兩位先后在安東尼?明格拉的電影里有過出色表演的配角,這次以主角身份在導(dǎo)演的新戲《非法入侵》(Breaking and Entering)里相遇了｡ 　　裘德?洛從《天才雷普利》中那個(gè)放縱不羈的少年變身為一名穩(wěn)重成功的建筑師威爾--成功僅指他的事業(yè),而對(duì)于自己的生活,他基本上屬于無能為力｡朱麗葉?比諾什也不復(fù)《英國病人》里的唯美扮相,她的角色是生活在倫敦底層的移民;阿米拉的頭發(fā)總是油膩膩地貼在頭皮上,而她身上的那件黑色長毛衣很可能來自英國最大的廉價(jià)服裝店P(guān)rimark｡改變的不僅僅是外表,朱麗葉?比諾什的表演著實(shí)讓人吃驚,她完全脫去了標(biāo)志性的高雅和憂郁:當(dāng)她遇到威爾的時(shí)候,表情和笑容里沒有一絲客居他鄉(xiāng)的三等公民遇到土生土長的倫敦人所可能露出的迎合,甚至也沒有一個(gè)寡居很久的婦人見到一個(gè)性感男人的靦腆;她只是一個(gè)不顧一切地要保護(hù)孩子周全的母親｡而把他們聯(lián)系在一起的,正是她的兒子和男孩所犯下的入室盜竊案｡
　　威爾生活的另一頭,是他同居十年的女友麗芙和她患有自閉癥的女兒｡在安東尼?明格拉的電影里,總是很有必要多交代一下配角的身份---洛賓?潘恩其實(shí)也大有來頭,她最讓人難忘的配角演出,是作為阿甘的女友杰妮｡
　　電影的開場是裘德?洛和洛賓?潘恩無精打采地坐在車子里,他的獨(dú)白開始了---那不是威爾的獨(dú)白,更像是來自《偷心》(Closer)里的丹(裘德在兩年前所扮演的另一個(gè)類似的角色)｡愛情如同竊賊一般悄悄到來,卻來得莫名其妙｡當(dāng)然啦,阿米拉本色自然,她甚至無意在威爾面前遮掩自己買打折食品的習(xí)慣;而導(dǎo)演為了讓男主角的感情合理化,還故意安排了一個(gè)場景來表現(xiàn)這位波希米亞婦人的誠實(shí)可信---然而,這都不能成為愛情的可能｡不論是外表､性情､口音,還是社會(huì)地位,阿米拉似乎都毫無說服力(雖然四十二歲的比諾什保持著良好的身材),當(dāng)他們面對(duì)面坐在咖啡館的時(shí)候,你會(huì)覺得那就應(yīng)該是他們最近的距離了---已經(jīng)夠近了,在現(xiàn)實(shí)生活里,這兩個(gè)人根本沒有交談的機(jī)會(huì),甚至不會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)時(shí)空里｡然而,緊接著,幾乎叫人失望的是,威爾在橋上吻了阿米拉……
　　這種失望情緒在看到阿米拉為了維護(hù)兒子而偷拍下與情人的床上照時(shí),才稍微有了轉(zhuǎn)機(jī)｡不過,后面的故事也并不戲劇化:善良的母親沒有真的使用這些照片,而她的兒子也因威爾和女友的證詞而免去牢獄｡---溫情脈脈的大團(tuán)圓｡
　　安東尼?明格拉似乎更適合導(dǎo)演像《冷山》､《西西里美麗傳說》那些蕩氣回腸的史詩電影;而一遇到現(xiàn)實(shí)題材,就不免捉襟見肘｡任誰都看出,威爾的生活暗藏殺機(jī):十年之癢的感情,久病難醫(yī)的女兒,再加上偷竊案和婚外情,他的生活只剩下完完全全的爛攤子｡諷刺的是,盡管導(dǎo)演和角色本身都不設(shè)法解決他的問題,所有的問題卻在最后時(shí)刻全迎刃而解了:阿米拉和米若這對(duì)移民母子離開倫敦,回到了塞爾維亞;而威爾和麗芙這對(duì)夫妻也重新走到一起……
　　混亂｡蒼白｡忽然想起了毛姆在《月亮與六便士》里的一句話:"愛情要占據(jù)一個(gè)人莫大的精力,它要一個(gè)人離開自己的生活專門去做一個(gè)愛人｡"從這個(gè)角度看,似乎可以勉強(qiáng)理解了這個(gè)夾在兩個(gè)單身母親中間的男人:從這場愛情到下場愛情,從這種生活到那種生活,不論怎樣,都是郁郁寡歡｡

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