張重慶，生于1931年，任中央戲劇學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師。1991年被英國(guó)劍橋世界名人傳記收入第九版，1992年獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)政府津貼。其中作品《南海漁家》獲1984全國(guó)第六屆美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)及北京市榮譽(yù)獎(jiǎng)；作品《漁歸》獲1991年全國(guó)第一屆油畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；1994年作品《春潮》被評(píng)為全國(guó)第八屆美展優(yōu)秀作品。另有多幅作品被國(guó)家美術(shù)館、日本及美國(guó)等國(guó)的美術(shù)館收藏。
　　易卜生筆下有位“海上夫人”艾黎達(dá)，她患上了“戀海癥”終日徘徊于海邊，流連于它的氣息與味道，遠(yuǎn)望著海上漂泊的航船，盼望著昔日情人從海上歸來。
　　對(duì)于海的眷戀，也許一百個(gè)人就有一百個(gè)關(guān)于它的故事。無論是它時(shí)而嗔怪時(shí)而靜默的表情還是它隨四季更迭的色彩，都令垂青者沉醉忘返。
　　畫家張重慶說：如果把海比喻成一位女子，那么海上往來的航船就是記錄她青春的綿延歲月。然而，經(jīng)年漂泊，也許船被驟雨風(fēng)浪所蝕斑駁老去，海卻依然神采飛揚(yáng)、年輕奔放。也許海和船就像嫦娥和后羿一般，一個(gè)永遠(yuǎn)二八好年華，一個(gè)卻無法抗拒地垂垂老矣，然而二者之間是割不斷的眷戀與惆悵。
　　作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的以海和船為創(chuàng)作題材的畫家，張重慶笑言自己可比“海上夫人”，自小就生長(zhǎng)在海邊(山東青島)的他對(duì)海有著一種莫可名狀的癡戀。早在大學(xué)學(xué)習(xí)期間(中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一屆畢業(yè)生)，他就經(jīng)常到沿海地帶進(jìn)行寫生創(chuàng)作，一畫就是數(shù)十年，記錄了關(guān)于大海和航船的萬千表情。
　　一涉及到海和船，張重慶就有著說不完的故事。
　　50年代初，一次隨漁民出海，遇上風(fēng)浪，同行的同學(xué)都嘔得厲害。漁民見狀要轉(zhuǎn)舵返航怕萬一發(fā)生危險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)張重慶反而覺得并無大礙，正當(dāng)他心里為了不能欣賞到海上風(fēng)景而惋惜時(shí)，天居然奇跡般地轉(zhuǎn)晴了，并且天際隱約出現(xiàn)了彩虹。張重慶被眼前的奇景驚呆了，立即拿起畫筆，甚至連帶來的午飯也沒來得及吃。結(jié)果在返航途中，吐得最厲害的人就是他。據(jù)同學(xué)說當(dāng)時(shí)他的臉都和海一個(gè)顏色了。
　　張重慶在作畫上喜歡“師法自然，對(duì)景造意：以景抒情，以景寫人”。在學(xué)習(xí)歐洲寫實(shí)手法的同時(shí)，注意從中國(guó)寫意手法和傳統(tǒng)畫論中汲取營(yíng)養(yǎng)。他的油畫明快生動(dòng)，用筆講究。要求一筆下去形神兼?zhèn)�，把客觀對(duì)象的形、體、光、色和作者的主觀感受。全集中在運(yùn)筆上面，在輕、重、疾、緩之中，見出作者的情感、修養(yǎng)和功力。
　　――詹建俊
　　而年近古稀，張重慶又結(jié)識(shí)了一位遠(yuǎn)道而來的日本朋友。在一次美術(shù)館的展覽中，自小也生長(zhǎng)在海邊的日本朋友渡邊看到了張重慶的《漁帆》非常喜歡(他是到中國(guó)出差偶然來看畫展的)，當(dāng)時(shí)他非常激動(dòng)并委托工作人員表示希望能買下這張畫，可是不巧的是，這張畫已經(jīng)被人預(yù)訂了。惋惜之余，渡邊先生極力希望能聯(lián)系到畫家本人，雖然他們語(yǔ)言不通，但是對(duì)海的熱愛令兩人相談甚歡。后來渡邊先生回國(guó)后還從日本寄過許多自己拍的關(guān)于海和船的照片給張重慶，這令他至今記憶猶新。
　　如今，由于身體的原因，張重慶的油畫已經(jīng)多轉(zhuǎn)為室內(nèi)創(chuàng)作，但是一旦自己身體狀態(tài)好轉(zhuǎn)或是時(shí)間充裕，他還是會(huì)抽身離開喧囂的都市回到海邊，對(duì)于他來說，那不僅是他的故鄉(xiāng)，更是他心靈的港灣。張重慶說也許海就是他畢生的情人，他不是用畫筆描摹而是用心去喚起關(guān)于她的記憶――那些眷戀、感傷還有歡笑。
　　編輯／向陽(yáng)

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