均衡器（EQ）是一種用來對頻響曲線進(jìn)行調(diào)節(jié)的音頻設(shè)備，它能夠?qū)Σ煌�頻率的聲音信號進(jìn)行不同的提升或衰減，從而彌補(bǔ)各種聲源發(fā)聲中的頻率缺陷。使用EQ對聲音進(jìn)行處理時(shí)，用好了，可以讓我們對聲音進(jìn)行潤色，用不好，就會破壞聲音。
　　一、使用EQ時(shí)的注意要點(diǎn)
　　1、盡量不要“切”掉某些聲音的頻段
　　EQ對于聲音的最主要功能是潤色。不要為了使用EQ而使用EQ，只有當(dāng)真正需要的時(shí)候才去使用它。因?yàn)�，無論在什么時(shí)候，保持聲音的自然才是最好的。
　　2、盡量不要疊加兩塊以上的EQ同時(shí)使用
　　在作聲音潤色的時(shí)候，如果疊加兩塊以上的EQ同時(shí)使用，有可能導(dǎo)致對EQ所調(diào)整的頻段混淆，從而破壞聲音。
　　3、事先確定需要處理的頻段
　　每一種聲音都分為：基音、主泛音、副泛音和高頻泛音。每一件樂器的基音頻段都是很窄的，例如標(biāo)準(zhǔn)音A這個(gè)音，它的基音僅僅指440Hz，而不包括其他的倍頻。提升一個(gè)聲音的主泛音，會使聲音更加溫暖或者更加冰冷；提升一個(gè)聲音的副泛音，會使聲音更加柔軟、平滑，并且更加突出；提升一個(gè)聲音的高頻泛音，會使聲音更有濕潤的感覺。但是，上述對聲音的處理僅僅是泛指，并不是絕對正確的。因?yàn)槊恳环N樂器發(fā)聲的時(shí)候，都會有數(shù)十個(gè)甚至上百個(gè)泛音同時(shí)發(fā)生。而其中有些泛音會對聲音產(chǎn)生積極的影響，有些泛音卻相反。并且，并不是所有對聲音有積極影響的泛音都集中在一個(gè)區(qū)域內(nèi)。所以，無法找到一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)值。并且在計(jì)算倍頻程的時(shí)候，各種樂器的算法也是不同的，并不是像在均衡器上那樣，有一個(gè)固定的倍頻程計(jì)算方法。
　　因此，在我們調(diào)整EQ的時(shí)候，主要依靠聽覺，可以先用掃頻的方式來確定哪些頻段是真正想要提升或衰減的，然后再去進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚怼?
　　4、注重EQ使用中的技巧，如調(diào)整聲音遠(yuǎn)近、增強(qiáng)音樂整體感覺等
　　一般作調(diào)整聲音的遠(yuǎn)近感覺的時(shí)候，通常都用混響或者DELAY，或者兩者結(jié)合使用。但是，聲音的遠(yuǎn)近感覺不僅僅是由混響決定的，因?yàn)槁曇粼诳諝庵袀鬏數(shù)臅r(shí)候，隨著距離的增加，高頻的損失會比低頻更加快，因此當(dāng)想要制造出一種聽起來比較遠(yuǎn)的聲音的時(shí)候，不僅僅需要用混響來調(diào)整聲音的空間感，而且，還要用EQ來調(diào)整除了混響以外的原本聲音，以使聲音具有真正的距離感。
　　錄制音樂時(shí)，通常都追求亮麗的聲音。但是，過多的亮麗的聲音會使各個(gè)樂器之間更難于融合，而使音樂缺乏整體感覺。此時(shí)，可以通過衰減一部分聲音的低頻或高頻，使聲音溶入整個(gè)音樂當(dāng)中，或者根據(jù)情況需要，增益這些頻段。但是，需要注意，不要過分的提升高頻或低頻，由于人的聽覺音量是有限的，在相同的音量下，會使中頻聽起來比較弱，并且沒有力度。
　　5、制作真正豐滿的音色
　　好的縮混在音色上是有很多講究的，低頻樂器的音色要有寬廣而低沉的力量，但不是渾濁；高頻樂器比如镲，要有讓人能夠興奮起來的爆炸感，但不是刺耳；還有箱琴，要使其具有像絲綢一般的光澤。這些感覺，主要靠自己把握。
　　二、使用EQ的原則
　　1、EQ是一個(gè)音色的潤色工具，而不是音色的修理工具（雖然它可以做到）。
　　2、使用EQ沒有真正的規(guī)律，所有聲音的調(diào)整要依靠自己的耳朵和音樂感覺。
　　3、當(dāng)縮混初步完成時(shí)，一定要休息一會兒，緩解耳朵的疲勞，然后再來聽一遍，可能會發(fā)現(xiàn)原來的處理有不妥當(dāng)?shù)膯栴}，再對不好的聲音進(jìn)行潤色。
　　4、整個(gè)音樂的頻率均衡非常重要，不要為了突出某一個(gè)樂器而破壞掉它。
　　5、PAN（聲像）和EQ的結(jié)合非常緊密，同在一個(gè)定位點(diǎn)的聲音盡量要避免在頻率上的沖突。
　　6、前期錄制的時(shí)候，干凈還原的聲音是最重要的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比后期再去補(bǔ)償要重要的多。
　　（作者單位：安徽廣播電視臺廣播制播中心）
　　責(zé)編：周蕾

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