人們給動(dòng)漫導(dǎo)演歐斯洛貼上“兒童”的標(biāo)簽，但他反而覺(jué)得，這樣的偏見(jiàn)讓他的創(chuàng)作更加隨心所欲 　　 　　“動(dòng)畫(huà)讓我有錢(qián)，也讓我成名。”米歇爾•歐斯洛(Michel Ocelot)毫不謙虛，說(shuō)動(dòng)畫(huà)改變了他的人生。
　　20世紀(jì)80年代，他憑借一系列小制作動(dòng)畫(huà)短片在歐洲拿下英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、法國(guó)愷撒獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在1994年至2000年，連任兩屆世界動(dòng)畫(huà)電影協(xié)會(huì)主席。
　　商業(yè)上的成功在他年過(guò)半百后才到來(lái)，1998年上映的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《嘰哩咕歷險(xiǎn)記》創(chuàng)下法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的觀影紀(jì)錄，觀眾人數(shù)達(dá)到130余萬(wàn)。此后的嘰哩咕（Kirikou）三部曲讓一個(gè)黑人小男孩的形象成了法國(guó)銀幕上家喻戶(hù)曉的人物之一，也讓這位今年已經(jīng)68歲的“嘰哩咕之父”成為法國(guó)動(dòng)畫(huà)界當(dāng)之無(wú)愧的帶頭大哥。
　　
　　用簡(jiǎn)單的方式講真話
　　
　　“我從來(lái)不去分析市場(chǎng)，我所做的是我感興趣的、我想做的、感動(dòng)過(guò)我的，并且盡量把它們做好、做美，就像一個(gè)手工藝者，要把手里的活兒干漂亮�！睔W斯洛說(shuō)。
　　他從小就愛(ài)做手工和畫(huà)畫(huà)，后來(lái)專(zhuān)習(xí)美術(shù)。早期獲獎(jiǎng)的短片《三個(gè)發(fā)明家》、《可憐駝背人的傳奇》都是他一個(gè)人手工制作，用普通白紙、糕點(diǎn)襯紙一點(diǎn)一點(diǎn)拼接剪裁出每一個(gè)動(dòng)畫(huà)形象，色彩很素，動(dòng)作、對(duì)白都很簡(jiǎn)單，甚至像是幻燈片。那時(shí)他又沒(méi)錢(qián)又失業(yè)，只能依靠從小練就的手藝。
　　現(xiàn)在，他使用電腦特效，擁有更大的制作團(tuán)隊(duì)，有了更多的投資，并且剛剛在第61屆柏林電影節(jié)上試水他的3D作品《夜的故事》。盡管如此，他還是要求特效師按照最初的手工原作進(jìn)行設(shè)計(jì)。大塊的幾何輪廓、粗線條的形象、過(guò)于簡(jiǎn)單或過(guò)于鮮艷的色彩，他的動(dòng)畫(huà)片一看就是動(dòng)畫(huà)片，透著一股稚氣未脫的窮酸勁兒。
　　在三維動(dòng)畫(huà)全球流行的今天，他卻不以為然：“那些影像顯得不輕松、沒(méi)有魅力，方向也是錯(cuò)的，如果只是為了追求逼真的形象和動(dòng)作，那就去做真人電影。即便是怪物，看起來(lái)也像真的一樣。這很荒謬。動(dòng)畫(huà)和電腦其實(shí)給我們極大的自由去創(chuàng)造新的、不同的東西�！�
　　同樣的道理，歐斯洛不喜歡迪斯尼動(dòng)畫(huà)，那些逼真的、完美的成品在他眼里像漢堡包一樣，“不用觀眾動(dòng)腦子，讓人覺(jué)得單調(diào)�！彼�反而喜歡中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，可以從畫(huà)中看到筆觸，看到毛筆掃過(guò)的痕跡，看到花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)是怎樣被制作出來(lái)的。
　　他說(shuō)：“我在講故事，我也沒(méi)有隱瞞我在講故事這件事�！彼�使用黑白剪影等相對(duì)節(jié)制的方式，故意讓觀眾看出來(lái)這不是真的，只是一部童話，但情感是真實(shí)的，觀眾應(yīng)該在這些點(diǎn)線面的變化中加入自己的想象。“這是共同創(chuàng)造的過(guò)程，我講故事，你和我一起玩耍，這樣才能讓彼此信服�！�
　　他以后還是會(huì)使用3D技術(shù)，不過(guò)依然是歐斯洛式的3D，因?yàn)椤安幌氡浑娔X命令”，但下一部作品會(huì)暫時(shí)回到2D，且是他早期最擅長(zhǎng)的短片。他現(xiàn)在完全有資本去繼續(xù)大手筆、大制作，攀登高票房，但他希望用簡(jiǎn)單的方式講真話。普通大眾也許并不把短片當(dāng)回事，由于發(fā)行渠道的缺失，很多短片拍出來(lái)甚至無(wú)人知曉，但他喜歡，“有時(shí)候講一個(gè)童話故事真的不需要90分鐘，給我10分鐘就足夠了�！�
　　
　　“人們對(duì)我沒(méi)防備”
　　
　　獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片的《三個(gè)發(fā)明家》就是一個(gè)十分簡(jiǎn)潔的故事，講的是一個(gè)三口之家，丈夫、妻子和女兒都具有創(chuàng)造天賦，熱衷于用機(jī)械發(fā)明改善生活。丈夫發(fā)明了熱氣球，妻子發(fā)明了紡織機(jī)，女兒發(fā)明了玩具。但街坊鄰居卻充滿了對(duì)未知的恐懼，不斷地猜忌和破壞。當(dāng)他們?cè)俅握故拘掳l(fā)明的蒸汽車(chē)的時(shí)候，憤怒的群眾一把火燒了他們的家。
　　影片的結(jié)尾是個(gè)俗套，原來(lái)這個(gè)悲劇只是劇組在拍戲，觀眾會(huì)松一口氣，但歐斯洛并不是想把觀眾從懊惱中解脫出來(lái)。“你看完以后可能會(huì)對(duì)自己說(shuō)，這并不重要，只是一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影而已。但我趕在你之前告訴你，讓你不再有回避的借口�！�
　　這是他筆下惟一的一部悲劇，純藍(lán)的背景、純白的剪紙、輕松的配樂(lè)、精致的細(xì)節(jié)，十幾分鐘的短片卻有一種脆弱的美感。影片其實(shí)還有歷史原型：18世紀(jì)的著名化學(xué)家拉瓦錫發(fā)現(xiàn)并命名了氧氣，但卻因?yàn)樵鵀橥跏夜ぷ髑覍?shí)驗(yàn)儀器昂貴，在大革命中被判死刑。同樣是在18世紀(jì)，世界上第一個(gè)熱氣球在法國(guó)升空，當(dāng)它飄到郊區(qū)時(shí)，恐懼的農(nóng)民尖叫著用鏟子叉子把熱氣球搗得粉碎。
　　“不容忍在到處發(fā)生，把和我們稍有不同的人殺掉、關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，這個(gè)主題是非常嚴(yán)肅的�！� 歐斯洛不怕動(dòng)畫(huà)片因此變得沉重，他甚至認(rèn)為童話比其他體裁更適合表達(dá)嚴(yán)肅主題。
　　動(dòng)畫(huà)電影的導(dǎo)演恐怕都不會(huì)承認(rèn)自己的作品只是給孩子欣賞，歐斯洛也不例外。時(shí)至今日，人們?nèi)匀辉跉W斯洛的前額上貼著“兒童”的標(biāo)簽，但他反而覺(jué)得，這樣的偏見(jiàn)讓他的創(chuàng)作更加隨心所欲：“人們對(duì)我沒(méi)防備，他們并沒(méi)有意識(shí)到即將面對(duì)一個(gè)怎樣的故事，而我乘虛而入、一擊即中�！�
　　很多成年人看完他的電影會(huì)流淚、跑過(guò)來(lái)感謝他。一個(gè)曾被強(qiáng)奸的心理醫(yī)師花了6年沒(méi)能從創(chuàng)傷中復(fù)原，但卻被歐斯洛的電影治愈，并且專(zhuān)門(mén)為此寫(xiě)了一篇論文，用自己的故事和電影的影像來(lái)治愈別人。歐斯洛很欣慰：“這很神奇，善良是有用的�！�
　　
　　簡(jiǎn)單的善惡觀
　　
　　保持童真的人總是愿意相信善良，也總是喜歡編造大團(tuán)圓的結(jié)局。
　　嘰哩咕最后解救了女巫并一夜長(zhǎng)大與她結(jié)合，《王子和公主》里的有情人紛紛終成眷屬，《阿祖馬和阿斯馬爾》里白人小伙兒和黑人兄弟終于握手言和，幾乎所有影片里的王子和公主從此都過(guò)上了幸福的生活。
　　歐斯洛從全世界的童話故事中尋找素材。
　　往返于非洲、歐洲的童年記憶以及廣泛的閱讀讓他對(duì)異國(guó)的文化格外開(kāi)放，日本人物、中國(guó)剪影、伊斯蘭細(xì)密畫(huà)等元素在他的作品中不斷出現(xiàn)，富人和窮人、男人和女人、不同種族不同信仰的人們不斷地和解。
　　早在孩童時(shí)期，他跟隨父親去幾內(nèi)亞生活，就開(kāi)始接觸大量非洲童話，并沉迷于世界各地的故事書(shū)當(dāng)中。“我在非洲很快樂(lè)，在科納克里上學(xué)，被平靜、熱心的人們所包圍。天主教徒、新教徒、泛神論者和穆斯林都很自然地生活在一起，那種舒適感已經(jīng)內(nèi)化成了我的價(jià)值觀�！�
　　人與人的差異是他成長(zhǎng)的土壤，也是他希望通過(guò)作品來(lái)“消滅”的東西。
　　他說(shuō)他喜歡中國(guó)人大力宣傳的“和諧”的概念，喜歡故宮里用“和”字創(chuàng)造出的五花八門(mén)的宮殿名稱(chēng)，他一個(gè)一個(gè)給記者講解太和殿、中和殿、保和殿的英文翻譯，認(rèn)為里面頗有深意。
　　這次赴華參加中法文化之春，他帶來(lái)了早期作品的部分原始素材，都是精致小巧的手工剪紙，被他小心翼翼地放在一個(gè)鐵盒里。
　　
　　人性有時(shí)是可愛(ài)的
　　
　　人物周刊：很多童話故事都講了很多遍了，怎樣保證你講述的這一個(gè)不會(huì)讓人厭煩？
　　歐斯洛：人性就是人性，我們總是對(duì)同樣一些議題感興趣，我們需要感到安全、感到成功、感到被愛(ài)也愛(ài)別人并且抵抗丑惡。我電影中的英雄都是敢于抵抗的普通人。
　　人物周刊：你總是嘗試把各大洲的故事帶到你的動(dòng)畫(huà)片中，而且不斷地強(qiáng)調(diào)來(lái)自不同背景的人們之間的團(tuán)結(jié)友愛(ài)。這似乎是你一個(gè)很重要的主題？
　　歐斯洛：我討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，我希望從此再?zèng)]有戰(zhàn)爭(zhēng)。我覺(jué)得去愛(ài)遠(yuǎn)比去恨讓人愉快，也來(lái)得容易。我很幸運(yùn)在童年就體驗(yàn)了兩種不同的文化，而且我的父母不是法西斯式的教育，他們有很多書(shū)可供我看。當(dāng)我愛(ài)上那些書(shū)的時(shí)候，那些地方離我并不遙遠(yuǎn)。當(dāng)我看著古埃及藝術(shù)的時(shí)候，我就成了古埃及人；當(dāng)我看著古希臘藝術(shù)，我就成了古希臘人；當(dāng)我發(fā)現(xiàn)古羅馬藝術(shù)的時(shí)候，我并沒(méi)有成為古羅馬人，因?yàn)槲也⒉幌矚g。
　　我現(xiàn)在帶著動(dòng)畫(huà)片去參加電影節(jié)，還會(huì)遇到我的國(guó)際大家庭，世界上還有很多像我一樣神經(jīng)的人，天真地做著其他人不喜歡的事情。我因此結(jié)交了不同國(guó)家的好朋友，去各地旅行，和他們?cè)谝黄鹱屛腋械绞娣�。人們老說(shuō)我為了表達(dá)寬容，但我不是，我是為了取悅?cè)松�。我并不需要變得寬容才能和你愉快地交談，我享受它；我并不需要變得寬容才能享受北京美食，那很美味；我并不需要變得寬容才能欣賞日本長(zhǎng)崎的珠寶，它們很美。我們很幸運(yùn)，因?yàn)槊總�(gè)人都不盡相同。
　　人物周刊：但人們之間的沖突有時(shí)也可能很?chē)?yán)重。
　　歐斯洛：對(duì)。比如戰(zhàn)爭(zhēng)中生活在邊境的人們從小就被教育要互相仇恨，一想到這樣的事情，我都會(huì)掉淚。這就是我想在《阿祖馬和阿斯馬爾》中表現(xiàn)的：到最后，人們不知道為什么要互相憎恨，于是便相親相愛(ài)了。我很幸運(yùn)生活在這樣一個(gè)相對(duì)和平的時(shí)間和空間，但社會(huì)上仍然有移民的問(wèn)題、貧富的問(wèn)題，甚至眼睛顏色的問(wèn)題等等。穆斯林很害怕藍(lán)眼睛，但我覺(jué)得藍(lán)眼睛非常漂亮。我只是讓人們放松一點(diǎn)，盡管我們是不同的，但請(qǐng)放松一點(diǎn)吧。
　　我希望我做的東西是美麗的，同時(shí)能夠讓人愉快。我也會(huì)講很?chē)?yán)肅的話題，比如強(qiáng)奸、死亡等等，把這些寫(xiě)進(jìn)童話里毫無(wú)問(wèn)題。反而，你可以一針見(jiàn)血，不會(huì)帶來(lái)什么麻煩。就好像前面有堵墻，別人需要繞道而行，而我可以輕而易舉地穿過(guò)它，童話讓我有直指人心的魔力。
　　人物周刊：你從來(lái)不怕別人說(shuō)你幼稚嗎？
　　歐斯洛：我的作品不是幼稚的兒戲，它是我玩樂(lè)的方式。

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