在戲劇圈里，田沁鑫以解讀經(jīng)典而聞名。她的成名作話劇《生死場(chǎng)》，就是據(jù)女作家 　　蕭紅的幾部作品創(chuàng)作的。雖然對(duì)這些經(jīng)典的“立體演繹”有成有敗， 　　但田沁鑫不改初衷
　　
　　失敗，徹底的失敗，像一頭匍匐在排練場(chǎng)的隱形怪獸，虎視耽耽地盯著導(dǎo)演席上的田沁鑫�！爱�(dāng)失敗降臨的時(shí)候，就像人突然死亡了一樣。”她的心里泛起了這樣的感觸。
　　這是田沁鑫職業(yè)生涯的第九部大戲�；突�85萬(wàn)字的老舍名著《四世同堂》，將被改編成一部3小時(shí)的同名三幕話劇。如果從正紅旗的母親這邊論，田沁鑫跟老舍還沾著親。能夠改編老舍名著，是她多年的憧憬。只是她沒(méi)想到，當(dāng)這一切真實(shí)發(fā)生的時(shí)候，會(huì)是眼前的樣子。
　　“我似乎看著失敗全面到來(lái)，卻無(wú)力回天�！� 田沁鑫說(shuō)。
　　
　　《四世同堂》的無(wú)限感傷
　　
　　從1997年做第一部大戲《斷腕》至今，田沁鑫沒(méi)有排過(guò)一出北京戲。作為一個(gè)北京籍導(dǎo)演，她一直希望自己能夠排一臺(tái)京韻十足的地道京味兒戲。
　　田沁鑫心中的那座北京城，跟現(xiàn)在的不太一樣。她腦海里的老北京，其實(shí)來(lái)自小時(shí)候姥姥的講述：鼓樓上空有鴿子飛過(guò)，把角兒有鈴鐺在響；樹(shù)蔭底下，老爺爺老奶奶拿著芭蕉扇乘涼；晚上胡同里會(huì)有吆喝聲，賣(mài)紅果、羊筋兒，駱駝和水車(chē)從街上穿過(guò)……
　　“現(xiàn)在人喜歡講山東幫、河北幫等等這些概念，大家聚在一起會(huì)聊思鄉(xiāng)之情，但似乎從來(lái)沒(méi)有人問(wèn)過(guò)北京人：你的家鄉(xiāng)是什么？北京人自己也沒(méi)想法�！端氖劳�堂》正好勾起了我血液里同這座城千絲萬(wàn)縷的那種聯(lián)系�！敝�所以入行14年才第一次碰老舍作品，是因?yàn)樘锴喏斡蓄檻]：在這位國(guó)家話劇院的導(dǎo)演心里，老舍只屬于另一個(gè)兄弟劇院――北京人藝。
　　“老舍先生原來(lái)住風(fēng)箏胡同，離人藝很近。很多人藝的演員會(huì)去他家里，先生就會(huì)給演員講戲、讀劇本。”田沁鑫覺(jué)得老舍把這種深厚的京味文化留在了人藝，“所以你看后來(lái)排的《萬(wàn)家燈火》、《南街北院》這些新戲，不看那些政治宣傳的內(nèi)容，它的人文氣質(zhì)，真的是非常地道的老北京味兒。為什么？因?yàn)樗�有傳承。人藝已�?jīng)成了老百姓認(rèn)可的一塊‘京味’招牌，它的京味文化氛圍很濃。但是我們劇院，根本不具備這種人文氣氛�！�
　　《四世同堂》在內(nèi)地的公演從北京天橋劇場(chǎng)拉開(kāi)大幕。那段時(shí)間，田沁鑫心情很復(fù)雜，當(dāng)戲里音樂(lè)響起的時(shí)候，她已經(jīng)不想再看了。
　　“京城氣質(zhì)多難得，一個(gè)北京導(dǎo)演做北京戲，多珍貴的機(jī)會(huì)。但是我一看就難受，因?yàn)樗�和我想象的北京戲，�?shí)在是差得太遠(yuǎn)了�！�
　　因?yàn)閯∏榈脑�因，話劇《四世同堂》云集了�?guó)話老、中、青、壯四代演員�！鞍凑仗锴喏蔚脑O(shè)想，她希望能將院里最優(yōu)秀的演員聚到一起。我們劇院比人藝強(qiáng)的，就是35歲以上的這一撥演員。你看孫紅雷、陳建斌、劉燁、辛柏青、段奕宏、姜武、秦海璐、陶虹、朱媛媛，都在我們?cè)��！薄端氖劳�堂》制作人李東介紹，最終由于演員各自檔期難以協(xié)調(diào)，田沁鑫心目中的那個(gè)陣容沒(méi)有面世。
　　“我們的戲里，既有雷恪生這樣經(jīng)過(guò)前蘇聯(lián)表演體系嚴(yán)格訓(xùn)練出來(lái)的老演員，也有‘文革’樣板戲時(shí)代過(guò)來(lái)的中年演員，還有現(xiàn)在觀眾很熟悉的一群青年明星，還有一群就是剛從戲劇學(xué)院畢業(yè)、表演學(xué)生味兒很濃的年輕演員�！碧锴喏我�做的，就是讓他們化身為老舍筆下小羊圈胡同里的一張張生動(dòng)的面孔。
　　“小田，你這樣弄不行……你得提要求，你必須摳演員的表演……”扮演祁老人的雷恪生75歲高齡，是劇組最年長(zhǎng)的演員，他對(duì)田沁鑫無(wú)為而治的管理十分擔(dān)憂(yōu)。他不理解為什么當(dāng)一些問(wèn)題明顯的表演出現(xiàn)在排練場(chǎng)，這個(gè)導(dǎo)演依然坐在導(dǎo)演席上，一杯接一杯地喝功夫茶。
　　“我知道雷恪生對(duì)這部作品有太多不滿(mǎn)，因?yàn)樗麤](méi)有看到我這個(gè)年輕導(dǎo)演做任何劇本上的努力，也沒(méi)有看到我對(duì)演員提各種苛刻的要求�！眹�(guó)家話劇院是10年前由中國(guó)青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院合并組建而成。田沁鑫很清楚，院里的演員來(lái)自?xún)蓚�(gè)氣質(zhì)和表演風(fēng)格完全不同的劇院，很多人不是北京籍，很多演員表演都還稚嫩，空著兩手上臺(tái)就不知道手往哪兒放，“所以我們戲里的演員出場(chǎng)的時(shí)候手上基本都拿著東西。如果我提要求，這個(gè)戲早就散攤子了。”田沁鑫說(shuō)，“我知道我們其實(shí)不具備做這臺(tái)京味大戲的條件，但是還得做，我是帶著無(wú)限的傷感在做這件事�！�
　　田沁鑫一直對(duì)自己沒(méi)能還原出心中原汁原味的那個(gè)老北京耿耿于懷，“但是我不能罵演員，因?yàn)樗麄兠恳粋�(gè)人都非常努力。”制作人李東對(duì)此有自己的看法：哪個(gè)才算老北京？是49年以后還是民國(guó)？或者再遠(yuǎn)點(diǎn)，是明清？山頂洞人？老北京還分東城西城南城呢，咱們算是哪一個(gè)？首都人民是我們的觀眾，其他地方的觀眾就不是我們的觀眾嗎？有北京的質(zhì)感，就可以了。
　　后來(lái)的情形印證了李東的判斷。在北京天橋劇場(chǎng)的17場(chǎng)首輪演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。田沁鑫也是第一次看見(jiàn)自己的戲這么受歡迎，三層觀眾席全都爆滿(mǎn)。劇組后來(lái)都是從票販子手里買(mǎi)票送人。87人的劇組一路完成了19個(gè)城市的巡演，演出70場(chǎng)，票房超過(guò)了2600萬(wàn)。
　　
　　內(nèi)心的狂野
　　
　　在《四世同堂》剛剛結(jié)束的北京新一輪演出中，另一個(gè)舞臺(tái)還有一部田沁鑫作品，同期與戲迷見(jiàn)面。假如沒(méi)有署名的話，不會(huì)有人想到這部戲的導(dǎo)演是她。這就是田沁鑫的第一部“癲狂喜劇”《夜店之天生絕配》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《夜店》）。
　　這部小劇場(chǎng)新作引起的爭(zhēng)議，絲毫不輸《四世同堂》。有田沁鑫多年的戲迷在看了20分鐘之后起身離場(chǎng)，也有學(xué)者李陀、作家格非這樣的觀眾饒有興致地看完全場(chǎng)。李陀對(duì)《夜店》的評(píng)價(jià)是：琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收。
　　《夜店》的創(chuàng)作源自同名電影，電影版主演徐錚一直希望將這部小成本電影改編成舞臺(tái)劇。看過(guò)影片后，田沁鑫覺(jué)得：如果要改編，只能是一個(gè)喜劇。正如她那句著名的心理獨(dú)白“我做戲，因?yàn)槲冶瘋�”，田沁鑫作品如果不是一部道地的悲劇，也�?huì)彌漫著揮之不去的悲情色彩。
　　盡管是一部舞臺(tái)作品，《夜店》反而跳脫出電影版劇情發(fā)生在超市一夜的故事結(jié)構(gòu)，將背景設(shè)置在一個(gè)中韓兩國(guó)刑警聯(lián)手?jǐn)喟傅膶彴脯F(xiàn)場(chǎng)，自由進(jìn)出于舞臺(tái)時(shí)空。完全由新人擔(dān)綱的主演陣容，用生動(dòng)夸張的喜劇表演結(jié)合音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)元素，拼貼出了一臺(tái)節(jié)奏凌厲、包袱密集的舞臺(tái)喜劇。
　　“別看它在極盡所能地搞笑，充滿(mǎn)了各種滑稽和調(diào)侃當(dāng)下的噱頭，但是整個(gè)戲非常精致，一波三折，不斷出現(xiàn)新的興奮點(diǎn)，這個(gè)非常難得。而且她對(duì)演員的調(diào)教，特別讓人興奮。好幾個(gè)演員都是初登舞臺(tái)，但是表演非常優(yōu)秀。”短期回國(guó)的學(xué)者李陀，在一群朋友的陪伴下，看了《夜店》。
　　很多老觀眾都有些吃驚：這還是排過(guò)《生死場(chǎng)》、《趙氏孤兒》、《桃花扇》、《四世同堂》的那個(gè)導(dǎo)演嗎？
　　“為什么呢？難道你們沒(méi)看出我內(nèi)心的狂野嗎？”田沁鑫對(duì)于這些疑問(wèn)也充滿(mǎn)好奇。
　　第一次嘗試癲狂喜劇，田沁鑫幾乎每天晚上演出時(shí)都會(huì)出現(xiàn)在劇場(chǎng)第七排最右邊的座位上。她說(shuō)她在現(xiàn)場(chǎng)這群年輕人會(huì)更踏實(shí)，但是看得出，她自己很喜歡《夜店》。那天謝幕時(shí)，她走上前臺(tái)，一一向觀眾介紹戲里的這群年輕的面孔。結(jié)束時(shí)，她對(duì)觀眾說(shuō)：最后，請(qǐng)把你們的掌聲給這個(gè)戲的導(dǎo)演，因?yàn)樗�真的很�?yōu)秀。
　　反復(fù)審視之下，田沁鑫越來(lái)越相信《夜店》是對(duì)戲劇教育很好的一次普及�！爸徊贿^(guò)它還沒(méi)有最后完成，我們還在不斷修改。等演員經(jīng)驗(yàn)更豐富之后，你就能看出，這個(gè)戲的結(jié)構(gòu)非常強(qiáng)健，導(dǎo)演非常棒�！彼�曾經(jīng)合作過(guò)的編劇看完《夜店》后給她發(fā)短信：導(dǎo)演恭喜你，你的戲里已經(jīng)有了商業(yè)元素。
　　田沁鑫是不是開(kāi)始妥協(xié)了？不喜歡《夜店》的觀眾，心中發(fā)出了這樣的質(zhì)疑。
　　除了對(duì)田沁鑫個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格的這次轉(zhuǎn)身充滿(mǎn)不解，他們更多的疑問(wèn)是因?yàn)檫@部作品里出現(xiàn)了某乳品的植入廣告。因?yàn)檫@次植入，李東和田沁鑫之間發(fā)生過(guò)一次激烈的爭(zhēng)吵。
　　其實(shí)從時(shí)尚版《紅玫瑰與白玫瑰》開(kāi)始，某乳品已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)他們的贊助。很多創(chuàng)作者視為洪水猛獸的商業(yè)贊助，在制作人李東這里，有效地保證著田沁鑫作品的演出場(chǎng)次。“戲是什么？是舞臺(tái)上的那個(gè)作品，不是印成集子出版的文本。只有演著的戲，才是活的。《茶館》如果不演，到今天也就是一個(gè)劇本�！�
　　
　　“戒”、“定”之后是智慧
　　
　　“《夜店》當(dāng)然有它的問(wèn)題，它最大的問(wèn)題就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注比較淺，對(duì)社會(huì)的批判并沒(méi)有高出媒體反映的那些問(wèn)題�！崩钔诱f(shuō)，“當(dāng)然這不是這個(gè)戲本身的問(wèn)題，整個(gè)中國(guó)當(dāng)下電影、小說(shuō)等等文學(xué)藝術(shù)，都比較膚淺。很多導(dǎo)演都回避了這些問(wèn)題，田沁鑫還在選擇面對(duì)。”
　　《夜店》可能引發(fā)的這些爭(zhēng)議和討論，李東和田沁鑫其實(shí)有所預(yù)料。從1999年《生死場(chǎng)》開(kāi)始，李東一直擔(dān)任田沁鑫的制作人。
　　“做《夜店》比《四世同堂》要辛苦很多。我們選演員花了3個(gè)月，訓(xùn)練花了一個(gè)月，排練了一個(gè)半月。一個(gè)小劇場(chǎng)的戲，我們花了五個(gè)半月的時(shí)間�！崩顤|介紹，《夜店》的這個(gè)演員班底，是面向整個(gè)社會(huì)招聘選拔�！艾F(xiàn)在的北京很像美國(guó)百老匯，所有的藝術(shù)青年都聚集到這里來(lái)了。這些散落在北京各處的小孩，有的非常優(yōu)秀，特別是80后90后的這些孩子，他們雖然個(gè)性非常強(qiáng)，但是人非常單純�！�
　　《夜店》的演員中，除了一兩個(gè)已經(jīng)工作，大多數(shù)都是在校學(xué)生或者剛剛畢業(yè)。其實(shí)田沁鑫從5年前做昆曲《桃花扇》開(kāi)始，就已經(jīng)用名導(dǎo)身份推新人。當(dāng)年最小的演員才15歲，如今已經(jīng)開(kāi)始挑大梁，出場(chǎng)費(fèi)超過(guò)了他們的師父。
　　“我們吃舞臺(tái)這碗飯的，還是在一個(gè)比較脆弱的行業(yè)棲身。”田沁鑫內(nèi)心的傷感跟很多話劇導(dǎo)演一樣，好演員都在影視劇上�！皯騽〉钠占�，還有那么長(zhǎng)的路要走�！�
　　拿什么去普及？拿實(shí)驗(yàn)話劇嗎？李東經(jīng)常跟田沁鑫討論這個(gè)問(wèn)題，“當(dāng)然要拿一個(gè)讓觀眾接受起來(lái)沒(méi)有障礙的作品，貼近他們的作品。”李東一直堅(jiān)持想辦法要帶《四世同堂》出京巡演，很重要的一個(gè)原因就是希望有種子可以在北京以外生根發(fā)芽。在巡演過(guò)程中，他最得意的一件事就是看見(jiàn)年輕的觀眾走進(jìn)了劇場(chǎng)，散場(chǎng)的時(shí)候從他們那里聽(tīng)到，“原來(lái)話劇這么好看”。
　　“大劇”，這是李東眼里的《四世同堂》。他認(rèn)為針對(duì)今天的市場(chǎng)環(huán)境和行業(yè)水平，這是一個(gè)非常合適的提法。簡(jiǎn)言之，就是：名著、名導(dǎo)、名演員，高投入，大制作。“為了激活和帶動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)，只能下猛藥�！边@個(gè)說(shuō)法很可能會(huì)引起爭(zhēng)議，但是很顯然田沁鑫和李東無(wú)暇顧及，因?yàn)樗麄兘酉聛?lái)還有5部這樣的“大劇”陸續(xù)推出，馮驥才的《三寸金蓮》和李碧華的《青蛇》都在其中。
　　“不管是發(fā)現(xiàn)新人，還是做大劇搞普及，都是正道。走正道是最難的，所以老田總說(shuō)‘人間正道是滄�！�。”李東說(shuō)，“我們這個(gè)圈里，有一批人，你跟他談藝術(shù)，他問(wèn)你，你賣(mài)了多少錢(qián)？你跟他談票房，他說(shuō)不談這個(gè)，我們要談藝術(shù)。他不會(huì)別的，就會(huì)錯(cuò)位。里外里，丫全對(duì)。大量的標(biāo)準(zhǔn)，被他們掌握�！崩顤|說(shuō)他要做的，就是在這樣的環(huán)境中保護(hù)住田沁鑫的藝術(shù)家個(gè)性，同時(shí)還要讓她的作品被更多的人看到，因?yàn)椤疤锴喏问俏业淖髌贰�。他認(rèn)為自己的這個(gè)作品，還只發(fā)揮出了三分之一。
　　《夜店》結(jié)束這輪演出后，田沁鑫會(huì)去英國(guó)戲劇節(jié)呆上5個(gè)月時(shí)間。對(duì)于一路馬不停蹄工作至今的她來(lái)說(shuō)，這是一次期待已久的學(xué)習(xí)和沉淀。
　　“我的骨子里，其實(shí)還是一個(gè)秀才，我面對(duì)混蛋，就沒(méi)有任何辦法。而我們這個(gè)行業(yè)，需要一個(gè)真正強(qiáng)悍的導(dǎo)演，才能產(chǎn)生更強(qiáng)大的力量去弘法。大家都有障礙，這個(gè)障礙就是錢(qián)。我不抽煙，不喝酒，原來(lái)打妄語(yǔ)也打得很厲害，情色之勢(shì)也是每個(gè)導(dǎo)演的一道關(guān)，我也在努力修正，慢慢放下。戒，才有定力，然后才能再生智慧。我現(xiàn)在在‘戒’和‘定’之間，我想我慢慢也會(huì)有智慧�！碧锴喏握f(shuō)。

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