《權(quán)力與建筑》一書(shū)作者迪耶?薩迪奇畢業(yè)于愛(ài)丁堡大學(xué)建筑系，不僅任職專(zhuān)業(yè)建筑雜志《domus》、《blue print》，也是《觀察家》、《衛(wèi)報(bào)》等多份綜合性媒體的專(zhuān)欄作家，同時(shí)又在英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院任客座教授，身份的多樣，15年的旅行與觀察，讓他對(duì)建筑項(xiàng)目從開(kāi)始完成，以及牽涉其中紛繁復(fù)雜的人事糾葛了然于心，他試圖以視野廣闊，細(xì)節(jié)詳盡的大量實(shí)例從各方面說(shuō)明原書(shū)副標(biāo)題“財(cái)富與權(quán)力怎樣塑造世界”。
　　建筑表現(xiàn)權(quán)力，此理中外略同。“我有一項(xiàng)緊迫的任務(wù)交給你，”1938年初希特勒對(duì)左右手之一的席國(guó)首席建筑師阿爾伯特?施佩爾說(shuō)：“在不久的將來(lái)，我要召開(kāi)一些重要會(huì)議。為此，我需要富麗莊嚴(yán)的大廳和會(huì)客室，它們必須符合帝國(guó)的身份，尤其是在較小國(guó)家的要人面前，更能顯示出帝國(guó)的威嚴(yán)”，顯然，施佩爾充分領(lǐng)會(huì)了元首意圖，并在此后對(duì)新總理府的改造中發(fā)揮得淋漓盡致。
　　新總理府的表面恢宏壯麗，沿福斯大街展開(kāi)約1／4英里，但這個(gè)看似龐大的建筑群實(shí)際僅由一條秩序繁復(fù)的門(mén)廊和一個(gè)房間構(gòu)成。就在新總理府完成后兩個(gè)月時(shí)，這個(gè)具有強(qiáng)大暗示作用的門(mén)廊便有效地發(fā)揮作用，1939年3月15日，捷克斯洛伐克共和國(guó)第二任總統(tǒng)哈查在絕望中來(lái)到柏林，之前不久，希特勒不費(fèi)一槍一彈占領(lǐng)了奧地利，哈查此番柏林之行正是試圖為挽救國(guó)家而做最后的努力。從他在外交部長(zhǎng)里賓特洛甫的帶領(lǐng)下，來(lái)到新總理府的廣場(chǎng)開(kāi)始，就被各種意蘊(yùn)飽滿(mǎn)的符號(hào)吞沒(méi)，赤裸強(qiáng)壯、15英尺高的日耳曼人青銅雕像，左面執(zhí)出鞘長(zhǎng)劍的代表軍隊(duì)，右面握火把的象征納粹黨，頭頂是帝國(guó)展翅雄鷹抓著納粹的十字標(biāo)記，當(dāng)然還伴隨著頭戴鋼盔，肩挎刺刀步槍的黨衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員的注目禮。
　　穿過(guò)廣場(chǎng)，走進(jìn)門(mén)廊，進(jìn)入一個(gè)沒(méi)有窗戶(hù)的大廳，墻壁上裝飾的是大幅異教徒圖案，腳下是光滑的大理石地面，大廳內(nèi)沒(méi)有任何家具陳設(shè)，甚至連一塊地毯都沒(méi)有，走過(guò)下一串門(mén)，再穿過(guò)一個(gè)上覆穹頂?shù)膱A廳，這之后是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)450英尺，但空無(wú)一物的大理石大廳，終于，哈查總統(tǒng)看到里賓特洛甫在5個(gè)17英尺高的、門(mén)楣鐫刻縮寫(xiě)“AF”的雙開(kāi)門(mén)前停住了，在穿越漫長(zhǎng)的覲見(jiàn)元首之路之后，他終于到達(dá)此行的目的地――希特勒的書(shū)房。在經(jīng)歷充滿(mǎn)威脅和極度疲勞的漫長(zhǎng)談判之后，伴隨兩次暈厥和強(qiáng)心針的刺激，哈查終于土崩瓦解，在“捷克斯洛伐克投降條約”上簽下了自己的名字。不費(fèi)一卒，再下一國(guó)，這其中施佩爾功不可沒(méi)，大約也正因?yàn)樗麑?duì)元首意圖的心領(lǐng)神會(huì)與充分實(shí)現(xiàn)，使他在短短5年中從一位默默無(wú)聞的助教變成擔(dān)負(fù)將柏林改造成世界之都重任的總建筑師。
　　可能你會(huì)對(duì)施佩爾的政治姿態(tài)表示鄙夷，也會(huì)對(duì)這位第三帝國(guó)總裝備部長(zhǎng)的建筑造詣嗤之以鼻，但只要對(duì)建筑發(fā)展史稍作了解，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這并不是個(gè)別現(xiàn)象，人們有時(shí)可能無(wú)法輕易區(qū)分建筑師向政治家，當(dāng)然也包括豪門(mén)望族、地產(chǎn)大亨示好，是他們對(duì)權(quán)力財(cái)富的臣服還是出于實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想的熱望。尤其是在經(jīng)歷過(guò)極權(quán)主義洗禮的20世紀(jì)，追問(wèn)建筑師的政治正確更是難題一樁，能名垂青史又要白玉無(wú)瑕的大師們寥寥無(wú)幾。
　　盡管密斯在包豪斯被迫關(guān)閉來(lái)到美國(guó)之后，對(duì)待杰姬?肯尼迪的態(tài)度是冷淡的，讓后者以為他對(duì)肯尼迪圖書(shū)館并無(wú)興趣；但這位包豪斯學(xué)校、的第三任校長(zhǎng)在力爭(zhēng)學(xué)校避免滅頂之災(zāi)的同時(shí)，他設(shè)計(jì)的帝國(guó)銀行新總部大廈卻被看作納粹政權(quán)的第一棟標(biāo)志性建筑；而偉大的柯布西耶年輕時(shí)在法國(guó)維希加入通敵賣(mài)國(guó)的政權(quán)，之后又對(duì)斯大林和墨索里尼雙方發(fā)出的設(shè)計(jì)邀請(qǐng)都不表示拒絕；在另一個(gè)法西斯當(dāng)政的國(guó)度，意大利，建筑師朱賽普?特拉尼不但支持墨索里尼的政治主張，還親赴前線，戰(zhàn)死沙場(chǎng)，而由他設(shè)計(jì)的法西斯宮，卻因?yàn)閷?duì)現(xiàn)代理性主義的完美表達(dá)，半世紀(jì)后被奉若圭皋，人們稱(chēng)它是20世紀(jì)最偉大的房子之一。
　　無(wú)論從規(guī)�；蛘邚�(fù)雜程度上，建筑物都可算作具有壓倒性?xún)?yōu)勢(shì)的文化形式，它真實(shí)而又具體地影響并控制著人們的世界觀和社會(huì)行為方式。在建筑完成的過(guò)程中，無(wú)論是投資人還是建筑師都可以當(dāng)作是自己的想法從虛無(wú)變成現(xiàn)實(shí)，從這個(gè)過(guò)程中，獲得無(wú)可名狀的喜悅。“建筑與人類(lèi)希望支配同類(lèi)或其他物體的本能緊密地聯(lián)系在一起，通過(guò)建筑來(lái)預(yù)定、分類(lèi)以及塑造將要在這塊空間中進(jìn)行的生活，利用建筑來(lái)精心編制每一處空間的每一項(xiàng)活動(dòng)。”
　　而建筑實(shí)踐對(duì)大量空間、物質(zhì)的占用，對(duì)參與者、使用者思維方法、生活方式有形無(wú)形的影響，也許正是建筑物的魔力讓權(quán)力財(cái)富的擁有者和建筑大師們相互依仗，共同為彼此實(shí)現(xiàn)心中理想。建筑師也隨著一座座由小到大的作品落成，實(shí)踐趨近權(quán)力，獲得權(quán)力，運(yùn)用權(quán)力的過(guò)程。這二者結(jié)合的最高級(jí)形式就是城市的興建，無(wú)論舊城改造還是由零開(kāi)始，都是統(tǒng)治者、經(jīng)濟(jì)望族、房地產(chǎn)巨鱷所能想到的理想境界。
　　把柏林變成日耳曼尼亞，在羅馬南面建一個(gè)埃烏爾(EUR)新城，又或者另起爐灶，把北川縣城異地新建，汶川縣城全面重建�？臻g、土地、各項(xiàng)資源包括人，都是這個(gè)巨大布景的一部分，而揮舞指揮棒的施政者與建筑師們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中獲得的快感是身居街巷一隅的普通人永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì)的。

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