技法以及歐洲古典版畫藝術(shù)風(fēng)格，取古今中外之法而用之。于是，一部融會了傳統(tǒng)寫意國畫的連環(huán)畫佳作--《畫皮》誕生了。
　　"《畫皮》是一部彩色連環(huán)畫，無論從人物造型還是筆墨的運(yùn)用上，都可以清晰地看出作者所受過的中西方繪畫藝術(shù)的熏陶，以及傳統(tǒng)筆墨的再現(xiàn)。"著名人物畫家戴敦邦先生接受《新民周刊》采訪時(shí)說，他至今記得《畫皮》出版后所引起的轟動："原來連環(huán)畫也可以畫得這樣有趣味!"在戴先生看來，原先的連環(huán)畫，受"跑馬書"的影響，往往采用單線勾勒的辦法來表現(xiàn)人物，而《畫皮》的出現(xiàn)，不僅大大豐富了連環(huán)畫的技法，更使得國畫的意趣巧妙地融入連環(huán)畫中。程十發(fā)用國畫元素表現(xiàn)《聊齋》題材，恰好體現(xiàn)了原著的浪漫氣息和深長寓意。無論是懦弱猥瑣的書生，還是兇殘惡毒的美女，無不形象生動，夸張中不失藝術(shù)感染力。"我最欣賞的還是那個(gè)寬袍大袖的道士，造型上是那么有趣，用筆簡潔，兩筆就勾勒了體形，而五官又是如此俏皮可愛。有種說不出的詼諧幽默與悲憫情懷。"著名連環(huán)畫泰斗賀友直先生在接受采訪時(shí)，也說自己還記得當(dāng)年看到該書時(shí)的激動："我們幾個(gè)同事甚至自發(fā)組織了一個(gè)小團(tuán)體，專門開了次研討會，一張一張分析十發(fā)先生的這部作品!"
　　
　　《畫皮》的成功，只是程十發(fā)連環(huán)畫藝術(shù)探索的開始。之后，他又創(chuàng)作了外國題材的《畢加索與和平鴿》，古典題材的《膽劍篇》，現(xiàn)代文學(xué)題材的《阿Q正傳108圖》等等。每一部作品都采用了不一樣的繪畫手法，無不又新又好，讓人們驚嘆于其高超的造型藝術(shù)與獨(dú)特的藝術(shù)思維。
　　1956年下半年，程十發(fā)受命參加上海中國畫院的籌備與建設(shè)，畫院成立后更被聘為專職畫師。重拾國畫的他借鑒吸收了陳老蓮的工筆人物，任伯年的寫意人物，吳昌碩的大筆觸線條以及諸多民間美術(shù)的藝術(shù)元素來豐富自己的創(chuàng)作，諸如無錫泥人的造型，唐代陶俑的色彩等等，將大俗大雅熔于一爐。這段時(shí)間，程十發(fā)創(chuàng)作最多的是政治題材作品：《毛主席來到我們身邊》、《歌唱祖國的春天》等等。難能可貴的是，程十發(fā)通過自己獨(dú)具匠心的藝術(shù)思考和精湛的藝術(shù)筆墨，將原本形式化的政治宣傳畫表現(xiàn)得生動鮮活，充滿趣味。
　　程十發(fā)藝術(shù)的巨大飛躍，是在1957年的云南寫生之后。從德宏到西雙版納，從怒江到瀾滄江，在孔雀之鄉(xiāng)的傣族聚居地，程十發(fā)激動地找到了一片藝術(shù)創(chuàng)作的新天地。有一天，他看見怒江邊開滿了鮮紅的野花，蓬蓬勃勃充滿生意。老鄉(xiāng)告訴他，這叫"怒江美人"，霎時(shí)間，程十發(fā)驚嘆于這名字與紅花竟是如此貼切!從此，"怒江美人"便化作他筆下的云南少女，鮮衣紅裙，翩翩起舞，他的畫風(fēng)也就此發(fā)生了巨大變化。程十發(fā)嘗試變法的第一幅作品是《小河淌水》：畫面中一位傣族少女挑著擔(dān)子，戴著草帽，提起裙子悠悠過河。人物面部的輪廓線逐漸虛掉了，兩腮則用胭脂染紅確定框架，線條開始變得有粗有細(xì)，粗的一面是陰影，細(xì)的一面表現(xiàn)受光，轉(zhuǎn)折枯筆，變化多端。他的線條開始走向自由王國，兼工帶寫，收放自如，創(chuàng)立了獨(dú)特的"程家樣"。從《潑水節(jié)》、《瑞麗江邊》、《傣族趕擺》到連環(huán)畫《菠蘿飄香的季節(jié)》等等，一發(fā)不可收，成為新中國五十年美術(shù)史上的一朵奇葩。2006年，40幅程十發(fā)云南題材連環(huán)畫《召樹屯和喃?娜》原稿經(jīng)過激烈競拍，最終以1100萬元成交，創(chuàng)下程十發(fā)個(gè)人作品在拍賣場上的最高紀(jì)錄。
　　
　　磨難和重生
　　
　　正當(dāng)程十發(fā)在藝術(shù)上不斷前進(jìn)的時(shí)候，人生的第二次磨難無情地降臨在他的身上。1964年"四清"運(yùn)動開始，程十發(fā)被開除了黨籍，"文革"風(fēng)暴席卷而來，程十發(fā)受到了更大的沖擊。盡管如此，程十發(fā)依然保持著特有的幽默與豁達(dá)。原上海美術(shù)家協(xié)會副主席徐昌酩先生記得程十發(fā)在牛棚中的趣事：有一天，紅衛(wèi)兵小將走過牛棚，突然看見一張寫有"保護(hù)動物"的標(biāo)語。查問之后，才知道是程十發(fā)貼的。程先生不緊不慢地解釋道："牛是屬于動物的，動物是要保護(hù)的。"頓時(shí)讓小將們哭笑不得。他以自己的言行保護(hù)著倍受折磨的老藝術(shù)家們。
　　從46歲到57歲，程十發(fā)整整失去了藝術(shù)創(chuàng)作寶貴的十年，"文革"結(jié)束后的程十發(fā)已年屆六十，十年來壓抑的創(chuàng)作靈感一下子爆發(fā)出來，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品。
　　1984年，64歲的程十發(fā)擔(dān)任了上海中國畫院院長之職�，F(xiàn)任院長施大畏回憶起程十發(fā)先生的管理理念，認(rèn)為至今能給他很多借鑒與啟發(fā)。"程老總是說要打破畫院的圍墻，不僅要把上海的優(yōu)秀畫家介紹出去，更要把全國優(yōu)秀的畫家吸引過來。從而形成海納百川，海派無派的新藝術(shù)格局。"
　　90年代初，為了解決畫院職工住房緊缺的難題，程十發(fā)親自作畫30幅，折成人民幣60萬元購買了10套房屋分給困難家庭，一時(shí)間傳為美談。程老的忘年交，著名喜劇演員王汝剛先生尚清楚地記得這件事："那是1991年的夏天，老先生為了交齊30張畫，不顧高溫，把自己關(guān)在屋子里狠命地作畫。當(dāng)畫所差無幾的時(shí)候，老先生累病了。他的行為和精神感動了百歲高齡的朱屺瞻老先生，朱老先生二話沒說就幫程老畫完了最后幾張。"
　　
　　最后的歲月
　　
　　進(jìn)入90年代后，程十發(fā)漸漸老去，曾經(jīng)的輝煌與磨難，都如過眼云煙。老友的逐漸凋零，使得他更寂寞了。70歲過后，程十發(fā)更多地苦悶于成功之后的無奈：他希望自己的藝術(shù)能再一次變法，以取得更高成就�？上У氖牵�晚年的他時(shí)常受到心、肺等疾病的困擾，再加上俗事的冗雜，無論從身體出發(fā)還是其他原因，都很難能像以前那樣鉆研藝術(shù)了。這令他十分苦惱。此外，坊間大量充斥的假畫也讓他苦悶不已。盡管他是一個(gè)豁達(dá)開朗的人，面對假畫往往表現(xiàn)得十分大度："他們看我畫不動了，做好事幫幫我。"而他的內(nèi)心，卻是深以為憂的。因此，每當(dāng)朋友們帶來字畫請他鑒定，他總是看得很仔細(xì)。倘若遇上假畫，往往會畫一幅真的換下來。但長此以往，老人也漸漸感到力不從心了。
　　1993年，人生的第三次磨難再度降臨在這位七十多歲的長者身上。夫人張金?的突發(fā)性腦溢血，讓毫無準(zhǔn)備的程十發(fā)再度遭受打擊。"程師母搶救那天，我陪老先生去了醫(yī)院。老先生望著自己的愛妻，足足看了好一陣。我問他比想象中如何，老先生頹然答道：不敢想象。"王汝剛回憶起那天的細(xì)節(jié)，依舊為程十發(fā)伉儷情篤而感動不已："師母逝世之后，家里人布置起了靈堂。大家怕老先生情緒激動，都勸他回房休息。可倔強(qiáng)的他說什么也不肯，突然一下跪倒在地，對夫人靈位磕了三個(gè)頭。我們都驚呆了，連忙攙扶起老先生。渾身顫抖，飽含熱淚的程老慢慢說道：金?不光是我的夫人，更是我的姐姐。我有今天，是絕不會忘記她的!"這番話讓在場的所有人淚濕衣襟。
　　1996年夏天，剛走出喪妻之痛不久的程老，又一次面臨與親人的離別。這一回，是他最心愛的女兒程欣蓀。強(qiáng)忍悲哀的程老最終做出了一個(gè)驚人的決定：將自己畢生所藏珍貴字畫，悉數(shù)捐贈國家!經(jīng)歷了人生最后一次打擊的程老，身體迅速衰老下去，逐漸減少了作畫的時(shí)間。他每年都會到美國靜養(yǎng)一段時(shí)間，并與遠(yuǎn)在舊金山的媳婦、孫女共享天倫之樂。而天生喜歡熱鬧的他只要在上海，"三釜書屋"總是高朋滿座。
　　2000年歲末，程十發(fā)迎來了自己的八十歲壽辰，上海中國畫院為此專門舉辦了"程十發(fā)藝術(shù)大展"，并出版了《程十發(fā)藝術(shù)》大型畫冊。八十歲后，程十發(fā)的身體狀況大不如前，多種慢性疾病的困擾使得他提筆寫字作畫都十分困難，往往發(fā)顫發(fā)抖，可他還戲稱"我這是精神抖擻"。他患有氣喘病，時(shí)常喘息不止，他卻常常笑著解釋："我這叫英雄氣短。"
　　2002年，在安裝了心臟起搏器后，健康略有好轉(zhuǎn)的程老移居滬西劍河路新居。在為新畫室題名時(shí)，老先生寫下了"三釜老屋"四個(gè)大字，并賦詩一首："今日重回程家橋，風(fēng)光依舊宅門高。而今借重三板斧，老朽耄矣讓爾曹。"一片拳拳舐犢之心溢滿筆端。
　　2006年，臥病華東醫(yī)院的程十發(fā)在病榻上接受了一生中最后，也是最高的一項(xiàng)榮譽(yù)：由中華人民共和國文化部，中國文聯(lián)授予的"國家造型藝術(shù)終生成就獎"。這是國家和人民對于他半個(gè)多世紀(jì)以來藝術(shù)探索的最大肯定。得知獲獎消息的程老并沒有喜形于色，已有一年不曾拿起畫筆的手卻不停地騰空揮舞著，他還是想再多畫些畫……
　　曲終收琴意猶濃，春去落花芳未淡。
　　程十發(fā)走完了自己坎坷而不平凡的86年歷程。其中有功成名就背后的艱辛，也有風(fēng)光無限之下的孤寂。

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