崔新江和他的繪畫藝術(shù):繪畫藝術(shù)
發(fā)布時(shí)間:2020-03-10 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:
大凡與藝術(shù)結(jié)緣者,即意味著一生不懈地追求與探索,不乏面壁之苦的孤獨(dú)與艱辛。 崔新江生于山東廣饒的一個(gè)農(nóng)民家庭,早年師從山東畫界著名的書畫家劉如璞先生,銘記吳?之先生之“師古人,師造化,重吾心”。崔新江堅(jiān)持用傳統(tǒng)的筆墨、書寫出時(shí)代的新意,立足筆墨要舊,意境要新,初步形成了粗狂豪放而又層次分明,縱橫馳騁而形象畢至,奔放自如潤(rùn)色可人之藝術(shù)風(fēng)格。
多年來,崔新江將藝術(shù)創(chuàng)作方向定位于花鳥畫,以穩(wěn)健的姿態(tài)進(jìn)行了多角度、多層次的藝術(shù)探尋,形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。在崔新江的花鳥畫中,內(nèi)在的美及客觀意識(shí)不僅在于人與社會(huì)的關(guān)系,還具體表現(xiàn)為人與自然的關(guān)系,即天人合一,物我兩忘,符合花鳥畫藝術(shù)的特殊性。因此,《藤雀圖》、《垂蔓承露》等作品,筆走龍蛇,盡情抒寫,虛實(shí)相間,起伏跌宕,疏密有致,頗具筆致魅力與技巧。譬如,筆下的牡丹,雍容典雅,綽約展姿;梅花的堅(jiān)貞孤傲,凌寒舒笑;錦鱗沐雨戲荷幾許破墨的意趣,線條的韻致、簡(jiǎn)潔、靈動(dòng),特別是憨態(tài)的小鳥,用筆、用墨,都十分精彩,體現(xiàn)了作者的性靈,氣質(zhì)與才情,并由此表現(xiàn)出筆墨運(yùn)用的性靈特點(diǎn),獨(dú)創(chuàng)性與自然天成。
出于性靈而展示出筆墨渾厚拙樸、氤潤(rùn)流暢,力求自然之道,不屑以柔媚悅世,提煉成崔新江花鳥畫的一個(gè)突出特點(diǎn)。
“不重復(fù)古人,也不重復(fù)自己”是崔新江的藝術(shù)定位。他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而不拘泥于傳統(tǒng),繼承傳統(tǒng)而能出新,對(duì)自己提出的要求,確定了追求的目標(biāo)。藝術(shù)離不開生活,筆墨當(dāng)隨時(shí)代,他堅(jiān)信接受“生活之蒙養(yǎng)”方是藝術(shù)創(chuàng)作生命力的根本,用自己的筆墨語(yǔ)言抒發(fā)著對(duì)人生的感悟。
從崔新江的作品中,看得出在深諳傳統(tǒng)水墨技法、技巧的同時(shí),運(yùn)用平面構(gòu)成方式重新編制,點(diǎn)、線、墨色顯于墨白對(duì)比、分割之中,映入視覺的是一種內(nèi)在的鮮活、生氣、風(fēng)骨與精神,又吸取了平面構(gòu)成的現(xiàn)代手法,產(chǎn)生視覺效應(yīng)。顯而易見,平面構(gòu)成的引入,使傳統(tǒng)的花鳥題材畫面中所有意象都是平面的空間組合關(guān)系,空間是平面的,卻富于彈性。
崔新江的花鳥畫,強(qiáng)調(diào)構(gòu)成,強(qiáng)調(diào)形式。事實(shí)上是在強(qiáng)調(diào)一種文化的精致性與品位,使陳舊古老的文化意象翻出新意。他筆下的花鳥畫,不僅把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精粹表現(xiàn)得淋淋盡致,而且影射出濃郁的現(xiàn)代氣息。品讀崔新江的花鳥畫,仿佛在回味一種悠揚(yáng)的古風(fēng)情韻,也像是給人們留下一縷縷無限的遐思。
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