對“周杰倫風格”，周杰倫有過部分貢獻，但這個風格更重要的部分，是由洪敬堯、林麥可、鐘興民幾個編曲人把控著，他們是臺灣最優(yōu)秀的編曲人，緊盯著新潮流、新技術發(fā)展，學習、吸收、轉化、轉向，屬于華語音樂――用個時髦的大詞兒說――最“與時俱進”的部分。
　　2002年出《八度空間》的時候，這個編曲團隊突然發(fā)生了一次超新星爆炸般的突變。其新穎、輝煌、眩目、大氣及中西交融的風度，突然變得鮮明醒目。周杰倫即是在此時進入華語音樂的聚光燈下。從第一張專輯《Jay》開始，這個團隊的表現就一直像是跳躍，從《Jay》（2000）到《范特西》（2001）到《八度空間》（2002）到《葉惠美》（2003）是四個連跳，其配樂語言的新銳與鮮明，其風格疾進的速度與跨度，其聲效混音的亮麗與力度，不是在跑，而是在飛，每一張都比前一張突進一大步。
　　這個四連跳與全球R&B音樂的發(fā)展，剛好同步。2000年到2003年，也是美國黑人時尚音樂在Dr. Dre等基礎上，由Jay-Z、50 Cent等引領飛速跨越的時期。如果對照同一時期美國黑人音樂同樣堪稱驚人的，仿似從粗糙手工到數控機械的制作演化，周杰倫編曲團隊研制水平的疾進，便變得不是那么難于理解。
　　2000年代時尚音樂的進步，是一種近似于回收、再生的技術。錄音設備和電腦軟件的更新，使得音樂向著引用、切割、拼貼、匯集的方向發(fā)展。周杰倫是這一潮流的一個中國代表。前四張專輯的四連跳，集中地表現了這種“音效大雜燴藝術”的進步，它們越來越大方、越來越富于創(chuàng)造地，將中國元素、異國情調元素、西方古典元素、當代時尚元素巧妙地融為一爐。
　　這一個時期是周杰倫編曲團隊的狂飆突進時期。周杰倫自己的進境卻非常緩慢。但編曲制作的華麗外表，把這個問題多少掩蓋了。大眾想當然地把這一個時期唱片的進步，當作周杰倫的進步。其實周杰倫的進步相當低微。
　　編曲團隊盡享以往的成果，走向溫和、內斂的這個階段，卻是周杰倫個人作用發(fā)揮最大的階段�！镀呃锵恪肥侵谱鳌�創(chuàng)作雙雙逢低的底部，之后，周杰倫作為旋律制造者的才能，特屬于R&B音樂的節(jié)奏韻味才能，變得深厚、篤定，變得一定程度上雍容大度。這種平實的作曲功力反倒是歌曲創(chuàng)作者的基本能力，甚至，是唯一能力。這一階段，周杰倫把他從第一張到第四張零星表現出的優(yōu)美旋律才能集中放大，變得讓越來越多的人信服。
　　周杰倫的大部分歌曲，如果不是對著歌單，聽一百遍也不會記下歌詞，這在歌曲史上十分罕見。造成這種結果的原因，并不是八卦媒體所惡炒的周杰倫吐詞不清的問題，更大的原因跟方文山有關。
　　方文山的歌詞，迎合了虛擬生活的時代風尚。它最大的創(chuàng)新、創(chuàng)造也是在這個方面。在《范特西》這張集中標志其作詞風格的專輯里，方文山隔著時空虛擬了古巴比倫、日本忍者、40年代舊上海、歐洲古堡和中國武術，而它們的效果，就像網游和電腦游戲。
　　如果我們進行一下細分，方文山的歌詞可以說有三類：虛擬世界的想象是第一類；2000年代青少年世界的描畫是第二類；古典中國風是第三類。
　　方文山是個匠人，而且是個小匠人。他對歌詞藝術的了解始終未得堂奧。第一類歌詞中，他的手法是貼牌兒，即用一些獨特的、帶有標志性的特定詞匯來提示特定時代、地理、場景或人物。至于深層的心理和歷史體驗、具有藝術超越性的想象力，都看不見。按說8年的時間給了方文山很多機會，但是他毫無進境，只是一再表面化地重復，不斷地轉換詞匯、場景，在深度方面沒有掘進哪怕一厘米。密集的、過量的詞，少得可憐的一點點情意，方文山的歌詞就像一件件很花的衣物，下面卻沒有人肉和人心。大多數時候，它們甚至是缺乏韻味和情感的。與之比起來，周杰倫手藝粗糙的個人自我流露，徐若?清淺如水的小情愛，反倒突出成一種溫度，不失有韻味的流轉。用這種觀察看他的第二類歌詞，傳達新一代的生活及其態(tài)度是值得肯定的部分，但在觀察力和洞察力上則毫無作為；第三類歌詞，生硬，堆砌，是第一類的變種，古典與中國只是一件空洞而俗氣的仿古新衣裳。后期流傳的方文山詞作《千里之外》，思維散亂、生硬堆砌、狗屁不通到了極點，離胡言亂語和癡人說夢只差一毫米。奇跡倒是：因其作曲方面向優(yōu)美旋律和70年代校園歌風的回歸，大眾居然能夠容忍它！
　　周杰倫是個匠人，比方文山大一點的匠人。同方文山類似的是，他對音樂藝術的理解也停留在膚淺的層面。稍稍高出的是，作為一個音樂家，他的作曲的技藝比方文山作為詞家所達到的技藝要高。論到中國R&B這種藝術，如果說它算得上是一個門類的話，那么周杰倫毫無疑問是第一人，即使用藝術的水平考量，結果也絲毫不會含糊。
　　但周杰倫沒有胸懷，沒有大境界，沒有大關懷。雖有一點情懷，卻也非常淺薄。在對人性揭示的深度上，對時代現實、人生真相的洞察上，屬于杰出藝術品超越庸眾的真善美的強大感染力上，我們實難舉出哪怕一個實例。相反的舉證倒是非常容易，比如，2005年的時候，已經非常大牌的周杰倫寫了致狗仔隊的《四面楚歌》，呵呵，那真是只寫出了罵街的水平。
　　我必須提及周杰倫與方文山的成就。在對一件外來藝術（R&B）的引用上，在一批音樂人的幫助下，他們確有一種桀驁不馴的自由的中國青少年的風度，而幸免于成為附屬于美國黑人身上的時尚口水。

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