在媒介進(jìn)入融合時(shí)代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營的今天，作為一種獨(dú)立藝術(shù)品種的電視專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當(dāng)前電視媒體不得不面對的問題。筆者結(jié)合從事專題工作積累的經(jīng)驗(yàn)，談一談自己的粗淺看法。
　　關(guān)于電視專題片的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時(shí)效性，而是追求歷史、文化和社會價(jià)值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實(shí)和對真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術(shù)，也不會被其它電視藝術(shù)所取代，有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
　　回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時(shí)代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和極其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。
　　
　　專題策劃首先要精心選材
　　
　　專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報(bào)道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價(jià)值，專題片深刻的思想內(nèi)涵會給受眾一個(gè)心理切口，使其能動地介入到片中來，產(chǎn)生情感的共鳴，達(dá)到心靈的互動，然后帶著思索離開。
　　
　　策劃還要從制片觀念上進(jìn)行調(diào)整
　　
　　真實(shí)性是專題片自始至終的追求。通過紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識表現(xiàn)，它平視、客觀的特點(diǎn)賦予了電視專題片感染力和生命力。所以在制片時(shí)，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說教。而要從受眾心理的角度給專題片定位，彰顯其平民意識。
　　而實(shí)際上，作為地方臺，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會不知不覺地帶著某種主題思想去“強(qiáng)制執(zhí)行”，其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對象當(dāng)成自己的思想載體。這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。
　　應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn)，我們搞專題片的初衷不是把一個(gè)現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強(qiáng)加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考，能動介入，盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結(jié)論是觀眾在平等、能動、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒有強(qiáng)求的痕跡。在創(chuàng)作時(shí)，一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位。
　　
　　要從創(chuàng)作的方式上尋求突破
　　
　　馬克思曾說過：“藝術(shù)來源于生活，而高于生活。”沒有策劃與包裝的專題片是暗然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位進(jìn)行包裝。
　　電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積�！半娨暡邉澆粌H僅是一兩個(gè)點(diǎn)子，而是許多個(gè)點(diǎn)的集合。它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔(dān)了思想引擎的作用”。電視策劃就是理論對實(shí)踐的支撐。沒有相關(guān)知識的積累和人生閱歷，不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢，是難以勝任的。這就要求專題片的制作人員應(yīng)當(dāng)是一個(gè)多而手，他必須具備較高的政治素質(zhì)、藝術(shù)審美能力，還要擅長電腦操作。這樣，才能在節(jié)目的定位、創(chuàng)意’制作上進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新。
　　其次，采訪現(xiàn)場是掘取大量素材的地方，聲畫同步使電視專題具備了其它媒體無法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場資源來突出真實(shí)感。比如一個(gè)火災(zāi)現(xiàn)場，嘈雜的人聲，噼啪的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。再有，音樂是高度形象化的情感符號，音樂語言的運(yùn)用，是直接表達(dá)藝術(shù)思想的有效手段。一個(gè)鮮明的主題在文字的淋漓盡致的表達(dá)后，加以音樂的烘托。更會錦上添花。
　　歷史資料和空鏡頭的運(yùn)用也是專題節(jié)目真實(shí)再現(xiàn)的一種手法。比如在采訪歷史人物的后期制作上，可以通過畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時(shí)間差，使觀眾仿佛回到了如火如荼的戰(zhàn)爭年代；在表現(xiàn)貧困學(xué)生理想追求時(shí)，只安排他學(xué)習(xí)的鏡頭會很平淡，可如果用飛翔的大雁，來尋求一種寫意的境界，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，也深化和升華了主題，給觀眾以想象的空間。
　　另外，電視制作軟件的強(qiáng)大功能支持，也為片子的制作提供了廣闊的創(chuàng)作空間。比如，蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用，使得片子可以精裁細(xì)剪，風(fēng)光無限。
　　總之，電視片的策劃與包裝，是一個(gè)無限廣闊的空間，經(jīng)過精心策劃包裝的專題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現(xiàn)在受眾面前。但是也應(yīng)注意，電視策劃與包裝排斥人為的虛構(gòu)但不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、電視劇、文學(xué)的表現(xiàn)手法，而象一面鏡子反映著真實(shí)的人文和環(huán)境。

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