【摘 要】《文心雕龍》中的《隱秀》是一篇哲學(xué)理論與文學(xué)理論的合璧，主要講述文學(xué)創(chuàng)作方面的問題，但是現(xiàn)在在很多藝術(shù)作品中我們也可以看到隱秀觀的存在。本文從隱秀觀出發(fā)結(jié)合相關(guān)水彩畫家的作品，從三個(gè)方面分析了隱秀觀在水彩作品中的體現(xiàn)。
　　【關(guān)鍵詞】隱秀；水彩；隱是情之所致；秀之綺麗天成；隱秀統(tǒng)一
　　一、隱秀的含義
　　“隱秀”出自劉勰的《文心雕龍》，該書是劉勰對(duì)自周到晉一千多年來文學(xué)作品創(chuàng)作的總結(jié)，全書共10卷，50篇。《隱秀》是第40篇，主要論述是關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作方面的內(nèi)容。文中所謂的“隱”與我們所說的含蓄意思相近，但不全面。這里所說的“隱”還有“意在言外”的意思，即文中所說的“隱者也，文外之重旨者也”，并且要求“隱以復(fù)意為工”，也就是要求內(nèi)容豐富。此外，劉勰主張的“隱”不只是對(duì)作品內(nèi)容的要求，也包括對(duì)作品形式方面的要求。
　　而“秀”則是篇中所說的“篇中之獨(dú)拔者也”，即作品中特別突出的句子，文中要求“秀以卓絕為巧”，“卓絕”即卓越獨(dú)到。還提到“彼波起辭間，是謂之秀，纖手麗音，宛乎逸態(tài)，若遠(yuǎn)山之浮煙靄，孌女之靚容華”用比喻的手法很好的解釋了“秀”。在篇尾，劉勰還用了一些例證來證明“隱”“秀”，并提出“為文集勝篇，不盈十一，篇中秀句，裁可百二”，他認(rèn)為大凡一個(gè)集子最優(yōu)秀的作品不到十分之一，而一篇文章中最突出的句子也不到百分之二。
　　二、隱秀在水彩畫作品中的體現(xiàn)
　　水彩，顧名思義，就是用水做媒介調(diào)和顏色作畫的一種繪畫表現(xiàn)形式。因此，水是水彩畫藝術(shù)語言中一個(gè)最基本的要素，也是因?yàn)樗�的存在，使水彩獲得了更多種可能：水融色的濃淡干濕變化；以及水在紙上的各種滲透效果；在形成各種奇妙的節(jié)奏關(guān)系的同時(shí)，可以產(chǎn)生透明酣暢，水色淋漓，幻想與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的視覺效果。
　�。ㄒ唬�“隱”是情之所至
　　康德說“模糊的觀念要比清晰的觀念更富有表現(xiàn)力……美是不可言傳的東西”，這和劉勰所說的“隱”有些相似。在《文心雕龍》中，劉勰將“隱”的目的指向了文字之外，也就是說落筆之處不會(huì)過多的描寫生活經(jīng)歷或者外在形象以及思維方式等，而是將其省略，或隱藏在文辭之間。也就是說正是這種朦朧模糊且難以捉摸的所指，才會(huì)給人回味無窮的感受，即“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。這與水彩畫中“抽象”、“表現(xiàn)”等概念相似，不去刻意追求畫面外部結(jié)構(gòu)是否正確，也不去刻意追求形體色彩規(guī)律的合理性，而是“因情立體，即體成勢(shì)”，強(qiáng)調(diào)的是畫家的精神，追求的是畫面的含蓄性和象征性。
　　在透納晚年的作品《云雨》（圖1）中，可以看出劉勰所說的“隱”，這幅畫乍一看，或許很多觀者會(huì)不知道透納想要表現(xiàn)的是什么，因?yàn)楫嬅嬷械木唧w事物都被“隱”去了，只有畫面中間一個(gè)S形的云彩將天空與大海分開。天空中黃色的陽光透過云層照射到海面上，這是雨到來之前的寧靜，為了表現(xiàn)出這份寧靜，畫面中的色彩、外形、以及周邊的環(huán)境都被簡(jiǎn)化了，整個(gè)畫面只有黃色和藍(lán)色，沒有任何具象的形體。整幅畫面用筆也十分輕松灑脫，節(jié)奏感很強(qiáng)。我們可以看出透納用筆隨心隨情，情之所致，水到渠成。
　�。ǘ�）“秀”之綺麗天成
　　如果說“隱”是“深蘊(yùn)含蓄”，那么“秀”就是“韶美英露”�！靶恪笔亲髌纷钔怀鲎罹�彩的部分，通常被稱為詞眼。就像人的眼睛最能傳達(dá)一個(gè)人的心事一樣，“秀”的部分能傳達(dá)作者的感情，吸引觀者的目光。這與水彩畫中的“趣味中心”的概念有些相似，即一幅畫中最吸引人，最精彩的部分，畫面所有的繪畫元素都是為這個(gè)趣味中心服務(wù)的，在具體的運(yùn)用中，可能還需要弱化其他元素以突出趣味中心。
　�。ㄈ�）隱秀統(tǒng)一
　　劉勰認(rèn)為，“隱”需要依靠“秀”才能表達(dá)出來，而“秀”需要深居其中的“隱”才能更加具有生命力。“隱秀”相互作用，在對(duì)有限的外在進(jìn)行描寫的同時(shí)表達(dá)出文辭深處隱含的深厚的內(nèi)涵，這樣的搭配使隱秀看似矛盾，實(shí)則相輔相成。這正是劉勰隱秀美學(xué)觀中的和諧觀。而在水彩畫中，這個(gè)道理依然存在，“趣味中心”是為畫面主旨服務(wù)的，最終都是為了表達(dá)隱藏在畫面中的畫家的思想感情。
　　比如在透納的作品《國會(huì)議院的火災(zāi)》（圖2）中，透納采用平視構(gòu)圖，黃色調(diào)為主；用筆靈活，一氣呵成，描繪了英國國會(huì)議院火災(zāi)的瞬間。整個(gè)畫面中觀眾除了能分辨出正在燃燒的火焰，其他的事物都被透納用顏色給概括了，畫面中看不到具體的建筑和人物，只有大面積的紅色和黃色的火焰沖向天空，黃色的火焰與左右兩邊的藍(lán)色陰影形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。透納把創(chuàng)作的重心放在了火災(zāi)瞬間的純粹性上，畫面的趣味中心就是那騰騰的火焰，但畫家想要表達(dá)的卻是對(duì)國會(huì)議院審議的政治民主改革的極大諷刺。
　　四、結(jié)語
　　《隱秀》是劉勰《文心雕龍》中的重要篇章，是眾多學(xué)者研究探討的對(duì)象，也不斷給予了許多文學(xué)作者、藝術(shù)家以創(chuàng)作上的滋養(yǎng)，“隱秀”提倡師法自然，講究隨意而動(dòng)，灑脫自然。劉勰的“隱秀之美”已超越單純的審美旨趣，達(dá)到主客體的交融，進(jìn)入“天人合一”的境界了。然而隱秀教給我們的處了創(chuàng)作方法還有思維方式以及人生理念。在今天這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，隱秀的創(chuàng)作理念就像是一股清流，對(duì)于提升文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作水平十分重要。我們要繼承“隱秀”中的和諧、自然之道，同時(shí)也要擴(kuò)充時(shí)代發(fā)展給隱秀帶來的新的含義，提醒創(chuàng)作者應(yīng)秉持對(duì)作品、社會(huì)、公眾負(fù)責(zé)的態(tài)度來創(chuàng)作更多優(yōu)秀的作品。
　　參考文獻(xiàn)：
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