誰是朱蘇進(jìn)，你可能不知道，但是，《鴉片戰(zhàn)爭》、《康熙王朝》、《我的兄弟叫順溜》、《三國》、《讓子彈飛》這些耳熟能詳?shù)臒岵ビ耙晞∧阋欢ㄖ�道或看過，它們的編劇就是被中國編劇界稱為“一直被模仿但從未被超越的獨(dú)唱金雞”朱蘇進(jìn)。
　　“《讓子彈飛》不是我的功勞，而是編劇的心血�！边@話是著名導(dǎo)演姜文2010年12月20日面對媒體時(shí)說的。當(dāng)時(shí)，他執(zhí)導(dǎo)的以西部、喜劇、傳奇為要素的賀歲電影《讓子彈飛》正成為坊間的熱門話題。在接受記者采訪時(shí)，姜文將《讓子彈飛》的成績歸功于以朱蘇進(jìn)為首的編劇團(tuán)隊(duì)。
　　朱蘇進(jìn)堪稱中國編劇界“一直被模仿但從未被超越的獨(dú)唱金雞”，先后創(chuàng)作了《康熙王朝》、《鄭和下西洋》、《朱元璋》、《我的兄弟叫順溜》、《三國》、《讓子彈飛》等劇本，他的作品無不以另類的情節(jié)構(gòu)思和幽默、雷人、詼諧的語言風(fēng)格，在挑戰(zhàn)觀眾的極限之余收獲了讓人咂舌的“名與利”。正是因?yàn)槿绱�，朱蘇進(jìn)被冠以“中國編劇界的鳳姐”的高帽子，但他卻“仍不思悔改”，總是哈哈一笑：“只要精彩，你罵我爹都行！”
　　
　　十八歲開始“編”小說
　　
　　1953年4月，朱蘇進(jìn)出生在南京漣水的一個(gè)軍人家庭，五歲那年跟隨父母移居福州�？熳x完小學(xué)的時(shí)候，他生了一場大病，只得輟學(xué)回家休養(yǎng)。后來病好了，正好趕上“文革”，朱蘇進(jìn)沒地兒上課，想去參加大串聯(lián)又因年齡不夠被拒絕了，無奈之下就一頭扎進(jìn)了圖書館里。1969年10月，在父母的安排下，十六歲的朱蘇進(jìn)坐著一輛軍用大卡車來到廈門前線某部炮兵連，做了一名大火炮瞄準(zhǔn)手，此后因頭腦活泛和表現(xiàn)優(yōu)異歷任計(jì)算員、偵察班長、指揮排長、副指導(dǎo)員等職。
　　別看朱蘇進(jìn)只有小學(xué)文化，但早年在圖書館的幾年埋頭苦讀已開闊了他的視野。軍營三點(diǎn)一線的日程，讓他體驗(yàn)到生活的酸甜苦辣，因而他慢慢地涌起了寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)，于是嘗試著動(dòng)起筆來。不承想，絞盡腦汁地寫出的東西投給了軍報(bào)，卻像泥牛入海一樣有去無回，久而久之朱蘇進(jìn)不由得失落起來：“唉，寫了這么多，連個(gè)豆腐塊也沒有發(fā)表，我咋就那么笨呢？”正郁悶?zāi)�，有人過來指點(diǎn)了：“嘿，小娃子，想發(fā)表文章啊，先向老大哥學(xué)習(xí)唄……”這位老大哥，是朱蘇進(jìn)所在部隊(duì)一個(gè)優(yōu)秀的新聞報(bào)道員，曾在團(tuán)報(bào)、軍報(bào)和省報(bào)上發(fā)表了大大小小無數(shù)文章。一語驚醒夢中人，朱蘇進(jìn)高興得一蹦老高。結(jié)果，一番跟屁蟲似的請吃請喝之后，朱蘇進(jìn)吃驚地發(fā)現(xiàn)：所謂秘訣，不過是“編造”而已，“他比我會(huì)編、能編”！
　　打那以后，朱蘇進(jìn)見縫插針地利用休息的時(shí)間躲在炮車?yán)铩熬帯惫适�，最終真的“編”出了一篇名為《第一課》的小說，并投給了一家報(bào)紙。沒想到，幸福來得既突然又猛烈：1971年，《第一課》整版見報(bào)，立時(shí)驚動(dòng)部隊(duì)全體官兵。嘗到了甜頭，朱蘇進(jìn)乘勝追擊，很快“編”出了第二篇小說《鎮(zhèn)海石和瞄準(zhǔn)點(diǎn)》。他鼓足勇氣投給了當(dāng)時(shí)全軍唯一一份文學(xué)刊物《解放軍文藝》，結(jié)果又是“一投即中”。這下子，朱蘇進(jìn)徹底把握了“編”的技巧，一篇篇小說“應(yīng)聲落地”繼而悉數(shù)發(fā)表，大大地提升了他在部隊(duì)的知名度。而于1978年和1980年在赫赫有名的人民文學(xué)出版社出版的長篇小說《懲罰》和《在一個(gè)夏令營里》，更讓他出盡了風(fēng)頭。
　　
　　一部轉(zhuǎn)捩之作《射天狼》
　　
　　看到朱蘇進(jìn)是一棵苗子，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)有意好好栽培他，先把他借調(diào)到北京《解放軍文藝》做編輯，后把他提調(diào)至南京軍區(qū)創(chuàng)作室做專職創(chuàng)作員。
　　由業(yè)余轉(zhuǎn)向了專業(yè)，朱蘇進(jìn)喜不自禁，但“在機(jī)關(guān)好吃好喝地住了一段日子”之后，他慢慢地感覺頭腦空白筆頭生硬起來：“天，咬了半天筆桿，一個(gè)字也沒有‘編’出來！”
　　也難怪，從普通一兵到坐進(jìn)機(jī)關(guān)，當(dāng)最初的莊嚴(yán)感與新鮮感消散之后，剩下的就只有難以排遣的厭煩與無聊了，還哪里有心情好好地讀書、寫字？更何況，伴隨著改革開放的逐步深入，社會(huì)時(shí)代主題和大眾思想觀念也隨之發(fā)生變化――不再唯政治運(yùn)動(dòng)是瞻，而是轉(zhuǎn)而追求人性的光芒與亮點(diǎn)。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，朱蘇進(jìn)開始有意無意地嘗試改變。恰在此時(shí)，軍旅作家徐懷中寫的《西線軼事》又給了朱蘇進(jìn)一個(gè)“有力的提醒”――這篇榮獲1980年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的小說，拋開描寫戰(zhàn)爭過程、戰(zhàn)斗故事等一眼就能看得見的“戰(zhàn)爭之樹”的“樹冠”的既定模式，濃墨描寫“戰(zhàn)爭之樹”的“樹根”，即透過硝煙炮火去揭示和顯現(xiàn)發(fā)生戰(zhàn)爭的特定時(shí)代；就連主人公即軍人形象的塑造，也由以往的追求高大完美和“神化”、“凈化”，轉(zhuǎn)為注重刻畫人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。
　　有了這樣的認(rèn)識(shí)，朱蘇進(jìn)遂向領(lǐng)導(dǎo)打了個(gè)請示報(bào)告：“我要求回基層連隊(duì)體驗(yàn)生活……”
　　在基層，朱蘇進(jìn)很快就找到了一個(gè)靈感，開始寫作描寫炮兵生活的《射天狼》。在這部小說中，朱蘇進(jìn)成功塑造了兼具軍人義務(wù)和家庭義務(wù)的當(dāng)代軍人的形象，并進(jìn)而揭示當(dāng)代職業(yè)軍人在和平時(shí)期滿懷壯志卻無處可施，只能陷入雖然睿智卻無用武之地的思考中的那種“引而不發(fā)”的痛苦狀態(tài)。小說一經(jīng)發(fā)表，立時(shí)就因在中國軍旅文學(xué)上觸及了此前一直被忽視的精神層面而備受稱贊――評論界認(rèn)為《射天狼》“開拓了軍旅小說的心靈空間和存在內(nèi)涵”，從而給朱蘇進(jìn)帶來了一連串前所未有的聲譽(yù)――“全國第二屆優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)”、“中國人民解放軍文藝獎(jiǎng)”、“昆侖獎(jiǎng)”、“福建省優(yōu)秀作品榮譽(yù)獎(jiǎng)”……朱蘇進(jìn)由此蜚聲文壇。
　　從這以后，朱蘇進(jìn)一發(fā)而不可收，基本上以每年一部的速度連續(xù)推出了一系列優(yōu)秀的軍旅題材小說�！八�筆下的主人公，都是孤獨(dú)而自尊的，思維冷靜，卻總和現(xiàn)實(shí)發(fā)生無奈的碰撞，他們永遠(yuǎn)向往著軍人的最高境界”，朱蘇進(jìn)從而與莫言、周濤一起并稱新軍旅作家“三劍客”，斬獲了一大把各類獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，由于他批判的目光已經(jīng)不僅停留在軍事題材的層面，而是拓展到了對整個(gè)社會(huì)人性的思考中，因此使得他的創(chuàng)作成為20世紀(jì)90年代中國文壇上不可忽視的重要組成部分。
　　從開始寫作到鼎立文壇的二十余年間，《射天狼》顯然是朱蘇進(jìn)創(chuàng)作生涯的一個(gè)分水嶺。對于朱蘇進(jìn)個(gè)人來說，這是一部轉(zhuǎn)捩之作：它一方面掙脫了以往深重的政治文學(xué)的陰影，顯得清俊而脫俗；另一方面開始顯露了他獨(dú)特的個(gè)性，顯示出一種冷峻凝重的“鐵蒺藜”式的風(fēng)范。
　　
　　“中國編劇界的大哥大”
　　
　　誰也沒有想到，就在思路活躍且寫得異常順手之際，朱蘇進(jìn)卻選擇擱置小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)而投身影視圈編起了劇本。這一年是1996年。
　　朱蘇進(jìn)的轉(zhuǎn)行純屬偶然。是年夏天，朱蘇進(jìn)花八千多元買來調(diào)劑身心的索尼音響出了故障，他跑遍南京的大小維修店還是沒有修好，一氣之下抱起來就找到設(shè)在上海的特約維修店，檢查結(jié)果不過只是一處線路接觸不良而已，六元錢就搞定了。“狗日的，一點(diǎn)小毛病，害得我大熱的天巴巴跑這么遠(yuǎn)……”出得門來，心情不佳的朱蘇進(jìn)埋著頭急匆匆地趕路，不想和一個(gè)人撞了一個(gè)滿懷――巧了，剛好是一位道中朋友。人家盛情邀約“陪我走一遭吧”。原來，朋友要去參加著名導(dǎo)演謝晉主持的制作一部反映鴉片戰(zhàn)爭題材的電影研討會(huì)。對于這個(gè)主題，早已寫過許多軍人悲壯生活的朱蘇進(jìn)實(shí)在是太熟悉不過了，因而在會(huì)上輪到他發(fā)言時(shí)，當(dāng)即就把自己心底的感覺說了出來：“謝導(dǎo)，您的這種舉動(dòng)有一種悲壯的英雄主義色彩……”沒想到，散會(huì)后，謝晉樂顛顛地找來了：“沒得說了，你來寫一個(gè)劇本吧，就叫《鴉片戰(zhàn)爭》！”朱蘇進(jìn)立時(shí)暈了：老天啊，皇上看上咱啦！謝晉，那是何等人――我可是看著他的《紅色娘子軍》長大的呢！
　　初涉影視圈即做編劇，朱蘇進(jìn)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地創(chuàng)作出了《鴉片戰(zhàn)爭》。1997年7月1日，香港回歸祖國當(dāng)日，《鴉片戰(zhàn)爭》全球公映，瞬間就以雷霆之勢橫掃各地影院，創(chuàng)下了國產(chǎn)片在國內(nèi)外的最新票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)相關(guān)題材電影中的佳品……這下子，朱蘇進(jìn)樂了，更讓朱蘇進(jìn)樂得合不攏嘴兒的是，他從《鴉片戰(zhàn)爭》中收獲了整整十六萬元的編劇稿酬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他之前寫的所有小說的稿費(fèi)和版稅的總和！嘩啦啦地點(diǎn)著鈔票，腦子里慢慢地冒出了一個(gè)“壞壞的念頭”來：“對呀，既然寫劇本這么賺錢，那還寫啥小說啊？以后就只寫劇本了！”
　　也真是巧了，朱蘇進(jìn)的話音還未落下呢，知名制片人劉大印就捧著電視劇《康熙大帝》的邀約上門了。前前后后忙乎了整整一年，朱蘇進(jìn)終于拿出了一本厚厚的朱氏《康熙王朝》。2001年，長達(dá)四十六集的《康熙王朝》剛一亮相，就憑借緊張曲折的劇情以及陳道明、斯琴高娃等人的出色表演吸引了觀眾的熱情關(guān)注，斬獲了不菲的收視率不說，還帶動(dòng)了原著的又一輪熱銷，而朱蘇進(jìn)也從中拿到了一集一萬共計(jì)四十六萬元的編劇稿酬，并由此躋身中國一線編劇陣營。
　　從此之后，朱蘇進(jìn)一頭扎進(jìn)了歷史題材劇本的創(chuàng)作中，于是一連串的“古裝大戲”噴薄而出。
　　在《江山風(fēng)雨情》中，朱蘇進(jìn)塑造了三個(gè)性格迥異的帝王形象：勵(lì)精圖治、渴望中興的明朝末世帝王崇禎；厲兵秣馬、雄心勃勃的清朝開國之君皇太極；雄才大略、幾度沉浮的亂世梟雄李自成，這三個(gè)人物形成劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾主體。直使此前發(fā)誓不再接演古裝戲的陳道明看了劇本后興趣大增，竟然不惜食言飾演主角。
　　《三國》是朱蘇進(jìn)遭到非議最多的一部戲。在劇中，朱蘇進(jìn)大手筆做“整容”手術(shù)：撇掉桃園結(jié)義，直寫曹操刺董卓；曹操殺了呂伯奢全家，逃至半路突然站住，不是要回去安葬呂伯奢而是要回去拿酒和肉；劉備三顧茅廬，張飛一把火燒了諸葛亮的草屋，還叫嚷“你助我哥哥打天下，得天下以后我給你蓋一座八百里大的草屋”；丟棄原著中曹操的兇惡，只講他的雄才大略、愛才如命；撇去文言文，用現(xiàn)代白話文作為歷史人物的臺(tái)詞，還設(shè)計(jì)了好多后來才有的經(jīng)典話語……質(zhì)疑也好，非議也罷，高收視率確實(shí)不容置疑。制片人楊曉明曾對媒體如是說：“這部《三國》，好幾家都想拍，最后我勝出了。究其原因，我最大的優(yōu)勢就是朱蘇進(jìn)寫的劇本！”
　　《我的兄弟叫順溜》是朱蘇進(jìn)通過小人物刻畫形象、描寫戰(zhàn)爭的一個(gè)典范。在劇中，朱蘇進(jìn)刻畫了一個(gè)雖然毛病很多甚至還不斷犯各種小錯(cuò)誤,卻能堅(jiān)持自己的信念和自己的底線的很有味道的軍人形象。此劇一播即引起了轟動(dòng)效應(yīng)，并因此鋪就了草根演員王寶強(qiáng)的星路。
　　可以說，朱蘇進(jìn)的每一部劇本問世都標(biāo)志著一個(gè)新的高度的誕生――雖然總能引起或多或少的爭議，比如在《我的兄弟叫順溜》中他無視“當(dāng)年八路軍沒有狙擊手”的質(zhì)疑、在《江山風(fēng)雨情》中他讓崇禎死在陳圓圓的肩頭而不是景山樹枝上……但就像他說的“沒有關(guān)系，有爭議好，爭議越大越好”那樣，最后無一例外地都是在挑戰(zhàn)觀眾的極限之余優(yōu)哉游哉地?cái)孬@著各種“名與利”。
　　從這個(gè)角度講，朱蘇進(jìn)無愧于“金牌編劇”的褒獎(jiǎng)。
　　有足夠的理由相信，正是看中了“挑戰(zhàn)觀眾的極限”這一點(diǎn)之后，向來以才氣和霸氣著稱的大腕導(dǎo)演姜文在2009年初計(jì)劃拍攝自己的第四部電影作品《讓子彈飛》的時(shí)候，首先就想到了讓朱蘇進(jìn)來擔(dān)當(dāng)首席編劇。
　　《讓子彈飛》的題材，取自四川作家馬識(shí)途短篇小說集《夜譚十記》中的《盜官記》一節(jié)，講述一個(gè)發(fā)生在北洋軍閥時(shí)期土匪和騙子之間的傳奇故事。在姜文的《讓子彈飛》創(chuàng)作會(huì)上，應(yīng)邀趕來加盟的朱蘇進(jìn)坐在了“頭把交椅”上，他一邊嘩嘩地翻弄著原著，一邊嘖嘖地砸吧著嘴巴，慢條斯理地說著：“原著中雖有近乎瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，但仍給電影劇本的改編預(yù)留出了巨大的創(chuàng)作空間……”于是，一番一輪又一輪的改編之后，《盜官記》在以朱蘇進(jìn)領(lǐng)銜的編劇班子手中變得“人物更充實(shí)，關(guān)系更復(fù)雜，情節(jié)更曲折”起來……一年多之后，這部以“讓子彈飛”命名的電影果真就以“子彈飛”的速度在2010年歲末創(chuàng)造了一連串的驚人紀(jì)錄，成為整個(gè)社會(huì)熱議追捧的話題。
　　最終，《讓子彈飛》贏得了“中國版的《阿凡達(dá)》”的美譽(yù)，隨之而來的是朱蘇進(jìn)的名頭再度響徹中國編劇界。
　　彈指一揮間，從寫小說轉(zhuǎn)至寫劇本，已然十五年。
　　曾經(jīng)，在《我的兄弟叫順溜》熱播之際，有人向朱蘇進(jìn)打趣：“寫小說和寫劇本，哪一種創(chuàng)作更為‘順溜’？”問罷，眼巴巴地等待著早已從寫劇本中賺得盆滿缽溢的朱蘇進(jìn)回答“寫劇本順溜”呢，不想?yún)s見他不緊不慢地說，兩種創(chuàng)作都喜歡，但無疑寫小說更“順溜”：“寫小說是一對一，自己對著一盞孤燈，有一種很沉靜的心境，因此很愉快――即便日后出版了也是一個(gè)人在看，不會(huì)出現(xiàn)全國幾千萬人同時(shí)看一本書的情況，也就沒那么多想象不到的意外。與之相反，寫劇本卻是一對多，雖然也有文學(xué)化的部分以及和小說有相通的地方，但它的快樂要比寫小說少得多。而且，一部影視劇的創(chuàng)作過程往往是一堆人，有一些市場化的、商業(yè)化的東西，很多時(shí)候不得不做一些妥協(xié)，而這種妥協(xié)有時(shí)候很勉強(qiáng)，也很無奈�！�
　　此情此景，正應(yīng)了“人在江湖，身不由己”的老話。好在，朱蘇進(jìn)終于開始有了“覺醒”，他說：“不管你信不信，我最終還是要回去寫小說的。你問我要過多久，我不知道�！薄�
　�。ㄘ�(zé)任編輯/金 翎）

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