【雅克.克魯索&雅克.貝漢海洋,生生不息】雅克科技
發(fā)布時間:2020-03-22 來源: 幽默笑話 點擊:
日落時分,海豚和海獅在海面上穿梭;海底深處,長相酷似“象人”的亞洲羊頭瀨魚靜靜地游動;墨爾本灣海底,兩撥蜘蛛蟹“陣營”展開了交戰(zhàn);夕陽下,海象媽媽在水中溫情脈脈地抱著自己的孩子……
這些唯美的畫面,配合著充滿詩意的旁白和音樂。構成了雅克?克魯索與雅克?貝漢的最新紀錄片――《海洋》。
兩人相識于1987年。當時,作為法國著名導演阿蘭?科爾諾助理的克魯索,在巴基斯坦北部和中巴交界處拍攝一部紀錄片。此后,他又成為另外一部名為《印度支那》紀錄片的導演助理,在越南整整待了一年。
當克魯索從越南回來后,雅克?貝漢便主動找到他,了解越南當?shù)厍闆r,并邀請他一起工作。事實上,貝漢當時也正準備籌拍一部關于越南的紀錄片,最后因為各種原因,計劃擱淺。
2001年,克魯索與貝漢合作拍攝了大熱紀錄片《遷徙的鳥》。這是兩人合作的第一部作品,并列署名為該片的導演。據(jù)克魯索透露,貝漢是所有影片的制片人,擁有絕對的特權。而在片場的導演工作上,兩人則幾乎沒有什么分別,不會分區(qū)管理,也不會互相指令對方。凡事都經(jīng)過兩人一起商量,根據(jù)時間協(xié)調(diào)安排。
此后,這對年紀相差13歲的搭檔,歷時7年,花費7500萬美元,拍攝了迪士尼公司史上最燒錢的紀錄片《海洋》。
此外,這部影片還有一串令人咋舌的數(shù)字:轉(zhuǎn)戰(zhàn)全球50個拍攝地,拍攝了80多種魚類、海豚、鯨魚以及鳥類等,超過500小時的素材。為了拍攝暴風雨中的大海,拍攝組整整等了三年,才等到一場足夠規(guī)模的暴風雨。今年1月,《海洋》獲得法國愷撒獎的最佳紀錄片。
《海洋》也許并非雅克?貝漢與雅克?克魯索最經(jīng)典的作品,但仍然保持著很高的藝術水準。《好萊塢報道》寫道:“這是一部令人心曠神怡、嘆為觀止的生態(tài)學紀錄片。那種詩意的、形式感極強、美到炫目的畫面讓人多少漠視了這部紀錄片的故事和它所宣傳的環(huán)保理念!
拍魚就是要拍它的眼神
“世界上有許多優(yōu)秀的海洋紀錄片,但如果你想知道《海洋》與它們的區(qū)別,那便是科技!笨唆斔髋c貝漢發(fā)明和改制了許多器材,運用新一代電子攝像技術,前所未有地捕捉到海洋生物那種可觸的質(zhì)感:水母吹彈可破的柔軟、藍鯨像褥墊般的腹部……“我們在技術上下了很多工夫,但這并不是為了追求技術上的完美,而是為了追求一種新的視角――用一種從未有過的眼光去看這些動物,并和它們一起看這個世界。”
2001年《遷徙的鳥》的成功,很大程度取決于“和鳥一起飛翔”的拍攝角度。到了《海洋》,克魯索與貝漢打算堅持一貫的拍攝方式與意圖――深入到這些動物的生活中,與他們做情感交流。
“我們拍了大量動物的目光,不管是很小的魚,還是很大的魚,我都會去捕捉他們的眼神!
不過,與拍鳥相比,拍魚難度更大!耙驗轸~和鳥不一樣,鳥是可以訓練的,可以安放攝像頭跟拍,魚就不可以!笨唆斔髡f道,
“魚一旦發(fā)現(xiàn)你打攪了它,一轉(zhuǎn)身就走,或者做出憤怒掙扎的樣子,觀眾一眼就能看出來。”
通過4年時間的拍攝,克魯索得出的經(jīng)驗是:“拍攝魚,你必須和它熟悉,征得它的同意。你要花很多時間和它慢慢相處,讓它覺得,自己沒有危險,也不會被打攪,你才能得到想要的畫面!
起初克魯索也認為,魚不會叫,也沒有表情。但真正拍攝了之后,他才發(fā)現(xiàn):它們通過眼珠的轉(zhuǎn)動,或者身體往前或往后的動作,表達自己的膽小、攻擊性或冷漠。
“在我的電影里,你可以用一種全新的視角發(fā)現(xiàn)它們。”
動物和人類始終是有距離的,但有時一起經(jīng)歷險境,又會出現(xiàn)另外一種友誼。
海豹群正在午后的陽光下,懶洋洋地偎依著睡覺、嬉戲。突然,出現(xiàn)了鯊魚。海豹迅速四散逃開,有的一著急,也會往人的船上跳。這是克魯索在拍攝現(xiàn)場親眼目睹的畫面,
“為了躲避危險,這些海豹什么都顧不上了。這時候,動物和人就能團結(jié)在一起,我覺得特別有意思!
在澳大利亞拍攝的時候,劇組所住的酒店面對大海。當?shù)厝藶榱朔乐顾高M來,在海灘邊支起了一個網(wǎng),劃出一個區(qū)域?qū)9┯慰陀斡。有一天,閑來無事的克魯索把這個網(wǎng)打開,往海的深處游。他游了一會兒,突然覺得有個東西老往他身上撞。他心想,“糟糕,肯定是水母”,就著急地將它往外推,但它就是不肯離開。
等他冷靜下來,才發(fā)現(xiàn)是一條巴掌大小的小魚。小魚就這樣一直貼著他的身體,一起游了很長時間后才離去。后來,當?shù)厝烁嬖V他,清晨的時候,海面上會有很多水鳥來覓食。小魚很害怕,就找地方躲避,可能當時它周圍什么都沒有,看到有人在游泳,就大膽往他身下藏。
唯美畫面里暗藏殺機
《海洋》曾與《海豚灣》在第22屆東京電影節(jié)上同期展映。然而,這兩部和海洋有關的紀錄片在日本卻得到截然不同的反響:日本民眾對《海洋》熱力追捧,卻對另外一部噓聲一片。國外媒體也普遍認為,過于美麗的《海洋》似乎淡化了環(huán)保的意識。“我并不認為《海洋》和《海豚灣》有多大差別,都說了屠殺海洋生物的故事!
在克魯索與貝漢的紀錄片里,一直都存在著動物與人類的沖突與矛盾。在《遷徙的鳥》里,鳥兒們原本在藍天上飛得很高興,
“砰砰”幾聲槍響后,就被打下天空,掉在工廠附近油油的沼澤里。
這些環(huán)保意識,以及人和動物生存的矛盾,在《海洋》里更加突出。影片開頭的動物畫面里,就是在某個火山島上,一只水蜥蜴瞪大了眼睛,驚恐地望著遠方,一顆火箭正在發(fā)射升空。這些人類的活動,顯然引起了動物的不安。
“這是一個完全真實的場面!笨唆斔飨蛴浾叽_認。水蜥蜴看上去像遠古生物,其實他們一般生活在火山島上。因為火山島上沒什么食物,原本是陸地生物的它們就必須進化到去水里去捕食,變成了水陸兩生。很多類似的火山島,也同時作為火箭的發(fā)射基地,所以它們的確能看到這些火箭升空的樣子。
“這不是我們刻意做出來的對立場面。我想表達現(xiàn)在的環(huán)境變化太快,動物們都有些措手不及。”
表面看來,《海洋》每個鏡頭都可以拿出來當油畫欣賞,像一部海洋歌劇,但總是有潛在的威脅不斷襲來。海豹正美美地曬著太陽,鯊魚就來了;魚兒們正在自由自在地游著,漁網(wǎng)就悄悄地張開了。網(wǎng)里的鯊魚被拖到岸上,幾個人七手八腳地迅速把魚鰭、魚翅、魚尾割下來。把渾身還在冒著血的鯊魚重新推人大海。失去手腳的鯊魚,像一塊笨重的石頭慢慢沉入海底,海水被染紅了。
這個將近20分鐘的過程,是整部電影最為血腥的段落。由于《海洋》的主要投資方之一美國迪士尼自然頻道的施壓,導演最終忍痛剪掉了這20分鐘。比原版少了這20分鐘的美國版《海洋》請來前“007”的扮演者皮爾斯?布魯斯南配音,他用聲情并茂的聲音,復述了這個情景,卻削減了影片原有的表達力度。
不過,觀眾還是看到了《海洋》中的環(huán)保意識!都~約郵報》評論:“影片用美麗的影像,激發(fā)了人們對生態(tài)保護的意識!
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