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畫(huà)集序言 [廣明馬畫(huà)集序言]

發(fā)布時(shí)間:2020-02-22 來(lái)源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:

  廣明喜歡畫(huà)馬,給我的印象,畫(huà)馬好像成了他的日課,又好像是他“練筆”的一個(gè)憑借。但當(dāng)我看了他有關(guān)馬的全部資料以后,我的看法改變了:事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單,他不只是喜歡畫(huà)馬。對(duì)于馬,他完全是以一個(gè)研究者的姿態(tài)出現(xiàn),而且這種研究并非限定在一個(gè)畫(huà)家的視角,限定在馬的外部形體特征、造型和結(jié)構(gòu)、奔跑的姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律等等。他甚至像一個(gè)動(dòng)物學(xué)的學(xué)究,從馬作為一個(gè)物種的起源、進(jìn)化、產(chǎn)地和分布開(kāi)始,直至到馬睡覺(jué)的方式。就我所知,任何一個(gè)專門畫(huà)馬的畫(huà)家,都不曾涉獵過(guò)有關(guān)馬的這些專門知識(shí)?梢韵胍(jiàn),廣明畫(huà)馬并非順手牽羊,而是對(duì)這一物種有全面、清晰的知識(shí)準(zhǔn)備。應(yīng)該說(shuō),這是作為一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家必備的學(xué)術(shù)品格。
  即便單從一個(gè)畫(huà)家的視角看,他對(duì)馬的造型、結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)的研究也是下了很多工夫的,那些造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛杈褪亲C明。還有,廣明從歷代有關(guān)馬的石刻中去了解古人對(duì)馬的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn),均可說(shuō)明他面對(duì)一個(gè)表現(xiàn)對(duì)象所具有的學(xué)術(shù)態(tài)度。
  就廣明關(guān)于馬的作品看,他更注重的還不在作為一個(gè)物種的馬本身,而在馬在飛奔中所呈現(xiàn)出來(lái)的氣勢(shì)。借助于飛跑中的馬來(lái)表現(xiàn)一種“不可擋”之“勢(shì)”,這才是他的興趣所在。如果說(shuō),在初期廣明也注重馬的造型和結(jié)構(gòu),那么到后來(lái),他畫(huà)馬越來(lái)越不顧及馬本身,飛動(dòng)的線,如筆走龍蛇,如筆底生風(fēng),畫(huà)到最后,即筆墨發(fā)揮到最佳狀態(tài)時(shí),疾馳的線如旋風(fēng)般駛過(guò)畫(huà)面,來(lái)不及讓觀者辨認(rèn)何處是馬之首,何處是馬之尾,畫(huà)面留下的只有一團(tuán)氣、一個(gè)氣場(chǎng),一股旋風(fēng)般勢(shì)不可擋的風(fēng)暴,一種疾馳的快感。
  我在另一篇文章中說(shuō),“看廣明畫(huà)的馬,你會(huì)覺(jué)得他是一個(gè)地地道道從傳統(tǒng)中延伸出來(lái)的水墨畫(huà)家。但在廣明的藝術(shù)生涯中,這種只是停留在畫(huà)案后面工作的傳統(tǒng)方式,還遠(yuǎn)不是他藝術(shù)的主導(dǎo)方面。他的觀念早就越出了筆墨紙硯的物質(zhì)規(guī)定,在不同材料的實(shí)驗(yàn)和行為過(guò)程中實(shí)踐著他宏大的藝術(shù)計(jì)劃,驗(yàn)證著他作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)理念。因此,廣明絕不只是一個(gè)畫(huà)種意義上的水墨畫(huà)家,他是在一個(gè)更為開(kāi)闊的思維領(lǐng)域中以一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的姿態(tài)活躍于中國(guó)畫(huà)壇!倍鴱V明的無(wú)懈可擊之處就在于,當(dāng)他走向抽象時(shí),你沒(méi)有理由說(shuō)他沒(méi)有造型功力;當(dāng)他以當(dāng)代方式做作品時(shí),你更無(wú)法說(shuō)他不懂傳統(tǒng),沒(méi)有筆墨功夫。只能說(shuō),他沒(méi)有將自己囿于造型、囿于筆墨。他從傳統(tǒng)文脈中一路走來(lái),無(wú)論他走向哪里,他的藝術(shù)都會(huì)和中國(guó)本土文化保持一種上下文關(guān)系,都會(huì)在本土的堅(jiān)守中呈現(xiàn)出一種當(dāng)代色彩。
  
  2010年6月

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