一幅好的新聞攝影作品或?qū)ｎ}照片，之所以被社會承認(rèn)，產(chǎn)生深刻影響，并具有極強的可讀性和感染力，一個重要的原因就在于作品的思想性和新聞的價值，沒有記者思想上的長期積淀，就不可能對新聞事件（新聞人物）給予更充分、更直觀的體現(xiàn)。新聞攝影抓什么角度，體現(xiàn)什么主題，都需要攝影記者去做認(rèn)真準(zhǔn)備和精心構(gòu)思。
　　從新聞攝影的視覺效果看構(gòu)思
　　沒有經(jīng)過構(gòu)思的照片，只能是“真實記錄”往往是見報圖片一大堆，仔細(xì)品味卻感到“有形無神”，缺乏形象表現(xiàn)力，有些人認(rèn)為新聞攝影只不過是攝影記者親臨現(xiàn)場，拿起相機“咔嚓”不用動腦子便垂手可得，甚至一些新聞攝影同行也認(rèn)為新聞攝影就是對新聞事實的客觀記錄。并沒有意識到新聞攝影需要構(gòu)思，需要在形象表現(xiàn)上注入自己的情感，需要賦予每張圖片以明確的思想。強烈的視覺效果、獨到的感染力。忽略了新聞圖片是經(jīng)過觀點的這一基本特征。由于存在新聞攝影過程中這一片面認(rèn)識，因此削弱了圖片的可視性。
　　就報紙而言，如果用傳遞新聞信息的兩個主要體裁――文字與圖片做一比較的話，直觀、真實、一目了然是圖片優(yōu)于文字的基本特征。應(yīng)該說增強了新聞圖片的可視性就等于鞏固了其在版面上的立足之本。那么如何讓新聞圖片更好的發(fā)揮自身優(yōu)勢，產(chǎn)生出比文字更加強烈的沖擊力，關(guān)鍵在于開掘新聞攝影中“可視”這一特征。新聞?wù)掌�的可能性從狹義上講，是可供觀賞的新聞圖片；從廣義上講，既是有新聞形象價值的，含有一定信息量的、高質(zhì)量的新聞圖片。共性為新聞性、形象性、典型瞬間性。
　　在新聞攝影的構(gòu)思中，只有突出其獨特性，才能克服作品的一般化。忽視了重點，就等于忽視了體裁、情節(jié)、形象的特殊性、多樣性，沒有了重點作品就顯得平淡�！�5.12”汶川地震中出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀新聞攝影作品。其中，一只小手緊緊攥住一支筆的照片。令人震驚，讓人銘記一生。
　　從新聞的瞬間性和預(yù)見性談新聞攝影的構(gòu)圖
　　新聞攝影對新聞主體本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)，表面上看是一種瞬間的發(fā)現(xiàn)，其實可以說它是建立在大量觀察思考的基礎(chǔ)上和頓悟，是視覺表象積累到一定程度的質(zhì)變。頓悟不僅僅對生活具有煥然一新，別有洞天的意義，對于新聞攝影來說它更是視覺表現(xiàn)的本質(zhì)。
　　從《錫林郭勒日報》奧運期間刊發(fā)的題為“草原英雄奮勇搏擊，改寫奧運拳壇歷史”內(nèi)蒙古籍運動員張小平為中國軍團添最后一金的組照為例。8月24日在北京奧運會男子拳擊81公斤決賽前，我們提前安排了4名記者與張小平的家人一起看決賽。（其中兩名文字記者，兩名攝影記者）同時提前認(rèn)真分析了如果張小平奪冠將可能出現(xiàn)的情況，安排兩名攝影記者從不同角度，訂好機位爭取做到不遺漏任何精彩瞬間。由于準(zhǔn)備充分此組照片在刊發(fā)后得到了社會各界一致好評。
　　由于新聞攝影的瞬間性，因此，人們就忽視了新聞攝影記者的預(yù)見能力。僅僅把有一定新聞價值的人或事物用相機簡單的記錄下來，對一名稱職的攝影記者來說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。為了更細(xì)致生動地反應(yīng)現(xiàn)實生活，就要靠記者長期的積累，“用心去感悟、用腦去拍照”。這樣反映出的新聞作品才有深度，才能更感人。
　　（作者單位：內(nèi)蒙古畫報社）
　　責(zé)任編輯：胡達(dá)古拉

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