歐寧答《南方人物周刊》問 　　人物周刊:你對(duì)自己的現(xiàn)狀滿意嗎? 　　歐寧:不是很滿意。我覺得時(shí)間不夠用。策展工作量非常大,行政工作耗去很多時(shí)間。除了特別項(xiàng)目(雙年展),我還要主持邵忠基金會(huì)的日常工作,時(shí)間分配不過(guò)來(lái)。我最近總有寫作的沖動(dòng),以論述式作品為主,寫寫外國(guó)展覽和學(xué)術(shù)會(huì)議的約稿。上中學(xué)我就開始寫詩(shī),經(jīng)歷了電影、音樂、設(shè)計(jì)、建筑等不同媒介,還是覺得寫作最簡(jiǎn)單同時(shí)又最有挑戰(zhàn)性。
　　人物周刊:你今天取得的成就,有什么樣的心得可以與他人分享?
　　歐寧:開始要先看自己有什么資源,第一步最重要。邁出第一步后,后面都是累積和疊加。第一步不能太大,如果沒有實(shí)現(xiàn),很容易被挫敗,很難再起來(lái)。根據(jù)現(xiàn)有資源,慢慢建立小成就鼓勵(lì)自己,再拓展其他社會(huì)資源。通過(guò)不斷實(shí)踐,搭建更大的平臺(tái)。年輕人沒有太多資源,大部分畫廊、博物館被成名的藝術(shù)家占用了。我曾經(jīng)鼓勵(lì)年輕人辦“家里秀”,做展覽、演出,零成本又結(jié)交新朋友,藝術(shù)、文化與生活是一體的,不一定非要正式場(chǎng)合才能產(chǎn)生交流。
　　人物周刊:對(duì)你父母和他們成長(zhǎng)的年代,你怎么看?你理解他們嗎?
　　歐寧:我父母是40年代生人,沒什么文化。他們成長(zhǎng)過(guò)程中印象最深的應(yīng)該是“文革”。他們這一代有個(gè)共性就是結(jié)婚時(shí)沒有經(jīng)過(guò)認(rèn)真考量,等發(fā)現(xiàn)問題時(shí)已子女成群,后面發(fā)覺互相不合適,但沒有勇氣離開,或者說(shuō)有責(zé)任讓他們不能離開,責(zé)任是他們尤其看重的。我非常理解他們,因?yàn)槲乙舶沿?zé)任看得很重,我是家里最大的孩子,經(jīng)常取代父母做家長(zhǎng),那時(shí)候就覺得活著挺累。
　　人物周刊:你對(duì)這個(gè)時(shí)代有什么話不吐不快?
　　歐寧:我們的時(shí)代是一個(gè)拼命發(fā)展經(jīng)濟(jì)、拼命城市化、拼命追逐GDP的時(shí)代,所有人都非常繁忙。這并不是理想的生活。中國(guó)的商業(yè)還處在低端水平,奉行“叢林法則”、弱肉強(qiáng)食的低端商業(yè)形態(tài),不是成熟的公平貿(mào)易、具有契約意識(shí)的高端商業(yè)文化,所以在過(guò)度經(jīng)濟(jì)化和商業(yè)化的過(guò)程中,犧牲了社會(huì)公正等等很多東西。雖然互聯(lián)網(wǎng)增加了大家的言論空間,可是我覺得現(xiàn)狀并沒有改變。就我個(gè)人來(lái)講,我渴望變化,但我不希望革命,革命的社會(huì)成本太高。我希望一步步改變。言說(shuō)必須有效果,如果沒效果就要有些行動(dòng)來(lái)促成社會(huì)變化。
　　人物周刊:在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)尚不十分樂觀的大背景下,你對(duì)你所從事領(lǐng)域的前景怎么看?
　　歐寧:我對(duì)前景不會(huì)太悲觀�，F(xiàn)在不像十幾年前,80年代當(dāng)藝術(shù)家是“貧困”的代名詞�，F(xiàn)在,文化的價(jià)值被社會(huì)認(rèn)識(shí),資本開始親近文化并尋求文化的幫助。從事文化工作,不再像十多年前注定貧困,這是中國(guó)社會(huì)最大的進(jìn)步。但我擔(dān)心藝術(shù)家太容易掙錢了,會(huì)背離創(chuàng)作原則,因?yàn)槭袌?chǎng)很好,很多人需要他們的作品,他們開始雇用槍手,批量生產(chǎn),作品的個(gè)人性沒有了,變成簡(jiǎn)單復(fù)制。
　　人物周刊:你覺得你的同齡人最大的問題是什么?
　　歐寧:我是1969年出生,精神氣質(zhì)停留在60年代,但在實(shí)際工作中,又跟很多70年代的人成為同事。60、70年代的人現(xiàn)在已經(jīng)成為社會(huì)的中堅(jiān)力量,他們組建家庭、有房有車,已經(jīng)是社會(huì)變革的既得利益者,所以很多人的理想都湮沒了,因?yàn)樯�活太安逸了。如果你進(jìn)入主流社會(huì),應(yīng)該更積極、更努力一些,把主流社會(huì)里的制度建設(shè)得更加合理、更有意義。
　　人物周刊:你認(rèn)為什么樣的人稱得上有“領(lǐng)袖氣質(zhì)”?在當(dāng)下的人中,你最欽佩的是誰(shuí)?你的同齡人中夠得上青年領(lǐng)袖的還有誰(shuí)?
　　歐寧:我覺得應(yīng)該包括前瞻性的觀念,必須有影響力、有行動(dòng)力,具備這3個(gè)條件,才稱得上有“領(lǐng)袖氣質(zhì)”。我比較欽佩的是艾未未,他的行動(dòng)力多強(qiáng)啊,幾乎關(guān)注所有的社會(huì)敏感事件。青年領(lǐng)袖我認(rèn)為連岳比較適合,首先他的影響力很大,通過(guò)博客和寫作傳播 “公民社會(huì)”的觀念,雖然這不是新觀念,但對(duì)當(dāng)下來(lái)說(shuō),是很關(guān)鍵的,他通過(guò)行動(dòng)讓人看到公民應(yīng)該是什么樣子的。連岳這樣的人多了,這個(gè)社會(huì)才更有力量。
　　人物周刊:責(zé)任和個(gè)人自由,你更看重哪一個(gè)?
　　歐寧:這個(gè)問題太難了,這兩個(gè)東西是沖突的。我覺得個(gè)人自由更重要,但是這兩個(gè)東西我希望能夠調(diào)和。如果非要選擇的話,我還是選個(gè)人自由。這與社會(huì)制度和時(shí)代有關(guān),如果生活在自由社會(huì),可能我會(huì)偏重責(zé)任。個(gè)人自由是本質(zhì),責(zé)任是后天習(xí)得的,是經(jīng)過(guò)社會(huì)化、通過(guò)教育而產(chǎn)生的道德感,不是本質(zhì)的,人的本質(zhì)更重要。在中國(guó),個(gè)人自由經(jīng)常被社會(huì)化、道德感遮蔽了。在當(dāng)前社會(huì)條件下,選擇自由更迫切。
　　人物周刊:對(duì)你影響最大的一本書,或者一部電影?
　　歐寧:小時(shí)候?qū)懺?shī)對(duì)我影響很大,不僅僅是詩(shī)歌本身的力量,還有結(jié)社、不跟主流合作、不受主流價(jià)值影響、崇尚獨(dú)立寫作、有自己的團(tuán)體。在我青春期的時(shí)候,詩(shī)人是結(jié)社最多的一個(gè)群體�！吨袊�(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀1986-1988》這本書對(duì)我影響最大,是徐敬亞、孟浪、曹長(zhǎng)青、呂貴品主編的。后來(lái)我成立音樂、電影團(tuán)體,都是受到書的影響。對(duì)我影響最大的電影是侯孝賢的《童年往事》,正好跟那本書是兩極,這部電影讓我見識(shí)了世俗生活的溫暖,跟詩(shī)人的生活是完全對(duì)立的。
　　人物周刊:你幸福嗎?有沒有什么不安? 你現(xiàn)在最大的擔(dān)憂是什么?
　　歐寧:有時(shí)候有幸福感,但是很少。幸福感最強(qiáng)的時(shí)候就是什么也不用做的時(shí)候。我的不安主要是時(shí)間不夠用,我焦慮工作做得不夠好,我擔(dān)憂工作時(shí)間不夠,也擔(dān)心社會(huì)動(dòng)蕩。因?yàn)榻箲],我的夢(mèng)游癥已經(jīng)十幾年了,每星期都有兩三次。最嚴(yán)重的一次從夢(mèng)里沖出來(lái),踢傷了自己的腳趾。

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