先秦美術(shù)包括夏，商、周以及春秋和戰(zhàn)國時期，其中春秋以前屬奴隸社會，戰(zhàn)國進入封建社會，伴隨著社會分工的擴大，青銅冶鑄，制陶、玉石骨牙雕刻，髹漆及紡織等手工業(yè)日見發(fā)展，技藝日益精湛。本文主要對先秦時期青銅雕塑的制作工藝及造型風格進行分析。
　　青銅是紅銅加錫的合金。青銅較之紅銅有熔點低和硬度大等優(yōu)點。青銅器的合金成份，視用途與器類之不同而有不同的銅錫比例。我國先秦時代的青銅器，分禮器（包括炊煮器、食器、酒器、水），樂器、兵器，工具及車馬器四大類。為了維護奴隸王貴族及新興封建貴族的統(tǒng)治，滿足其奢侈生活的需要，工藝美術(shù)及雕塑、繪畫、書法、建筑等均獲巨大發(fā)展，其中以青銅器的藝術(shù)成就最為突出，故有青銅時代之稱。
　　1.先秦時期青銅雕塑的審美價值
　　先秦時期的青銅雕塑、陶塑、玉石雕刻、木雕也有引人注目的藝術(shù)成就，這一時期的雕刻作品造型簡潔，圓雕、浮雕通常與線刻結(jié)合，題材多種多樣，風格莊重威嚴，富有神秘色彩。青銅鑄造工藝的成熟，為青銅器生產(chǎn)提供了物質(zhì)和技術(shù)基礎，最初只用于禮儀和祭祀的青銅鑄件，很快普及到兵器用具上。兵器有劍、戟、矛、匕首、鏃、鋌、鐵甲、鐵杖等 。這些兵器的外形設計，不僅具有實用性，而且藝術(shù)效果也大為增強。就其特點而言，可以按照設計者的需要，生產(chǎn)出既具有石器的堅硬，又具有陶器特征的兵器，自由地創(chuàng)造實用而美觀的器形，為設計提供了廣闊的天地和較大的自由。
　　夏、商、周時期，青銅器的制作取得很大的成就，青銅工藝被視為當時社會文明的標志。其中商代是青銅藝術(shù)由成熟達到鼎盛的時期。在崇尚“禮治”的奴隸制社會，青銅器物大都被奴隸主當做“禮器”，成為祭祀禮儀之器和等級、權(quán)力的象征。青銅器的多寡和規(guī)模大小，往往象征著特定的等級和權(quán)力。
　　西周早期的花紋、種類與商代晚期差不多，主要有獸面紋、在乳釘紋、龍紋、鳳鳥紋、夔紋、圓渦紋、直紋、聯(lián)珠紋、變體獸紋、蟬紋、蛇紋、象紋等紋樣。花紋裝飾一般采用平雕和浮雕的手法，以地紋襯托主體紋的形式，形成主次效果，有的還采用了高浮雕，將獸角突出器體之外，以增加立體感。此時流行的裝飾樣式是通體滿花和三層花，就是既有地紋，又有主紋，同時在主紋上重疊刻花，層次分明，繁縟富麗。圖案多采用對稱式，即以等分面的中軸或扉棱為裝飾的中線，花紋由左右向中心聚集，形成對稱，具有穩(wěn)定的效果。另外，還有連續(xù)紋樣，這種紋樣頭尾相接，連續(xù)展示，富有規(guī)律性。
　　由于人們審美觀點的不同以及從奴隸社會到封建社會的過渡，青銅器的造型與紋飾也由深沉凝重逐漸變?yōu)殪`巧精致、繁縟富麗。鐵器的使用，又為青銅器上鑲嵌金銀絲提供了技術(shù)條件，使得青銅器的裝飾進入了一個新時期。例如現(xiàn)藏于日本的戰(zhàn)國時期嵌金銀龍紋鼎，通體嵌銀，蓋飾龍紋，腹飾幾何紋，腹下飾紋。還有故宮博物院收藏的戰(zhàn)國嵌金幾何紋敦，通過以極纖細的金線嵌成幾何圖案。此時的青銅器上出現(xiàn)了細如發(fā)絲的紋飾，并以生動寫實的動物形象代替了平面的獸面紋，其中以鳥獸紋作為題材的較多；同時也出現(xiàn)了如狩獵紋這樣的表現(xiàn)勞動情景的圖案。這樣，青銅器的裝飾，從印紋又發(fā)展到另一個劃紋時期，產(chǎn)生了許多纖巧華美的制品，如宴樂漁獵攻戰(zhàn)紋壺、水陸攻戰(zhàn)紋鑒等，都是代表作品。
　　2.先秦時期青銅雕塑的制作工藝
　　春秋戰(zhàn)國時期青銅雕塑的加工工藝有以下幾種：1）焊接：是在主體上將器物的部件或局部在制作過程中用熱加工方法連接起來；2）刻劃：是用鐵質(zhì)的堅韌工具，在銅上刻劃�？虅澋难b飾方法，是隨鐵工具的提高而出現(xiàn)的；3）鑲嵌：是在青銅器上嵌飾松石、紅銅，或金銀絲材料；4）金銀錯：或稱錯金銀，是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋；5）鎏金：是將金箔剪成碎片，以一比七的比例加入水銀，放入坩堝內(nèi)加熱，然后即熔化成為液體。將這種金與水銀的混合物蘸以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著于銅器上，這種方法稱為鎏金。
　　3.先秦時期青銅雕塑的造型風格
　　青銅器在造型方面，或為了提高實用功能，或因生產(chǎn)條件的發(fā)展，或因時代風尚，各朝代都有自己的顯著特點。各種器形的美學價值在于形象的創(chuàng)造滿足著一定的情感要求，富于變化的造型給人以多樣的印象，有挺拔、茁壯、穩(wěn)重、秀美等等不同的感覺 。
　　西周后期，青銅文化開始走向衰落，中央王朝鑄造的銅器越來越少，諸侯國鑄造的銅器越來越多。可能是因為銅的來源減少，或者人們的觀念發(fā)生了變化，這時期出現(xiàn)較多專為隨葬用的明器，質(zhì)量差，花紋粗疏，沒有實際使用價值。先前流行的具有神秘意味的獸面紋數(shù)量大大減少且漸漸退居次要部位或簡而化之，例如以前獸面紋多飾于鼎、簋等的腹部，此時則多移至足根部。鳥紋、簡化夔龍紋、重圜紋、垂鱗紋等成為流行的花紋�？傮w來看，西周后期青銅文化的確在一步步衰落下去，但不可否認，這時期仍出現(xiàn)許多歷史價值和藝術(shù)價值極高的青銅器珍品。譬如史墻盤、頌壺、號季子白盤、麩簋、晉侯斷壺等，不僅器形大，制作精，花紋瑰麗，而且多有行款整齊、字跡工整的長篇銘文，是彌足珍貴的書法精品。
　　春秋戰(zhàn)國時期和秦朝在中國古代雕塑藝術(shù)發(fā)展史上可謂是轉(zhuǎn)折點，它處于奴隸社會向封建社會過渡的時期，對雕塑藝術(shù)的發(fā)展有著承上啟下的作用，它既是西周、春秋雕塑藝術(shù)的延續(xù)，又對兩漢時期的雕塑藝術(shù)有著重大的影響。長期被奴隸主奴役著的奴隸終于得到解放，他們在思想上也得到了前所未有的解放，他們開始從自己的角度觀察社會，敢于在藝術(shù)中表達自己的真實思想，所以這個時期的雕塑藝術(shù)作品題材更為豐富，更加重視人在現(xiàn)實生活中的作用，特別是表現(xiàn)在一些青銅器皿的雕刻紋飾上。當秦朝統(tǒng)一六國后，朝廷在全國召集了許多能工巧匠，并且發(fā)揮集體的智慧，列出了一批舉世矚目的雕塑藝術(shù)作品，如秦始皇陵兵馬俑，它不僅為中國古代雕塑藝術(shù)史增添了極其光輝的一頁，而且在世界雕塑史上都有著極其深遠的影響。
　　
　　參考文獻
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