“使沙漠變得如此美麗的，是它在不知什么地方隱藏著一眼井�！毕愀垭娪暗镊攘�就是能讓觀眾在一個(gè)不經(jīng)意的剎那釋放出感動(dòng)，無論是言情片、喜劇片亦或黑幫片…… 　　
　　電影是香港經(jīng)濟(jì)、文化的一扇窗口，多年來與香港經(jīng)濟(jì)一道，同枯同榮。
　　純粹意義上的香港電影，誕生于１９１３年。此后，在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，這個(gè)僅有６００萬人口的地域，卻以年產(chǎn)上百部影片的速度，出品了近８０００部影片，雄踞亞洲電影市場的顯赫位置，并有“東方好萊塢”的美譽(yù)。２０世紀(jì)８０年代末、９０年代初，香港電影進(jìn)入巔峰時(shí)期，代表了亞洲電影的最高水平。然而自９０年代中后期起，尤其是進(jìn)入２１世紀(jì)之后，香港電影卻漸顯衰靡之勢，在這一背景下，成績突出的《無間道》對香港電影來講，無疑是挽狂瀾于既倒，給人以極大的振奮。
　�。玻埃埃材甑�，由劉偉強(qiáng)、麥兆輝導(dǎo)演，劉德華、梁朝偉等巨星加盟的影片《無間道》上映僅１１天，便贏得了２８００萬港元的票房，后又以３０００萬港元的驕人成績榮登當(dāng)年票房冠軍寶座。隨即，好萊塢購買《無間道》拍攝版權(quán)的消息又跨海傳來。
　　
　　對人物情感的尊重與珍視就是對人的尊重、對觀眾的尊重
　　從電影類型上看，《無間道》當(dāng)屬黑幫電影，它以靈氣與殺氣并存的人物關(guān)系和事件，將劇中人一次一次逼入絕境、又令其掙脫，形成巨大的戲劇張力，使觀眾在觀賞過程中獲得了如鮮花怒放般的巨大心理愉悅。然而，在劍拔弩張的對峙中，在腥風(fēng)血雨的拼殺里，有這樣一個(gè)段落，相信是每一位看過《無間道》的觀眾所無法忘懷的。
　　
　　鏡頭一：在黃警官（黃秋生飾）與阿仁（梁朝偉飾）的最后一次接頭之后，二人被困于大廈的頂端，黃警官讓阿仁從樓梯逃脫，自己選擇乘電梯下樓。在千鈞一發(fā)之際，阿仁逃離韓�。ㄔ�志偉飾）布下的天羅地網(wǎng)。然而，就在他轉(zhuǎn)到大廈正門，眼看就要順利脫險(xiǎn)的剎那，黃警官的尸體砰然跌落在他剛剛離去的車頂上。音樂起，鏡頭變高速，一組以阿仁的特寫為主鏡頭的反應(yīng)鏡頭反復(fù)切割、組合，“曝白”的畫面中閃回黃警官與阿仁曾共同經(jīng)歷過的點(diǎn)滴往事，其中包括黃警官心思縝密地將針孔攝像機(jī)的鏡頭放置在阿仁手表上的２５分處――
　　因?yàn)榘⑷实纳�日是２５號。寥寥�?shù)筆，勾勒出阿仁與黃警官之間情同父子的深情厚意。而之后旋即展開的一場槍戰(zhàn)，便成為人物內(nèi)心最痛徹的掙扎與呼喊。
　　這個(gè)段落，幾乎成了整個(gè)影片中最流光溢彩的一個(gè)瞬間，令人唏噓感喟。有道是“無情未必真豪杰”，正因?yàn)橛星�，正因�(yàn)檫@一剎那情感的壓抑與噴發(fā)，和此后阿仁陷入的感傷與無助，才使這一形象更加完整，令其成為一個(gè)真正的、徹底的英雄，因?yàn)椋�英雄首先必須是一個(gè)人！
　　其實(shí)，這個(gè)段落所代表的，正是香港電影的一個(gè)重要特征――對人物情感的尊重與珍視，而它所反映出的，恰恰是創(chuàng)作者對人的尊重，對觀眾的尊重。
　　
　　那一抹最溫柔的浪漫與深情是對觀眾情感的一次告慰
　　
　　在法國作家圣�？颂K佩里的童話《小王子》中，有這樣一句話：“使沙漠變得如此美麗的，是它在不知什么地方隱藏著一眼井�！倍�香港電影的可貴之處也在于，在不知什么地方隱藏著一抹最溫柔的浪漫與深情――
　　哪怕它是一部毫無溫情可言的影片。陳果的作品《香港有個(gè)好萊塢》就是一個(gè)較為極端的例子。
　　
　　鏡頭二：影片中的東東（周迅飾），是一個(gè)靠美麗與清純的外表誘惑男人、靠身體訛詐男人、積聚財(cái)富的女人。在她周圍的環(huán)境里，殘酷的生活已經(jīng)淘盡了人們情感世界中的脈脈溫情，只剩下最原始的欲望與本能。然而，就在這個(gè)“無情”的世界里，還隱約殘存著一點(diǎn)心靈、情感的余輝――
　　終日與生豬打交道、遍身血腥、油污的朱氏父子，相繼落入了東東的圈套而不自知，他們都在與東東春風(fēng)一度之后，蕩起了東東曾經(jīng)蕩過的秋千，用這種方式回味那個(gè)女子留給他們的驚鴻一瞥般的“溫情”。朱爸爸的眼前甚至?xí)�在某一個(gè)剎那忽然浮現(xiàn)出那個(gè)女子坐在秋千上紅裙飄飛的幻象。
　　這是“愛”嗎？不是，“愛”在這個(gè)骯臟的、被人遺忘的都市角落太奢侈了，它只是主人公局促的生命中瞬息閃過的一絲心靈之光。也正是作者對這一線靈光的捕捉與再現(xiàn)，展示出對劇中人物的尊重與關(guān)懷，更是對觀眾情感的一次告慰。
　　
　　深情與感動(dòng)來自溫情前的駐足和壓抑情感的釋放
　　
　　在香港這樣一個(gè)燈紅酒綠的商都，觥籌交錯(cuò)、衣香鬢影的生活榜樣強(qiáng)烈地激發(fā)了人們對物質(zhì)的巨大欲望，同時(shí)更構(gòu)成了人們的巨大生存壓力。在這樣一個(gè)奔走的城市中，人們疲于奔命，情感被擠壓到一個(gè)無比偏僻的角落，令人無暇在溫情面前駐足，甚至不敢相信自己還有情感，更膽怯于對情感的表達(dá)。
　　
　　鏡頭三：在陳可辛導(dǎo)演的《甜蜜蜜》中，李翹（張曼玉飾）就曾對黎小軍（黎明飾）說：“你來香港不是為了我，我來香港也不是為了你�！睂�，他們來香港的目的，是為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)致富的夢想。然而，也正是二人都不愿或是不敢去直面的那一層溫情，支撐著各自舉步維艱的打拼。多年后，當(dāng)他們的情感各自有了歸宿的時(shí)候，他們更是謹(jǐn)慎地回避著對對方情感的存在，在人潮涌動(dòng)的街頭，互道了再見。然而，突然響起的《甜蜜蜜》的旋律，擊潰了李翹的堤防，她虛弱得難以自持，撲在了方向盤上。刺耳的鳴笛聲令悵然遠(yuǎn)去的黎小軍驀然回首，他終于看到了李翹眼中再也無法掩飾的真情。這一聲刺耳的喇叭聲，就成了二人跋涉的荒漠中一眼最動(dòng)人的清泉。
　　這種深情與感動(dòng)，即使是在無厘頭的喜劇片中，也是屢見不鮮的。在《大話西游》當(dāng)中，至尊寶曾天真卻鄭重地宣布：“讓我們開始這段感情吧！”看似游戲般的輕描淡寫，卻凝聚著現(xiàn)代人對情感的渴求與無奈。在過去的年代中，牽手曾是親近的標(biāo)志，親吻曾是纏綿的象征，然而在這個(gè)被利益與欲望所驅(qū)遣的今天，什么才是情感的標(biāo)志，哪里才是情感的疆界呢？即使是春風(fēng)一度，即使是同床共枕，也不敢相信彼此是真的動(dòng)了心、真的用了情。在這樣一個(gè)情感的荒漠中，至尊寶這一句看似荒誕不經(jīng)的“倡議”，卻聽來蕩氣回腸，深情無限。
　　
　　出其不意的感動(dòng)構(gòu)成香港優(yōu)秀電影的整體形象
　　
　　愛情是生命中最動(dòng)人的篇章，然而，卻并非人們情感生活的全部，親情、友情等各種情感，也都在香港電影中呈現(xiàn)出異彩紛呈的面貌。
　　許鞍華的姊妹片《女人四十》、《男人四十》，相隔七年，卻都將鏡頭對準(zhǔn)了對于男人和女人來講同樣敏感而尷尬的四十歲。
　　
　　鏡頭四：四十歲了，韶光流逝，塵埃落定，整天周旋于生活瑣事的阿娥（蕭芳芳飾），在外面要辛苦地為工作打拼，回家又要照料一個(gè)老年癡呆的公公，還有什么樣的閑情逸致顧得上優(yōu)雅與溫情呢？只怕連嘆息的功夫都沒有。然而，當(dāng)她接公公（喬宏飾）從老人院回家，走在林陰道上的時(shí)候，卻突然看到在燦爛陽光中飄飛的羽毛，像漫天的飛雪，童話一般美麗，那一刻的溫馨在全片質(zhì)樸的風(fēng)格中尤其令人怦然心動(dòng)。原來，情感的詩意就蘊(yùn)藏在凡俗生活的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)之中。
　　
　　鏡頭五：《男人四十》里的林耀國（張學(xué)友飾）和妻子（梅艷芳飾）患難相守半生，卻在四十歲時(shí)發(fā)現(xiàn)緣分似乎已經(jīng)走到了窮途末路。然而，他們?nèi)耘f商定，一起去看一次三峽，回來之后再作最后的決定，因?yàn)槟窃�是自少年時(shí)代起便盤桓在他們心頭的夢想。夜色中，兩個(gè)相扶相守一生的男女，緊緊擁抱在一起――
　　青春不在了，誓言遠(yuǎn)去了，留下的是多年相濡以沫的親情。正是這些在困窘生活的擠壓下流露出來的浪漫與深情，使生命更加可貴。
　　正是這些出其不意的感動(dòng)，構(gòu)成了香港優(yōu)秀電影的一個(gè)整體形象，使它征服了不同層次、不同年齡、不同文化的觀眾，因?yàn)樗�總�?huì)帶你去看一眼蘊(yùn)藏在生命角落的清泉。
　　人并不僅僅為尋找情感而來人世一遭，但是情感又無疑是人生中最動(dòng)人的溫柔；觀眾并不僅僅為獲得情感的慰藉才坐到電影院中，而如果某一個(gè)不經(jīng)意的剎那，令你看到了一朵不期而遇的情感之花，你又該綻放出怎樣的感動(dòng)呢？或許，這就是香港電影的魅力！

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