9月的上海，藝術(shù)的氣氛盡情蔓延。 　　 　　隨著一聲悠揚(yáng)的汽笛轟鳴聲響起，在人們的期待中，今年的上海雙年展在上海美術(shù)館拉開(kāi)序幕。 　　柱子上貼滿了雙年展的別致海報(bào)，這個(gè)曾經(jīng)的上海跑馬場(chǎng)顯得格外喜慶和熱鬧。
　　2008年第七屆上海雙年展首次以人為對(duì)象和主題，揭示城市的迅速變化中人群的多元身份，通過(guò)外鄉(xiāng)人/城里人空間遷徙的觀點(diǎn)，移民/市民身份轉(zhuǎn)換的觀念，過(guò)客/主人家園融入的觀感三個(gè)層面鍥入城市與人的命題，突出以人為本的根本關(guān)懷，展示今日國(guó)際大都市中積極移民與文化融入的新趨勢(shì)，探索城市化的豐富內(nèi)涵。在與城市化相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化轉(zhuǎn)型的宏大背景下，城市急速膨脹，人口快捷流動(dòng)，思考城市是否能讓生活更美好，城市如何讓生活更美好。
　　
　　時(shí)光流走?城市與過(guò)客
　　
　　在上海美術(shù)館的門口，停放著一列銹跡斑斑的蒸汽機(jī)車，車身上印刷著當(dāng)年的標(biāo)語(yǔ)“知識(shí)青年到農(nóng)村去……”，這是藝術(shù)家井士劍的作品。這個(gè)古老的機(jī)車回顧了一段城市、鄉(xiāng)村與人口遷徙的獨(dú)特歷史。這次雙年展的主題是快城快客，探討的是人與上海這座城市的關(guān)系�，F(xiàn)在所探討的移民等等都是進(jìn)城，而這個(gè)作品則是回憶當(dāng)年出城的記憶。
　　列車對(duì)面站著幾匹馬――這個(gè)氣勢(shì)恢弘的美術(shù)館曾經(jīng)是上海著名的跑馬場(chǎng)；旁邊的花圃里被藝術(shù)家種上了水稻，郁郁蔥蔥的綠――在跑馬場(chǎng)之前，這里曾是一片稻田。對(duì)上海這座城市的追溯就這樣開(kāi)始了。
　　走進(jìn)展廳，時(shí)間往后推移，這座城市的摩登被呈現(xiàn)在畫布上。農(nóng)民工如潮水般被紀(jì)錄片留在屏幕上……這個(gè)城市迅速擴(kuò)張，原住民、移民與過(guò)客交替成為這個(gè)城市的一部分。
　　這次的上海雙年展分為三個(gè)部分：“夢(mèng)想廣場(chǎng)”、“遷徙家園”和“移居年代”。來(lái)自21個(gè)國(guó)家的59位藝術(shù)家以上海這座中國(guó)的超大城市為點(diǎn)，用繪畫、裝置、雕塑探討外鄉(xiāng)與城市，過(guò)客與主人等等城市發(fā)展中的問(wèn)題。
　　
　　歷史記憶?前衛(wèi)追尋
　　
　　美術(shù)館門口一片片綠色“稻田”格外吸引人，其實(shí)這是臺(tái)灣藝術(shù)家林銓居的作品《瞬間回憶：上海水稻田計(jì)劃》。據(jù)介紹，上海如今的市中心人民廣場(chǎng)曾是跑馬場(chǎng)，更早以前是森林，藝術(shù)家選擇在美術(shù)館門前種水稻的方式，是想通過(guò)這種還原當(dāng)時(shí)景象的手法，反映出不同時(shí)期上海的變遷。
　　美術(shù)館東門進(jìn)入，是尹秀珍的作品《飛行器》。它由三種交通工具嫁接而成：拖拉機(jī)、轎車和飛機(jī)，中間部分散落著由城鄉(xiāng)收集來(lái)的不同人群穿過(guò)的衣服。格外引人注目的是地上放著的大小不同、顏色各異的行囊，它們是藝術(shù)家王慶松創(chuàng)作的作品《行李》，反映了上海開(kāi)埠以來(lái)各個(gè)歷史時(shí)期市民和流動(dòng)人口的行囊。
　　今年雙年展最大的特色是處處充滿了動(dòng)態(tài)之美，不同于以往的上海雙年展。主題為“快城快客”的本屆雙年展首次以人為對(duì)象和主題，揭示城市迅捷變化中人群的多元身份。
　　
　　現(xiàn)場(chǎng)?快城與快客
　　
　　藝術(shù)家、策展人、批評(píng)家、藝術(shù)媒體、收藏家等，借著這個(gè)機(jī)會(huì)，空前齊整地聚集在一起，所有的人看起來(lái)都似曾相識(shí)，開(kāi)幕式變成了一個(gè)大型交友活動(dòng)。
　　涌入展廳的人實(shí)在太多了，想仔細(xì)觀看作品已經(jīng)變成了一項(xiàng)體力活：不僅要在美術(shù)館的書(shū)層樓面之間來(lái)回攀登穿梭，還得時(shí)不時(shí)躲開(kāi)觀眾合影留念的鏡頭，踮起腳尖從人縫中看作品的文字銘牌……一位資深藝術(shù)雜志編輯感嘆說(shuō)，上海美術(shù)館和廣東美術(shù)館這樣的空間已經(jīng)不太適合舉辦雙年展了。作品的體積越來(lái)越大，樓層空間顯得越來(lái)越小。
　　稍有常識(shí)的人就知道，要解決空間擁擠問(wèn)題，唯一的辦法就是增加流動(dòng)的速度。所以，每一件作品都變成了一個(gè)旅游途中的景點(diǎn)，大家腳步不停，邊走邊拍照。
　　除此以外，上海雙年展還備了一桌酒菜，來(lái)了兩桌食客。于是大家就吃起了雙年展的藝術(shù)流水席。
　　對(duì)于大多數(shù)觀看上海雙年展的人來(lái)說(shuō)，要從如此眾多的作品中歸納意義，并將其模糊的影子和“快城快客”的主題對(duì)應(yīng)起來(lái)可能會(huì)很累。也許，應(yīng)該嘗試著從更多的角度去看待本屆上海雙年展。
　　
　　現(xiàn)代上海?非凡演繹
　　
　　在展館內(nèi)，值得一看的還有本屆雙年展大型油畫作品之一《花開(kāi)花落》。畫里面有許多張熟悉的面孔――科學(xué)家楊振寧和翁帆夫婦手拉手在最前面，在他們上面是球星姚明那張熟悉的面龐，后面則是上海籍著名運(yùn)動(dòng)員劉翔。這些或多或少與上海有關(guān)的名人吸引著人們對(duì)上海這座城市的關(guān)注，同時(shí)也令人感嘆申城的今日輝煌。
　　從陳舊的弄堂、經(jīng)典的歐式建筑到在建的摩天大廈，從不同人群穿過(guò)的衣服到沉甸甸的行囊，從綠油油的稻田到繁忙的都市……在今天的上海美術(shù)館，新奇、另類、震撼與夸張的作品匯聚一堂，各種各樣的當(dāng)代藝術(shù)作品反映著大都市上海的變遷，讓觀者在接受強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的同時(shí)感受回憶中的瞬間。

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