保護(hù)藝術(shù)的辦法，不是讓藝術(shù)家用自己的東西養(yǎng)自己。政府應(yīng)該去保護(hù)這些人，讓他們?cè)跓o(wú)憂無(wú)慮的狀態(tài)中自由地發(fā)揮自己的想象。只有這樣才能創(chuàng)作出有質(zhì)量的作品 　　 　　25年前，陳其鋼考上了教育部的公派研究生。在去法國(guó)的飛機(jī)上，他胸懷大志――西方拿文憑，歸國(guó)當(dāng)教授。抵達(dá)那天是7月1日，幾乎所有高校都放假了。天氣炎熱，這一行人穿著西裝，滿頭大汗站在異國(guó)大街上，茫然不知路在何方。
　　
　　按教育部的計(jì)劃，這批研究生應(yīng)在4年之后學(xué)成歸國(guó)。4年后，他們幾乎一個(gè)都沒有回來(lái)。
　　2007年5月底，陳其鋼意外地接到張藝謀的電話。很快，他回國(guó)出任2008年北京奧運(yùn)會(huì)音樂總監(jiān)。
　　以前他習(xí)慣了“一個(gè)人慢悠悠把事情做完”，奧運(yùn)會(huì)音樂總監(jiān)的工作則是“每過一個(gè)小時(shí)腦子里就要換一個(gè)題目，除了自己，還要關(guān)注別人的工作”。解決組織問題、行政問題、經(jīng)費(fèi)問題外，陳其鋼還負(fù)責(zé)思想工作。壓力如此之大，兩個(gè)月后，手腳都起了大泡。醫(yī)生說(shuō)，這是外部壓力到了體內(nèi)，身體承受不了�！皧W運(yùn)前3個(gè)月，忽然就不行了�？人裕�進(jìn)醫(yī)院，掛吊瓶；奧運(yùn)之后，脊椎都不像以前那么好了。”
　　陳其鋼創(chuàng)作了奧運(yùn)開幕式上的大部分曲目，包括本來(lái)作為背景樂的《我和你》。這是嚴(yán)肅作曲家陳其鋼頭一次涉足流行樂，自稱“中毒頗深”。他沒想到后來(lái)這首“兒歌”一路PK掉無(wú)數(shù)對(duì)手，成為北京奧運(yùn)會(huì)主題曲。
　　2008年3月，導(dǎo)演組決定主題歌由兩個(gè)普通人上臺(tái)演唱。全國(guó)撒網(wǎng)，最終定下兩個(gè)陳其鋼很滿意的歌手。7月底，導(dǎo)演組忽然又決定把普通人換成大腕。為此，陳其鋼和張藝謀有過兩次“罵街”般的爭(zhēng)吵，最后老張說(shuō)了：不管你是誰(shuí)，要不就別干了，要不就執(zhí)行命令。
　　8月8日，劉歡和莎拉•布萊曼在鳥巢唱了《我和你》。
　　8月11日，陳其鋼接受一家媒體訪問時(shí)爆出開幕式上那首《歌唱祖國(guó)》演唱者另有其人的猛料。一時(shí)間，“全世界最大的媒體都來(lái)找我，要跟我聊。他們覺得我是個(gè)不同政見者，或者是這個(gè)國(guó)家的代表，但其實(shí)我都不是�！�
　　
　　高干子弟的音樂緣
　　
　　陳其鋼小名陳牛牛，幼時(shí)又黑又壯，以至于父親想讓他學(xué)唱京劇花臉。在他北京家中的鋼琴上至今擺著那時(shí)的一張照片：圓臉、蹙眉，如革命電影中常見的英雄少年般英氣，與今日坐在沙發(fā)一角翹起了腿、語(yǔ)速平和、談笑風(fēng)生的他恰成對(duì)比。
　　他出身高干家庭，父親陳叔亮曾在文化部藝術(shù)教育司工作，負(fù)責(zé)中國(guó)藝術(shù)教育。1956年陳叔亮響應(yīng)號(hào)召寫了一封很長(zhǎng)的信，馬上要投遞出去時(shí)被陳其鋼的母親攔了回來(lái)，幸運(yùn)地躲過“反右”，此后到中央工藝美術(shù)學(xué)院任副院長(zhǎng)，代院長(zhǎng)管理校內(nèi)事務(wù)。
　　父親鐘情中國(guó)傳統(tǒng)文化，母親在音樂上頗有造詣，姐姐則學(xué)習(xí)鋼琴，生長(zhǎng)在如此家庭環(huán)境下的陳其鋼少時(shí)并未顯示出過人的天賦，“我到6歲只會(huì)畫條條，橫條是面條，豎條是下雨。10來(lái)歲考了3個(gè)中學(xué)，一個(gè)都沒考上�！弊詈笏�趕上了中央音樂學(xué)院附中沒有先例的招收“白丁”的機(jī)會(huì)，上臺(tái)唱了一首《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》，打了打節(jié)奏，就通過了考試。于是他在附中吹了9年單簧管。
　　1973年，他從音樂學(xué)院附中畢業(yè)，被分配到浙江歌舞團(tuán)，依然吹單簧管，“開始吹第二，后來(lái)吹第一”�！拔母铩敝校�他也跟其他高干子弟一樣，穿著大靴子，一身軍裝，戴個(gè)硬殼帽，做出一副高人一等的樣子，逢人就問：“你是什么出身？”5年后，他考入了中央音樂學(xué)院。
　　除了對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛，父親對(duì)他的影響還有不卑不亢的品格。“我們家那時(shí)老是來(lái)些右派老師，一來(lái)就是訴苦或者檢討，我父親坐下來(lái)一聽就是幾個(gè)小時(shí)。他對(duì)領(lǐng)導(dǎo)從不點(diǎn)頭哈腰，很有分寸，所以升官升不快，按他那個(gè)資歷……”
　　 X
　　陳其鋼性格里有敏感脆弱的一面，“見人就擦邊走，不知道怎么打招呼”，同時(shí)又很強(qiáng)勢(shì)，“到哪兒都是我說(shuō)了算”。小時(shí)候常打架，欺負(fù)別的小孩。他承認(rèn)自己“清高”，“非常難相處”，因?yàn)�，“我很注意�?xì)節(jié)。對(duì)人的言談舉止，生活工作風(fēng)格，衣服、手、頭發(fā)是不是干凈，都會(huì)很注意。”
　　他說(shuō)他特別不喜歡別人的恭維，對(duì)國(guó)內(nèi)一些人對(duì)恭維話的“耐聽”感到匪夷所思。至于國(guó)內(nèi)的知識(shí)分子，“經(jīng)常賣弄知識(shí)，在電視里看到一開始還不錯(cuò)的知識(shí)分子，后來(lái)成賣膏藥的了，什么都要管，什么都要評(píng)論，一個(gè)賽一個(gè)�！�
　　
　　梅西安大師的關(guān)門弟子
　　
　　陳其鋼的恩師梅西安是德彪西、拉威爾之后最重要的法國(guó)作曲家。梅西安的一個(gè)特別之處，是他認(rèn)為某一種聲音或聲音的組合對(duì)應(yīng)一種特定的顏色。
　　去法國(guó)之前，陳其鋼非常崇洋，“想把西方的東西都吞下去，把自己變成一個(gè)徹頭徹尾的西方認(rèn)可的音樂家”。那年他已經(jīng)32歲，從來(lái)不敢想象能拜梅西安為老師�！翱赡苋松�中確實(shí)有所謂的緣分”，到法國(guó)后的一個(gè)周日，陳其鋼與同學(xué)出去吃飯卻找不到飯館，有個(gè)騎自行車的老人停下來(lái)問他們是否需要幫助。老人的干兒子是梅西安夫人的學(xué)生。
　　通過這層撞上的關(guān)系，陳其鋼給梅西安寫了封信。15天后他收到回信，梅西安約他在兩個(gè)月后見面。
　　兩個(gè)月間，陳其鋼泡在圖書館，聽梅西安的作品，揣摩梅西安可能提出的問題，加緊學(xué)習(xí)相關(guān)的法語(yǔ)。
　　那個(gè)下午他與梅西安相對(duì)而坐，談了4小時(shí)。話到中途，他忽然看見馬路對(duì)面的那棟樓上有一個(gè)女人在燒窗簾，火越來(lái)越大。陳其鋼想告訴梅西安外面著火了，但他不會(huì)說(shuō)“火災(zāi)”這個(gè)詞――這超出了他的準(zhǔn)備。他只好比劃：哎哎哎，看那個(gè)。
　　最終他與梅西安一起看著火被撲滅�！盎氐綐巧系臅r(shí)候，我們的關(guān)系已經(jīng)改變了，好像一切都是上帝的安排，一個(gè)本來(lái)很嚴(yán)肅的面試變成了家庭成員之間的談話�！彼�成為梅西安的關(guān)門弟子，不能說(shuō)沒有那個(gè)放火女人的功勞。
　　自此，梅西安到哪兒都帶著陳其鋼，每個(gè)月講一次課，3到4個(gè)小時(shí)，每到期末還給他錢。陳其鋼至今都覺得不可思議，“教了半天這個(gè)學(xué)生還沒聽懂，對(duì)他來(lái)說(shuō)這肯定很無(wú)聊，也沒有任何名聲和經(jīng)濟(jì)效益，但他還是很認(rèn)真地講�！�
　　陳其鋼說(shuō)他當(dāng)時(shí)聽梅西安的講課錄音會(huì)臉紅，現(xiàn)在更是不好意思聽了，因?yàn)橛X得“自己太差勁”。音樂方面，他認(rèn)為自己是“既不聰明又沒有才能”，“我是通過自己的努力和工作，一步一步去實(shí)現(xiàn)的�！�
　　有梅西安這等良師，陳其鋼對(duì)西方音樂自然很熟稔，不過“有些東西是抹不掉的”，那就是他為之驕傲的中國(guó)傳統(tǒng)文化――從作品名稱就可看出端倪：《源》、《水調(diào)歌頭》、《蝶戀花》、《五行》�！懊總�(gè)作曲家作品的名字差不多都是一類的，有的是情感有的是社會(huì)有的是宗教，一般人一輩子只會(huì)走一條路�！标惼滗撜f(shuō)。
　　
　　寫了一首小歌《我和你》
　　
　　人物周刊：奧運(yùn)有沒有改變你的生活？
　　陳其鋼：以前接觸的多是圈里的人或知識(shí)分子，大家對(duì)作品的好壞有起碼的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。奧運(yùn)把面對(duì)的層次拉寬了，變成大眾了。什么是大眾標(biāo)準(zhǔn)？我們不知道。面對(duì)一些莫名其妙的反饋，有時(shí)會(huì)困惑：這些肆無(wú)忌憚的網(wǎng)民是大眾的代表嗎?
　　人物周刊：什么時(shí)候開始有這種感覺？
　　陳其鋼：奧運(yùn)時(shí)期特別明顯。我跟張藝謀說(shuō)過這個(gè)，他說(shuō)公眾就是這樣的，習(xí)以為常了。我跟他不一樣，我會(huì)刻意回避觀眾的反應(yīng)。有些朋友把他們看到的反應(yīng)寄給我，無(wú)論好的壞的都令我難堪。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的信息傳播對(duì)想把自己封閉起來(lái)的我是種困擾。
　　人物周刊：你是怎么跟張藝謀溝通的？
　　陳其鋼：君子之交淡如水。我跟他的關(guān)系已經(jīng)非常不容易了。他對(duì)我有充分的理解，能接受團(tuán)隊(duì)里有我這種人：不會(huì)客套、寒暄，討論時(shí)想說(shuō)什么就說(shuō)什么。
　　人物周刊：作為一個(gè)嚴(yán)肅的作曲家，寫了《我和你》這么一首歌，有沒有殺雞用牛刀的感覺？
　　陳其鋼：沒有想過。寫好任何音樂都不容易。我其實(shí)從來(lái)沒寫過歌，就寫了這么一首小歌――還有人說(shuō)是兒歌。
　　人物周刊：你的同行怎么評(píng)價(jià)這首歌？
　　陳其鋼：沒人跟我說(shuō)過，無(wú)論是說(shuō)好還是說(shuō)不好。我早有思想準(zhǔn)備。導(dǎo)演很早就跟我說(shuō)，他做完了電影，同行只是打哈哈。
　　人物周刊：當(dāng)時(shí)主題歌還有其他方案嗎？
　　陳其鋼：導(dǎo)演給周杰倫和王力宏打過電話委托他們創(chuàng)作，也通過我委托這個(gè)委托那個(gè)，中國(guó)的外國(guó)的都有。這些都是在創(chuàng)作《我和你》之后。我們不相信這么大一個(gè)國(guó)家、這么多人，就寫不出比這個(gè)更好的。它能走到最后我也覺得是個(gè)奇跡。
　　
　　人物周刊：你給你的工作打多少分？
　　陳其鋼：如果說(shuō)我們團(tuán)隊(duì)，打110分。所有成員都非常努力，整個(gè)過程中沒有任何摩擦、內(nèi)訌之類。
　　但這么個(gè)萬(wàn)人矚目的活動(dòng)，所有人都希望參與，社會(huì)上、作曲家群體中有情緒是不可避免的，我們只能請(qǐng)他們?cè)�諒。能否選上，是導(dǎo)演根據(jù)每個(gè)人的音樂決定的。后來(lái)時(shí)間太緊迫，各種PK的結(jié)果不能令導(dǎo)演滿意，導(dǎo)演說(shuō)那就你來(lái)吧。每次出現(xiàn)這種場(chǎng)面，我其實(shí)是很緊張的。團(tuán)隊(duì)的人也會(huì)替我解圍，建議導(dǎo)演再等等看下一輪PK的結(jié)果。
　　他們?yōu)槲夷笠话押�。大家都知道，我已�?jīng)到了崩潰的邊緣。但全體演員和編導(dǎo)都在等音樂，該想的法都想了，已經(jīng)沒有選擇。那種幾天幾夜不睡覺和整個(gè)團(tuán)隊(duì)一起拼命的經(jīng)歷是這輩子都難以忘記的。
　　
　　每個(gè)國(guó)家都有自己的“真理”
　　
　　人物周刊：參與奧運(yùn)工作時(shí)有什么想法？
　　陳其鋼：我說(shuō)為了國(guó)家的利益，很多人覺得說(shuō)得有點(diǎn)大了，但對(duì)我是那么自然。只要國(guó)家存在，就有國(guó)家利益，中國(guó)的國(guó)家利益是每個(gè)有良心的中國(guó)人的利益，有什么可大驚小怪的。在法國(guó)只有個(gè)人利益，這是民主政體下的個(gè)性膨脹之后的悲劇。我出國(guó)之后慢慢體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)還是有可愛的地方。中國(guó)一定要找到適合自己的路。會(huì)不會(huì)有更好的模式，我不知道，但至少不應(yīng)是西方那種。
　　人物周刊：有人認(rèn)為福利制度限制了很多歐洲國(guó)家的發(fā)展。
　　陳其鋼：很多歐洲年輕人想到的不是靠自己的力量去奮斗，而是上街游行去保護(hù)他們已經(jīng)得到的利益。晚上坐巴黎地鐵那種危險(xiǎn)感，絕對(duì)不是在中國(guó)可以感受的。今年元旦晚上法國(guó)年輕人燒了1400輛汽車。我自己的車就被燒過。第二天一看，喲，變成灰了。根本找不到罪犯，就是找到，關(guān)兩三天就放了。那難道就是我們理想的法治嗎？
　　人物周刊：你這種“為了國(guó)家利益”的想法跟你的家庭背景有關(guān)系嗎？
　　陳其鋼：開國(guó)那一代的確跟現(xiàn)在有點(diǎn)不一樣。我父親他們這些知識(shí)分子，從浙江到延安，又經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，到了上海，解放后到了北京。他們那代人的孩子，覺得自己就像是國(guó)家的主人，所謂“共和國(guó)的同齡人”。我的性格有家庭的影響。父母都是搞藝術(shù)的，都在革命隊(duì)伍里，所以影響是雙重的：一方面是在藝術(shù)上，一方面是比較自信。
　　人物周刊：從家庭環(huán)境來(lái)看，張藝謀和你非常不同。
　　陳其鋼：他幾十年來(lái)始終走得很小心，恐怕跟他的家庭環(huán)境有關(guān)系。走到今天做奧運(yùn)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演，完全是一個(gè)奇跡。他能處理好堅(jiān)持與妥協(xié)的關(guān)系，從不硬來(lái)，但最終總能到達(dá)自己的目的地。他對(duì)工作非常耐心，同樣的事情對(duì)不同的對(duì)象可以不厭其煩反復(fù)講解。我是橫沖直撞，想怎么做就怎么做，經(jīng)常碰釘子。他跟我完全不一樣，經(jīng)歷了更多滄桑，所以在人格上比我更完備，耐力也更強(qiáng)。
　　人物周刊：當(dāng)年你完成學(xué)業(yè)后沒有回國(guó)？
　　陳其鋼：我們當(dāng)時(shí)出去的有120多個(gè)學(xué)生，4年之后幾乎都沒有回來(lái)。不光我們這批人沒有回來(lái)，一批一批都沒回來(lái)。作曲是很貧困的職業(yè)，音樂本身不能賺錢，所以當(dāng)時(shí)留下來(lái)，完全是因?yàn)樽约焊杏X在專業(yè)上還有點(diǎn)機(jī)會(huì)，開始有些委托創(chuàng)作、演出機(jī)會(huì)了，那時(shí)候國(guó)內(nèi)還完全沒有這些。于是就留下來(lái)，直到今天。
　　人物周刊：在法國(guó)的經(jīng)濟(jì)來(lái)源就是創(chuàng)作和演出？
　　陳其鋼：是的，非常困難，持續(xù)了十幾年時(shí)間。后來(lái)法國(guó)與中國(guó)的交往多起來(lái)了，我逐漸變成兩邊跑的人。90年代我開始有機(jī)會(huì)離開法國(guó)，到荷蘭、英國(guó)和歐洲其他國(guó)家去，看到每個(gè)國(guó)家都有自己的“真理”，就不再盲目崇拜西方文化。加上中國(guó)經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，中國(guó)的強(qiáng)大又給在國(guó)外的中國(guó)人提供了心理上的支持。到了2000年之后，中國(guó)隨著發(fā)展提供了更多機(jī)會(huì)。我們120多人當(dāng)時(shí)雖然沒有回來(lái)，現(xiàn)在卻有80%以上在中國(guó)。
　　
　　中國(guó)沒有長(zhǎng)期的藝術(shù)規(guī)劃
　　
　　
　　人物周刊：做奧運(yùn)音樂的過程中有沒有發(fā)現(xiàn)什么問題？
　　陳其鋼：我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的音樂教育還有很長(zhǎng)一段路要走。因?yàn)樗囆g(shù)領(lǐng)域的決策人對(duì)音樂的了解不多，中國(guó)幾十年來(lái)的大多數(shù)音樂作品的風(fēng)格和藝術(shù)取向很雜，甚至大多數(shù)是西方音樂風(fēng)格。
　　90%流行歌曲是西化的，這絕對(duì)是一個(gè)問題，最近看到電視中對(duì)過去30年歌曲的回顧，沒有人說(shuō)歌曲的風(fēng)格是中國(guó)的還是外國(guó)的，只說(shuō)歌曲好聽不好聽，流行不流行，當(dāng)初為什么寫這個(gè)歌。評(píng)論成敗的惟一標(biāo)準(zhǔn)就是流行與否。
　　但這歌到底從哪里來(lái)的，結(jié)構(gòu)方式、旋律方式、演奏的樂器、編配的方式，很少有人關(guān)心。
　　人物周刊：中國(guó)音樂創(chuàng)作面臨什么危險(xiǎn)？
　　陳其鋼：我認(rèn)為是藝術(shù)作品商業(yè)化的問題。大多數(shù)制作人從商業(yè)角度去審視音樂作品，音樂人考慮的不再是藝術(shù)性和質(zhì)量，而是怎么才能好賣，為了賣出去投其所好。如果這個(gè)現(xiàn)狀不能改變，中國(guó)音樂的品質(zhì)不會(huì)高，更談不上國(guó)際影響。
　　人物周刊：有人說(shuō)，政府應(yīng)該扶持做古典音樂的人，你覺得呢？
　　陳其鋼：保護(hù)藝術(shù)的辦法，不是讓藝術(shù)家用自己的東西養(yǎng)自己。政府應(yīng)該去保護(hù)這些人，委托他們?nèi)��?chuàng)作，讓他們?cè)跓o(wú)憂無(wú)慮的狀態(tài)中自由地發(fā)揮自己的想象。只有這樣才能創(chuàng)作出有質(zhì)量的作品。
　　人物周刊：咱們中國(guó)不養(yǎng)對(duì)嗎？
　　陳其鋼 ：對(duì)。不光是音樂不養(yǎng)，其他也不養(yǎng)：戲曲、歌劇、舞蹈……這些全都是一個(gè)國(guó)家的文化代表，是要國(guó)家或非營(yíng)利機(jī)構(gòu)撥錢支持的，這樣才沒有功利性，才沒有商業(yè)壓力，不會(huì)為了票房演某個(gè)節(jié)目。在歐洲，不論哪個(gè)歌劇院，一年中的節(jié)目安排，多少是古典的、多少是創(chuàng)新的，這個(gè)比例是有一定之規(guī)的。過去這幾百年西方是這么做過來(lái)的，雖然現(xiàn)在面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也還沒改變。
　　人物周刊：你覺得在中國(guó)有沒有政府養(yǎng)藝術(shù)的可行性？
　　陳其鋼：這不是我的工作。作為一個(gè)音樂人，我覺得應(yīng)該向這個(gè)方向努力。現(xiàn)在國(guó)家有錢，可能是還沒有想到，或者不知道�，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的辦法是定點(diǎn)委托，做大計(jì)劃，但沒有一個(gè)常規(guī)的、有長(zhǎng)遠(yuǎn)想法的發(fā)展藝術(shù)的模式，而是即興式的，或者基于名人效應(yīng)的。比如委托著名作曲家創(chuàng)作，錢出得很多，而其他人什么機(jī)會(huì)都沒有。而且中國(guó)委托創(chuàng)作的習(xí)慣是命題作文，比如給一個(gè)企業(yè)或一個(gè)地區(qū)做宣傳，花錢從來(lái)不吝惜，甩得比西方還多。但這樣做根本達(dá)不到繁榮創(chuàng)作的目的。
　　人物周刊：這就意味著原創(chuàng)非常難。
　　陳其鋼：哪兒都難，在中國(guó)更難。中國(guó)的交響樂原創(chuàng)機(jī)制和長(zhǎng)期規(guī)劃幾乎不存在。如果要有規(guī)劃地發(fā)展音樂，應(yīng)該像西方那樣，政府今年委托80個(gè)作曲家，明年85個(gè)，后年90個(gè)，讓他們寫，但不限制他們寫什么。把錢分成很多份，給更需要支持的藝術(shù)家，每年固定推動(dòng)這些人繼續(xù)往前走。交響樂團(tuán)如果演新作品，政府就多給錢，鼓勵(lì)新的探索，相反演舊的就少給錢。
　　人物周刊：你對(duì)中國(guó)音樂教育有何看法？
　　陳其鋼：出國(guó)前經(jīng)常聽說(shuō)，中國(guó)西洋音樂教育非常好，可以和西方音樂學(xué)院媲美。其實(shí)不盡然。中國(guó)的西洋音樂與歐洲的古典音樂相比，如同中國(guó)的西醫(yī)與西方的西醫(yī)相比，那終究是人家的東西，差距還是相當(dāng)大的。音樂是文化，在音樂比賽中得獎(jiǎng)是一回事，在基礎(chǔ)理論上和創(chuàng)作上對(duì)西方傳統(tǒng)的理解和發(fā)展是另一回事。在了解中西文化的基礎(chǔ)上有所超越和創(chuàng)新更加不容易。
　　這個(gè)時(shí)代有許多和《圍城》那個(gè)時(shí)代相像的地方，盲目的崇洋心理還繼續(xù)存在，很多人回國(guó)以后吹牛說(shuō)在西方得了什么文憑，在西方的比賽中得了什么什么獎(jiǎng)，以此證明自己的水平。其實(shí)，在西方音樂學(xué)校拿到文憑或在西方音樂比賽中得獎(jiǎng)，只說(shuō)明我們學(xué)習(xí)和模仿他人的能力有所提高，遠(yuǎn)不能說(shuō)明我們自己的創(chuàng)作水平。

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