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【我沒看到什么禁令】禁令標志

發(fā)布時間:2020-03-30 來源: 散文精選 點擊:

  《陽光》那會兒有些玩票,什么心態(tài)呢?(中國電影)忽然就出了大師了,(導演)開始劃代了,我尋思出什么事了,這都還半成品呢。要不我來一個,讓你們瞧瞧。我那時候挺狂妄的。   
  房祖名沒事就把棒球帽扣在臉上,把自己攤開在沙發(fā)上;周韻扎著馬尾,比銀幕上漂亮;姜文靠在影院的墻壁上看《太陽》在上海升起,他要聽聽聲音對不對,他還想看看觀眾笑的時候身體是不是往前,然后又回去,像麥浪那樣。
  
  觀眾比我還透徹
  
  人物周刊:威尼斯各獎項揭曉之后大約10個鐘頭。網(wǎng)上有一項調(diào)查:你最為哪部電影落選而遺憾(列了12部)。我看的時候《太陽》高達79.84%,高出第二位70多個百分點;貋磉@幾天,你是否感覺到觀眾對你的寵愛?是不是感覺會有一個擁抱式的票房在等你?
  
  姜文:我昨天(9月12日)第一次見觀眾。說實話,你這詞兒用得相當準確,我多少有點兒受寵若驚、不好意思。昨天是映后見的觀眾,嚇我一跳,怎么后頭還站著好些武警啊。450人的劇場進了500多人,一個都沒走。前一陣不老說看得懂看不懂么,我就擔心是不是真看不懂,其實都挺懂的,甚至比我想說的還透徹。有個觀眾說他的觀后感,話筒不太好,我說你就上來吧。他在那兒說,就像詩朗誦,我就開玩笑說,音樂在哪兒呢?所以每次都有一個很深刻的印象觀眾跟電影,才是直接的血緣關(guān)系。我就是有點兒愧對,沒拍幾部電影。
  對票房,我不在行。我當然希望比《陽光》好,但十幾年過去了,現(xiàn)在是什么行情我也不知道,但能感覺到,宣傳對上座的直接影響是非常大的。
  人物周刊:張藝謀在威尼斯頒獎典禮后受訪時說,他的好電影標準是:打動人心。這跟你追求的完全一樣。你怎么看這次參賽的結(jié)果?
  姜文:1秒鐘以后我就忘了,有點兒從左耳朵進,還沒過右耳朵呢,就從左耳朵出去了的意思。我們在那兒玩來著。一起去的人有情緒波動的,我還老去安慰別人呢。去之前我們是有心理準備的,這個結(jié)果不意外。我甚至不想得獎,真的。
  中國通往世界的路好像特別窄,所以中國人特別在乎得獎(撲哧一笑),我不是這次沒得獎才這么說啊,得了我也這么說。是個心態(tài)問題,把這事兒看得比較夸張。也是可以理解的。
  
  刨掉解密的企圖,像做瑜伽那樣看《太陽》,你會非常享受
  
  人物周刊:你對久石讓的作曲滿意嗎?聽著跟莫扎特不是一個路子啊。
  姜文:滿意。(哈哈)我給他聽的也不全是莫扎特,我那不是鼓勵人家嘛。
  人物周刊:感覺用在《陽光》、《鬼子》里都行。
  姜文:是,久石讓也說,你怎么用進行曲講述人的生生死死?我說沒事,你就照著進行曲寫。因為之前我試過,就是進行曲的感覺。
  人物周刊:《太陽》想講的似乎是必然與偶然,命運中人力所不能及的那部分。
  姜文:我對偶然性和必然性的關(guān)系一直非常感興趣,其實《陽光》和《鬼子》里也都在討論這個關(guān)系。(拿起兩根點雪茄的火柴,演示圓規(guī)狀)如果這兩只腳有交點,劃出個圓,我們會認為這是必然的;如果兩只腳的交點無限遠,我們看不到,就認為是偶然,其實交點只是很遠很遠,在上帝手里捏著,對他而言,一切是必然。我后來看到過一幅畫,上帝手里拿個圓規(guī)。作為人,我們能表達什么呢?我不是迷信的人,但我們應該承認,很多交點是在視野之外的,雖然我們也看到過一些視野之內(nèi)的。
  
  有時候生活層面的問題是解決了,但生命層面的問題恰好真正發(fā)生了!短枴防锏囊恍┧啦⒉灰馕吨謶、痛苦,他們死得很舒服,是一種安逸的選擇。
  人物周刊:你不止一次提到某種聲音(可能是一段旋律)、氣味、色彩對你創(chuàng)作的巨大勾引,《太陽》算是又一次試驗吧?
  姜文:我沒法拆開說,也分不清哪個先來哪個后來,它不是線性的,是咣嘰一下從四面八方匯攏來的,我只能那樣說,我看見了第一場戲、第二場、第三場……我看見了一個完整的世界,里面有人,有對話,有他們的生死。我看見了他們所處的環(huán)境,包括土地的顏色,拖拉機開過去,揚起紅塵,一粒粒塵土落在綠葉上,光線是有分量的,沉……我怎么能不拍出來呢?我尊重我腦子里看到的這些,就像我女兒的畫一樣,就是最直接的表達。明天你試試刨掉那些解密的企圖,就像做一次瑜伽那樣看《太陽》,你會非常享受。
  
  兩口子老不見面,這一見,非出大事不可
  
  人物周刊:在你,創(chuàng)作情緒、對世界的認識、求新求變的本能,什么時候最旺盛?
  姜文:現(xiàn)在吧。《陽光》那會兒有些玩票,什么心態(tài)呢?(中國電影)忽然就出了大師了,(導演)開始劃代了,我尋思出什么事了,這都還半成品呢。要不我來一個,讓你們瞧瞧。我那時候挺狂妄的。劇本我40天就寫完了,可是根本沒錢,不知道錢從哪兒找!我還以為好多美金在那兒等我呢,不投給我都不行,完全是一個糊涂蛋,但糊涂蛋其實是一個挺好的創(chuàng)作狀態(tài)。
  然后我就去演《北京人在紐約》、《龍騰中國》。真是上帝幫我忙,突然文雋說給我找投資,問多少錢,我說沒200萬美金拍不了,其實我也不知道200萬是什么概念。哎,真找著了。然后看景,顧長衛(wèi)說,怎么那么多景啊,費錢哪。我說多嗎?少了不好看啊。然后弄坦克,說多少輛?20輛!真來了22輛坦克在那兒拍,結(jié)果給拍成了,發(fā)行說不錯,還得獎了。我尋思,看見了吧,玩票的,不錯吧,不玩了!好多年不玩。
  后來聽到批評說《陽光》沒故事啊,散漫。戲劇學院訓練小品不就天天在那兒編故事嗎?這算什么!我就把故事畫在墻上,先是幾個螺絲、腰椎間盤,然后就變成一場場的戲,就有了《鬼子》。但惹了事了,許多投資人就怕了,再加上一些我沒法解釋的不實之詞,沒法談合作了。這時候我才真正上了一堂課,明白了。我不是說《鬼子》之后我又演了好幾年現(xiàn)實中的馬大三,成天扛著豆子找四表姐夫么。這幾年非常珍貴,讓我明白一些現(xiàn)實中的人情世故。不管怎么說,大家在幫助一個少年得志的人成長,這是上帝給我的禮物,我一點兒怨氣都沒有。
  直到04年底,我跟述平說,我要少演戲了,咱們多拍幾部戲,這才算把創(chuàng)作的好些想法歸攏到一個抽屜里,這才旺盛起來。但是述平老師一直批評我糟踐東西,說中篇不合適你拍,短篇剛好,可現(xiàn)在你又把8個故事拍一個電影里了,你完全可以稀釋了拍8個電影。
  人物周刊:“有勁”這個詞兒,估計會流行一陣。在你看來,什么叫有勁?
  姜文:(哈哈)《陽光》里頭,馬小軍跟米蘭在床上折騰半天,最后馬小軍提褲子站那兒,米蘭問他:“你覺得有勁嗎?”馬小軍說:“有~勁!”就是那感覺。
  人物周刊:有沒有想過,過多的有勁攢在一起?赡軙魅酢⑸踔羵Φ阶顦闼刈畋菊娴臇|西?
  姜文:你說得對,述平經(jīng)常批評我的就這個。
  人物周刊:他批評你嗎?
  姜文:我們經(jīng);ハ嗯u,話說得狠著呢, 有時候都說急了。是,太多有勁的放一塊兒,就迂了?赡芨液脦啄昱囊徊科瑑河嘘P(guān),是有點兒猛。你想兩口子(指導演的作品和觀眾)老不見面,這一見,非出大事不可。
  
  毛澤東確實有迷人的地方
  
  人物周刊:你好像不喜歡太沉重的表達,哪怕是苦難,也要嘗試尋找哭喪著臉之外的方法。從秦書田掃街那會兒就有苗頭了。你為什么選擇這樣做?
  姜文:《芙蓉鎮(zhèn)》那會兒我才23歲,主要是謝晉的導演和阿城給的劇本好。但這一點后來挺明顯的,可能跟我的家庭氣氛有關(guān)。我爸我媽我弟我妹,都是寧可采取武力,也不哭哭啼啼,當然大部分時間是嬉笑怒罵,嘻嘻哈哈。我媽成天拿我爸開心、玩兒,不會用糟心的方式對待生活。也是太熱情了,我覺得。我一朋友就說,你們家怎么像少數(shù)民族。
  人物周刊:你覺得自己是有天分的人嗎?
  姜文:跟大伙兒差不多?赡芪沂瞧频娜,很多方面我很笨的,你告訴我我也聽不懂。常常別人說“啊我明白了”,可我還沒明白,所以我得追問一下為什么。
  人物周刊:毛澤東是你的偶像?
  姜文:我心里其實沒有一個具體的偶像,但他確實有迷人的地方。他文武雙全,從井岡山到延安窯洞到天安門,是個奇跡。長征比起摩西率眾出埃及那件事,不差。他身上有許多傳奇的東西,他本身是個好角色,迷人的角色。
  人物周刊:有沒有注意到那種巨大的浪漫主義的殺傷力?這對治國,已經(jīng)證明是有害的,對藝術(shù)呢?
  姜文:你說得很對,藝術(shù)家治國,恐怕都要出問題。但我不簡單地這么看。他所處的環(huán)境非常險惡,他是一個人,他要自我保護,環(huán)境造就了他,他不那樣我看不行。他畢竟是個人,不是神。
  
  許多人都會替你把關(guān)
  
  人物周刊:今后你會不會在產(chǎn)量上花點氣力?
  姜文:應該吧。各方面的朋友都有這要求。我以前覺得應該少拍,少而精。后來我發(fā)現(xiàn)自己可能想偏了,還是應該量變到質(zhì)變。我注意到伯格曼的片子很多,他還拍電視劇呢。
  我是先做演員后當導演的。當演員輕松,掙錢又多,挺誘惑人的。朋友一說你來演,就去了,然后想一邊演一邊想自己的劇本,但事實上這是不可能的。以后我少演點兒唄。
  人物周刊:禁令解除后,你打算還像大家、像從前那樣摸著石頭過河?
  姜文:(一聲嘆息)其實我根本沒看到什么禁令,我無所謂。好在電影是個集體創(chuàng)作,從投資方開始,許多人都會替你把關(guān),通得過通不過。你只要生長在中國,無形中就會有把尺子,大家都會提醒你。在這樣一個創(chuàng)作環(huán)境中,越軌不到哪兒去。
  人物周刊:2000年跟阿城的那次對談,最后你們聊到“胯下之辱”、“心中有個胯”,想問問你的妥協(xié)的底線在哪里?
  姜文:(哈哈一笑)我就是心中老沒胯,不知道在哪兒。我老覺得那胯挺高,跟凱旋門似的,嗖地就過去了?墒悄强韬艿停群芏,萬一他要蹲著,你還真不好過去。挺難辦的,這需要功夫。
  人物周刊:去年上海電影節(jié),你跟呂克?貝松有場對話。他很迷惑你怎樣在同一部片子里既做導演又做演員。我記得當時你的回答是:他要是早告訴我這個,我就不這么干了。這是你的真心話嗎?
  姜文:瞎扯的。他那問題也是瞎扯。奧遜?威爾斯是不是?他拍《公民凱恩》時才25歲;卓別林是不是?讓電影史拐了個彎兒的人;梅爾?吉布森、塔倫蒂諾原先也都是演員。中國的崔嵬,《小兵張嘎》拍得多好,中國電影史上真正的硬家伙;還有石揮,多了。謝晉也是學表演出身。而且你注意啊,往往這種人拍的片子,是世界電影史上真正的里程碑。
  人物周刊:你說你的片子就是純Vodka,不摻別的。你確信你沒從你喜歡的馬丁?斯科塞斯、庫布里克、費里尼那兒拿東西。全是你自己的主意?
  姜文:我看他們的電影,可我不研究他們。我自己寫劇本、拍片的時候,我把他們都忘了。
  姜文突然找鞋,他是光著腳丫子到訪談地點的。焦晃坐在大堂里等他已有10分鐘,他不安。他趿著雙賓館白拖鞋下樓,說,到了樓下你可以接著問。坐在七八個人當中聽大家興奮地談論一部電影,談論它的指甲皮膚血液,就覺得紙上剩下的那20個問題,也不是非問不可了。

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