欣賞國畫,我最喜歡的是山水畫。在山水畫中,我又最喜愛關(guān)于“渡”、關(guān)于扁舟的畫:秋江待渡圖,雪溪待渡圖,峰巒,疊嶂,群山如象,江湖如煙,水波萬頃,一葉小舟緩緩駛向不可知的遠(yuǎn)方�；蛘�,小舟正在向此岸駛來,岸邊的茅舍間,古木下,有一兩個游子待渡,翹首以待小舟靠岸,載他到那青山卷白云的遠(yuǎn)方。
　　將要遠(yuǎn)行的人在此岸,遐想,眺望,期待,希冀;留下無邊想象空間的是彼岸,有時依稀可見那邊的亭臺屋舍那樣神秘地在對面的群山之間隱約可見,影影綽綽,美得近乎不真實(shí);有時,畫面上只有危峰兀立,山巖嶙峋,萬山之間只有一灣瘦水,一葉小舟,這樣的畫就讓人心下為渡客揣摩:不知彼岸的風(fēng)景幾何?
　　王維的詩簡直就是這類“渡”系列畫的絕妙題詩,想必當(dāng)時他的很多詩都是他為自己畫作的題詩。只是,他的許多書法和畫,如今大多都已失傳了。而詩歌,卻相對而言流傳下來較多。王維本人也說過自己更像一個畫家,而非詩人。
　　王維曾談到,繪畫應(yīng)“肇自然之性,成造化之功”。其實(shí)這也是他所追求的藝品。所以無論是其詩其畫,都力求自然,清逸,洗練,樸真,純凈,空靈,雋永,如天籟,如山泉,如空谷幽蘭,如清露晨流,如新桐初引,如花自開,如水自流,如云自飄,總之是全無矯揉之態(tài)和浮華之氣。
　　泛前陂
　　秋空自明迥,況復(fù)遠(yuǎn)人間。
　　暢以沙際鶴,兼之云外山。
　　澄波淡將夕,清月皓方閑。
　　此夜任孤棹,夷猶殊未還。
　　是一幅色調(diào)澄明,安閑,而且很有時間感的畫。姑且就把此詩當(dāng)作是畫的題詩吧――
　　秋高氣爽,天高云淡,不知天上人間。沙鷗不時掠過長空,自在曉暢,更兼閑云之外有空山。澄碧清波漸漸變深,不覺之間已是暮色垂攏,半江瑟瑟半江紅。一丸皎皎明月,印在墨藍(lán)的天幕上,兀自清明朗照,神閑氣定。這個夜晚,我將孤舟獨(dú)自飄零,且不去想那歸期,一任小舟從此逝,江海寄余生。
　　登河北城樓作
　　井邑傅巖上,客亭云霧間。
　　高城眺落日,極浦映蒼山。
　　岸火孤舟宿,漁家夕鳥還。
　　寂寥天地暮,心與廣川閑。
　　是另一種光線朦朧、色調(diào)偏深、鏡頭拉遠(yuǎn)的畫面――
　　村鎮(zhèn)、客棧都處于高地上,地勢險峻,云繞霧環(huán)。站在高高的城墻上看日落,目送一輪紅紅的圓圓的大大的夕陽,一寸寸地落下山去,而遠(yuǎn)處,灰藍(lán)的堤岸在暮色里蒼茫,和如黛的遠(yuǎn)山剪影相互映襯。岸上點(diǎn)起火來了,遠(yuǎn)行的孤舟已靠岸歇息,夕鳥飛還,漁家也上岸歸來了。暮色中的天地,寂寥而安謐,我的心,與廣漠的山川和天宇一起,空曠,閑逸。
　　千塔主人
　　逆旅逢佳節(jié),征帆未可前。
　　窗臨汴河水,門渡楚人船。
　　雞犬散墟落,桑榆蔭遠(yuǎn)田。
　　所居人不見,枕席生云煙。
　　是一幅靜謐的安閑的畫,題詩頗有彭澤之風(fēng)。在這幅畫里,船是泊船,千帆在岸――
　　佳節(jié)逆旅行舟,帆船未能前往。只見千塔主人的居處,臨窗是那汴河,門泊的是那楚人船只。村落里偶爾傳來閑散的雞鳴和犬吠,桑榆綠樹掩映著遠(yuǎn)處的田野。主人不在,只有枕席間恍然升起的云煙,讓這里顯得空靈縹緲……
　　送賀遂員外外甥
　　南國有歸舟,荊門溯上流。
　　蒼茫葭?外,云水與昭丘。
　　檣帶城烏去,江連暮雨愁。
　　猿聲不可聽,莫待楚山秋。
　　這該是一幅秋江待渡圖了――
　　此岸是兩個人,一是送行者,一是待渡客。正一起在岸邊等那小舟靠岸。江蒼蒼,霧茫茫,風(fēng)兒掠過蘆葦蕩,秋水共長天一色,蒹葭州外,可有伊人,在水一方?回答你心中疑問的,只有那暮雨瀟瀟,猿聲凄凄……
　　早入滎陽界
　　泛舟入滎澤,茲邑乃雄藩。
　　河曲閭閻隘,川中煙火繁。
　　因人見風(fēng)俗,入境聞方言。
　　秋野田疇盛,朝光市井喧。
　　漁商波上客,雞犬岸旁村。
　　前路白云外,孤帆安可論。
　　這幅畫則有點(diǎn)清明上河圖的些許意味――
　　泛舟來到滎陽的水域,但見這里充滿了重鎮(zhèn)的喧鬧市井圖景:狹長的河道,繁華的川中,特色的風(fēng)俗和方言,水上的漁商,岸上的村落,流光的秋野,閑閑的雞犬叫聲……
　　可惜熱鬧和喧嘩是人家的,不屬于舟上的青衫客。詩人不免有些身世之感,一聲嘆息,自己就如孤舟一葉,孤帆一片,將要離開此地,駛向前方那悠悠白云之外的遠(yuǎn)方……
　　此時賞畫、品詩的人,已經(jīng)癡癡地不知思緒飄往了何方,不知道是莊周夢蝶還是蝶夢莊周,不知道自己究竟是賞畫人、品詩人還是――自己原本就是那畫中人,詩中人……
　　

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