【李安這幾年】李安這幾年崔永元
發(fā)布時間:2020-03-30 來源: 幽默笑話 點擊:
《臥虎藏龍》,不但揚名奧斯卡,而且贏得了票房,全球2億美元的收入,可以說拯救了哥倫比亞電影公司 他是推動華人電影工業(yè)的第一人,沒有他在國際上的成功,張藝謀也好、陳凱歌也好、吳宇森也好、周星馳也好,在西方都不會有機會,沒有美國公司會敢于投資。李安在電影商業(yè)上的貢獻,超過李小龍與成龍
保安說,就連克林頓來的時候,都沒這么多人
整整40天沒回臺灣了,回來就聽到李安獲獎的消息,可是,《斷臂山》這部電影,我還沒有看到。
我跟李安感情不錯,當然,跟他感情不錯的人有許多,我與他相似的地方在于我們都在同一個位置、都在全身心地投入。
他這個人很和藹,《推手》出來的時候我?guī)瓦^他,后來這部影片在臺灣獲得了金馬獎最佳導演等8個獎項的提名,并獲得最佳男主角、最佳女主角及最佳導演評審團特別獎。他特意站在頒獎會的門口等我,向我敬禮。他是一個很懂得感激的人,尊敬朋友,誠懇謙和,這是他一貫的對人態(tài)度。
后來我們的碰面,大多是在各色各樣的電影節(jié)上,每次見到,都很高興。
那年我?guī)е鴰讉臺灣演員去參加戛納電影節(jié),正好趕上李安《冰風暴》的內(nèi)部晚宴,大牌明星悉數(shù)到場:凱文?克萊恩(Kevin Kline)來了,西戈尼?韋弗(Sigourney Weaver)來了,克里斯蒂納?里奇(Christina Ricci)也來了……但是他在主桌上全部安排的是我們這批中國人,他沒有跟自己的演員坐在一起、而讓家鄉(xiāng)同胞被邊緣化。
《臥虎藏龍》的慶功party上也是一樣,他一再地請我去主桌,我覺得不妥,力辭,可是被硬拉過去。明星們?nèi)巳硕颊J識,但我坐在那里,恐怕就會有人要問“她是誰”。當時楊紫瓊、張震、章子怡和我一桌,主桌上安排的都是華人同胞,而不是哥倫比亞或者華納的老板。這令我非常感動。
前些日子去耶魯大學開一個臺灣電影研討會,這是臺灣電影進入學術圈子的一個重要會議,后現(xiàn)代大師弗雷德里克?詹姆遜也在現(xiàn)場,會議持續(xù)了3天,最后一天,又見到了李安。
李安是作為臺灣的嘉賓出席會議的,他帶了一部華語電影來放映,是胡金銓的《大醉俠》,他的意思很明顯:看完《大醉俠》,你就會明白《臥虎藏龍》與《大醉俠》之間的關系。因為李安的到來,整個會議場被圍得水泄不通,保安不得不維持秩序,不讓更多的人進場。場內(nèi)已經(jīng)沒有任何位置,過道上擠滿了人。最好笑的是連窗子外面都掛了一串人,個子矮點的爬不上去,個子高點的腳不著地地趴在那里。這些人中的大多數(shù)并非耶魯大學中的亞裔留學生,而是金發(fā)碧眼的老外小孩,可以想見,在他們的心中,李安并不僅僅是華人導演,而是一個國際級的電影導演。保安說,就連克林頓來的時候,都沒這么多人。
李安一出場,完全是凱旋式的文化英雄的姿態(tài),現(xiàn)場掌聲如雷。我相信現(xiàn)場的每一個華人,都會為之驕傲。
以平起平坐姿態(tài)與西方文化交流,李安是第一人
李安這幾年特別辛苦,這是他不愿隨俗的緣故。他的每部片子都在嘗試新的東西,從《推手》到《喜宴》到《飲食男女》……每一部影片的成就都攀升一大截,直到《臥虎藏龍》,不但揚名奧斯卡,而且贏得了票房,全球2億美元的收入,可以說拯救了哥倫比亞電影公司。
他始終不愿意重復自己,在此之后,他拍攝了《綠巨人》,他沒有把這部電影拍成通俗的科幻片,而是試圖表達一種更為復雜而深刻的東西,這部電影是他的另一次飛躍,雖然遭受到商業(yè)上的挫折,但實驗性很強。
再后來是《冰風暴》和《與魔鬼同騎》,他的每一步都不是順著現(xiàn)成的路往下走,他總是要拐個彎,去走更為艱難的道路,去拍更加吃力的電影,但他的表現(xiàn)卻并不因此遜色。包括他拍《理智與情感》,雖然沒有得到世俗意義上的票房認可,但是卻贏得了口碑。我以為,《冰風暴》是美國最被低估的電影,這些實驗性的電影,在電影史上的位置,不亞于《臥虎藏龍》。
《冰風暴》中,李安用犀利的觀察力,表現(xiàn)了土生土長的美國人70年代的特殊文化氛圍、年輕人與家族長輩之間的疏離感!毒G巨人》雖然有好壞的爭議,但依然是一部有勇氣的電影。綜觀李安的電影,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、表現(xiàn)年輕人的叛逆以及年代一代面對父權、威權所感受到的挫折與痛苦,始終是電影中的一種重要情緒。這也許跟李安本人的生活經(jīng)歷有關!锻剖帧泛汀断惭纭酚靡环N諧噱的、正面的方式,來表現(xiàn)一個父親的尊嚴與關愛;《臥虎藏龍》中也有上一代與下一代之間價值傳統(tǒng)的矛盾!稊啾凵健肺疫沒有看到,但是從內(nèi)容上來看,依然是年輕人的原欲如何受到社會普遍文化價值觀的壓迫,在意識形態(tài)的無上威權之下,身體與情感遭受壓抑。這是李安導演完整人生觀的不同類型的表現(xiàn)方式,是李安導演始終的創(chuàng)作興趣所在。
李安的電影,與他的人格、品格是一致的。他從一開始就進入最高潮,但是從來沒有改變過謙和的姿態(tài)。能夠將中國電影和華人文化帶到西方,并超越東西方的文化障礙,以一種平起平坐的姿態(tài)與西方文化相互交流,李安是第一人。
從商業(yè)角度來講,他也是推動華人電影工業(yè)的第一人。沒有他在國際上的成功,我想,張藝謀也好、陳凱歌也好、吳宇森也好、周星馳也好,在西方都不會有機會,沒有美國公司會敢于投資。李安在電影商業(yè)上的貢獻,超過李小龍與成龍。武打明星把中國的身體文化帶到西方,讓老外們瞠目結舌地看到原來中國人的武打上下可以那么諧調、力道可以那么強,速度可以那么快,這只是一種器官上的欣賞。李小龍的跨文化意義在于他贏得了中下階層和弱勢文化的認同,但是李安把一種典型中產(chǎn)階級的、正統(tǒng)的儒家文明帶到了西方,他已經(jīng)不只是臺灣的導演了,他成為了整個華人導演圈在國際的一個符號。
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