1986年，拍攝完《少爺?shù)哪ルy》后，有人撰文批評陳佩斯“低俗”。 　　現(xiàn)在看來，陳佩斯當然不低俗，他沒有在小品中嘲弄殘疾人，也沒在電影里插播廣告。 　　批評者的意思，其實是說，他的表演沒有偉大的意義，深刻的價值。
　　
　　偉大的意義，在1980年代，多少還有點讓人心有余悸。
　　人們?nèi)狈�單純的快樂，太少人能像陳佩斯那樣讓我們前仰后合�?
　　沒有偉大的意義，只有很輕松的開心。
　　當時春晚的成功，也有這個原因吧。
　　這也是富有時代特色的成功。
　　
　　陳佩斯后來變得不那么一樣。
　　他跟春晚較真，想演些自己的東西。
　　跟央視較真，狀告央視出售春晚光盤侵犯他的著作權。
　　陳佩斯贏了。其實，每個在春晚的演員都可以去爭取自己的權利。
　　但，只有陳佩斯。
　　不為著作權較真，不向“大人物”較真。這也是富有時代特色的選擇。
　　
　　后來，他去拍電影。
　　可那個時代，電影市場遠遠不規(guī)范。
　　一方面，拍攝電影并不自由，需要向國有制片廠買廠標。
　　一方面，電影院隱瞞票房，大肆擄掠。
　　計劃和市場的交匯處，先行者總會不明不白地倒下。
　　陳佩斯的民營電影公司，沒有很成功。
　　這也是富有時代特色的不成功。
　　
　　現(xiàn)在，他在制作話劇。
　　相比他的電影和小品，看過他話劇的人，實在太少了。
　　但他是少有的給二三線城市，帶來話劇的人。
　　他演騙錢的婚托兒、討薪的民工、故作聰明的出版商。
　　看完他最新的話劇《雷人晚餐》，
　　93歲的父親陳強，走到后臺，對他說：我還是想演戲。
　　
　　陳佩斯推崇卓別林。
　　那個給全世界人帶來快樂、自己卻得了抑郁癥的偉大演員。
　　人們喜歡陳佩斯，希望他重新回到春晚的舞臺上。
　　或許是因為，他的誠懇，實在稀缺。
　　這也是富有時代特色的稀缺。

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