出電影院時(shí),觀眾們開始自發(fā)討論起來�！巴勇莸降淄Ｏ聛砹藛�?”“整部電影會(huì)不會(huì)都是一個(gè)關(guān)于消除柯布內(nèi)疚感的Inception?”⋯⋯印象中,從沒有哪部電影能夠這樣自然地在觀者當(dāng)中形成沙龍對(duì)話,這便是克里斯托弗?諾蘭的電影魅力。
　　
　　觀眾可以理解我的電影
　　
　　對(duì)于影片最后的開放式結(jié)局,諾蘭并沒有給出直接的答案。他只在接受采訪時(shí),含混地提到:“片中最重要的感情線是萊昂納多一直不愿看清現(xiàn)實(shí)。”這是一種典型的諾蘭式的把戲。
　　幾乎每一部諾蘭的電影,都是一次智力測(cè)驗(yàn)。從處女作《跟蹤》開始,諾蘭就展示出了后來成為其標(biāo)志性特色的高超技巧――非線性敘事。而兩年之后的那部驚世駭俗的《記憶碎片》,更是一部非常燒腦的高智商影片。
　　這部講述男主角喪失短期記憶的電影,用完全倒敘的方式來推進(jìn)劇情。也就是說,先讓你知道故事的結(jié)局,然后再告訴你前五分鐘發(fā)生了什么,然后是再之前的五分鐘……直到回到劇情的最初,也就是影片的最后。之所以采用如此極端的做法,是因?yàn)橹Z蘭想讓觀眾也一同體驗(yàn)一下短期失憶癥的痛苦。
　　當(dāng)時(shí)的美國影評(píng)人評(píng)價(jià):“只有真正的瘋子才會(huì)用如此大膽的手法來講述這樣一個(gè)故事�！辈贿^諾蘭之所以把電影拍得這么難懂,正是出于他對(duì)觀眾的信任,“觀眾有能力理解我的作品。”他近乎偏執(zhí)地堅(jiān)持著。
　　在創(chuàng)作《盜夢(mèng)空間》的時(shí)候,夢(mèng)境帶給了諾蘭新的靈感。把他從邏輯思維的束縛中解放出來。“當(dāng)人們?cè)谒�眠狀態(tài)時(shí),大腦居然能夠在完全無意識(shí)的情況下,如此不可思議地創(chuàng)造出一個(gè)完整的世界�！边@是他癡迷于其中的根本原因。
　　諾蘭說他曾經(jīng)做過一個(gè)“清晰的夢(mèng)”,就是那種知道自己在做夢(mèng)的夢(mèng)�！耙�?yàn)槟闱宄�自己在做�?mèng)后,你就會(huì)想要控制或者改變夢(mèng)境,這也正是影片《盜夢(mèng)空間》的角色們擁有的技能。所以劇本是根據(jù)我自己的夢(mèng)境延伸創(chuàng)作的,這是個(gè)令人印象深刻的過程�！�
　　諾蘭對(duì)這部電影的定義是“一部發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代科幻動(dòng)作片”。他用鋼筋水泥澆鑄成迷宮般的夢(mèng)境,在用“非線性敘事”無數(shù)次顛覆了觀眾的時(shí)間觀念后,諾蘭企圖進(jìn)一步顛覆觀眾的空間觀念。
　　每次看諾蘭的電影,就好像參與一次無比過癮的頭腦風(fēng)暴。他從不讓人喘息,但他也相信觀眾跟得上他的步伐。
　　
　　完整的電影人
　　
　　在好萊塢,能夠在拍攝手法和藝術(shù)完整性上不作任何妥協(xié)和犧牲的導(dǎo)演,寥寥無幾�？死锼雇懈�?諾蘭是少數(shù)幾個(gè)仍緊緊握著自己電影的控制權(quán)的導(dǎo)演。當(dāng)然,諾蘭的自主權(quán)源自他對(duì)電影預(yù)算的控制能力,還有對(duì)按期完成電影的職業(yè)素養(yǎng)。在諾蘭身上,融合了一位藝術(shù)大師和導(dǎo)演工匠的雙重氣質(zhì)。
　　與諾蘭合作《致命魔術(shù)》的演員休?杰克曼如此評(píng)價(jià)他的導(dǎo)演:“諾蘭有拍大片的眼光和見解,只有極少數(shù)人有這種能力。其他的人都把注意力放在了細(xì)枝末節(jié)上,而他把注意力、時(shí)間和精力都放在了真正重要的事情上。”
　　休?杰克曼記得有一場戲,他和大衛(wèi)?鮑伊在洛杉磯的一座山上。劇本中描述的這場戲是有漂亮的遠(yuǎn)景,結(jié)果那天卻起了濃霧。杰克曼到了現(xiàn)場就想,“好吧,估計(jì)得明天再來拍了�！倍�諾蘭卻號(hào)令大家出發(fā)。
　　“為什么達(dá)不到原本的要求還要拍?”諾蘭回答他,“我也想有那種天氣,但我的信條是:一直拍。一百次中有九十九次你最終會(huì)用它。永遠(yuǎn)不要等天氣�！薄白鳛橐幻�演員,你可能會(huì)想,任何好的電影都應(yīng)該要有難度才對(duì),”休?杰克曼感嘆,“但這想法完全不對(duì),因?yàn)椤吨旅�魔術(shù)》是我所拍過最完整的一部電影。”
　　與《致命魔術(shù)》相比,《盜夢(mèng)空間》是一部更復(fù)雜和模棱兩可的電影,主演萊昂納多?迪卡普里奧表示,最終將故事推至終結(jié)更是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)的任務(wù),但這正好是諾蘭最擅長的。
　　在將復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)的故事講述清楚的同時(shí),還能讓影片兼具娛樂功能,不得不承認(rèn)諾蘭的確就是這方面的專家。他讓關(guān)于電影的一切看起來都變得很容易。
　　比如那部里程碑式的《蝙蝠俠?黑暗騎士》,當(dāng)時(shí)拍攝工期只有128天,而最終諾蘭竟還讓它提前了6天完成。每個(gè)鏡頭都很順利地通過,不會(huì)有多次重拍,現(xiàn)場也從沒有爭吵。
　　“諾蘭的身上,結(jié)合了導(dǎo)演與制片人的兩種氣質(zhì):他是個(gè)完整的電影人,相當(dāng)完美�！� 休?杰克曼說。

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