中央電視臺(tái)春晚之后,議論很多。劉謙的魔術(shù)表演也是議論焦點(diǎn)之一,其中,又以韓寒對(duì)劉謙魔術(shù)表演的評(píng)價(jià)最有特色。韓寒在其博客中發(fā)了一篇文章《把魔術(shù)演成話劇》,文章里寫(xiě)道“當(dāng)我慢慢知道了真相以后,我覺(jué)得劉謙帶給我的是巨大的遺憾,不是震撼。一個(gè)頂級(jí)的魔術(shù)師不應(yīng)該這樣表演魔術(shù)……董卿、不洗手男和劉謙身后坐的所有人,每一個(gè)都是托,甚至連電視臺(tái)的導(dǎo)播、攝影師都是托,他們?cè)谶m當(dāng)?shù)臅r(shí)候切換鏡頭、轉(zhuǎn)變機(jī)位,這是不符合職業(yè)道德的。劉謙帶了一個(gè)詐騙團(tuán)伙來(lái),演了一出話劇�！焙芸�,劉謙也在博客上寫(xiě)了一篇文章《非專業(yè)批評(píng)請(qǐng)走開(kāi)》,文章不長(zhǎng),主要是說(shuō)韓寒的言論很不專業(yè),文章最后說(shuō),“未來(lái),如果我有幸跟你成為朋友,或許我們可以討論更多的深入問(wèn)題;但是您得先將杯子里的水倒掉才行,謝謝!”當(dāng)然,看完劉謙的文章,讀者未必清楚劉謙所指的專業(yè)和非專業(yè)是怎么回事。我也不是魔術(shù)專業(yè)人士,但多少知道一點(diǎn)這個(gè)專業(yè),寫(xiě)點(diǎn)文字湊個(gè)熱鬧。
　　劉謙在中央電視臺(tái)表演魔術(shù),與傳統(tǒng)魔術(shù)表演有一個(gè)巨大的不同,就是表演場(chǎng)地與觀看是分開(kāi)的,觀眾是在自己家里的電視框子里看魔術(shù)表演,而不是在現(xiàn)場(chǎng)。這種魔術(shù)表演方式,并不是劉謙的首創(chuàng)。這一方式的首創(chuàng)者應(yīng)該是世界著名魔術(shù)師大衛(wèi)?科波菲爾。1974年,大衛(wèi)首先在一個(gè)音樂(lè)劇中表演魔術(shù),1977年,大衛(wèi)開(kāi)始在電視上表演魔術(shù)。當(dāng)然,那時(shí)候在電視上表演魔術(shù)并非只有大衛(wèi)一人。但是,那時(shí)候絕大多數(shù)在電視上表演的魔術(shù)師,還是堅(jiān)持傳統(tǒng)的魔術(shù)表演觀念:不能露出破綻和機(jī)關(guān)。大衛(wèi)?科波菲爾之所以能成為世界著名魔術(shù)大師,有一個(gè)原因就在于,他打破了傳統(tǒng)的魔術(shù)表演觀念,充分利用了電視的特性,創(chuàng)造了很多令人瞠目結(jié)舌的新魔術(shù)。
　　舉一個(gè)例子,1983年,大衛(wèi)?科波菲爾把紐約自由女神像“變沒(méi)了”,該大型魔術(shù)表演為現(xiàn)場(chǎng)直播,據(jù)說(shuō),觀看這一表演直播的電視觀眾有5000萬(wàn)。除了電視觀眾外,還有一部分現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視工作者。如果把它說(shuō)穿了,現(xiàn)場(chǎng)少數(shù)人看到的,與5000萬(wàn)電視觀眾看到的,是不一樣的。為了逼真,盡管可以要求說(shuō)電視鏡頭不能切、不能跳,必須保持連續(xù),等等。但是,大衛(wèi)還是以“作弊”的方式,向全世界展現(xiàn)了他最精彩的魔術(shù)之一。本人在這里透露一下大衛(wèi)的“作弊”方式,看看它像不像韓寒所說(shuō)的,是一個(gè)“詐騙團(tuán)伙,演了一出話劇”。
　　自由女神像的魔術(shù)表演,關(guān)鍵在于一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的平臺(tái)。自由女神像出現(xiàn)在兩根柱子之間,這兩根柱子的作用,一是限制視覺(jué)范圍,二是降下帷幕,遮住自由女神像,等帷幕再去掉,自由女神像就沒(méi)了。當(dāng)然,如果再重復(fù)一遍,自由女神像還可以再回來(lái)。表演現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)很大的可旋轉(zhuǎn)平臺(tái),兩根柱子、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、電視攝像機(jī)、大衛(wèi)本人都在這個(gè)平臺(tái)上。表演開(kāi)始時(shí),自由女神像正好在兩根柱子之間,等帷幕放下,遮住女神像,平臺(tái)便很穩(wěn)定地轉(zhuǎn)了一個(gè)角度,帷幕去掉,自由女神像已經(jīng)不在兩根柱子之間。這是電視觀眾看到的。但是,現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人其實(shí)都看到,自由女神像只是在旁邊而已,只是在兩根柱子之外而已。由于平臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng),電視鏡頭不用轉(zhuǎn)動(dòng),鏡頭里看到的一切,幾乎都沒(méi)有發(fā)生位移。只有一點(diǎn)點(diǎn)小麻煩:自由女神像遠(yuǎn)方的背景。因此,我們發(fā)現(xiàn),大衛(wèi)?科波菲爾的表演選擇了一個(gè)夜晚,而且還特地選了一個(gè)角度,在這個(gè)角度上,自由女神像背后的遠(yuǎn)景很平淡,沒(méi)什么特殊標(biāo)志,因此,轉(zhuǎn)一個(gè)角度,遠(yuǎn)方的背景在電視鏡頭里看起來(lái)還是一樣。
　　所以說(shuō),韓寒批評(píng)劉謙的現(xiàn)場(chǎng)表演是一個(gè)“詐騙團(tuán)伙,演了一出話劇”,并不是韓寒的火眼金睛,而是大衛(wèi)?科波菲爾首創(chuàng)的電視魔術(shù)表演新觀念:在現(xiàn)場(chǎng)不怕穿幫,不怕露出破綻和機(jī)關(guān),只要電視效果達(dá)到就行了。1986年,大衛(wèi)來(lái)到中國(guó),表演了著名的“穿越長(zhǎng)城”,從長(zhǎng)城城墻的一側(cè)鉆進(jìn)去,再?gòu)牧硪粋?cè)鉆出來(lái)。說(shuō)穿了也很簡(jiǎn)單。鉆進(jìn)去、鉆出來(lái),電視觀眾看到的是在帷幕上的投影,而非大衛(wèi)真人。在投影播放的時(shí)候,大衛(wèi)已經(jīng)跑到幾百米之外,那里搭了一個(gè)梯子,他靠梯子翻過(guò)了長(zhǎng)城,再回到“鉆出來(lái)”的帷幕處,向電視觀眾表演了“穿越成功”。長(zhǎng)城之上所有的觀眾,都是拿了辛苦費(fèi)的參與者。既然收了錢(qián),等于他們都是表演的一部分,大概也都可以算韓寒所說(shuō)的“帶了一個(gè)詐騙團(tuán)伙來(lái),演了一出話劇”。
　　雖然我們不能說(shuō)大衛(wèi)的魔術(shù)表演都是靠這些技巧,但是,2000年,大衛(wèi)?科波菲爾在美國(guó)被評(píng)為“世紀(jì)傳奇”,確實(shí)有相當(dāng)一部分靠的是他利用了電視的特性,創(chuàng)造了在鏡頭里表演魔術(shù)的新方式。劉謙所說(shuō)的專業(yè)、非專業(yè),應(yīng)該就是大衛(wèi)首創(chuàng)的這種新觀念。大衛(wèi)?科波菲爾當(dāng)年帶來(lái)魔術(shù)表演觀念轉(zhuǎn)變時(shí),世界上很多魔術(shù)師和評(píng)論家都討論過(guò)這種“創(chuàng)新”的價(jià)值和意義,尤其是對(duì)于中國(guó)的魔術(shù)表演者,更是一種前所未有的震撼――那可是西方所代表的先進(jìn)觀念和先進(jìn)技術(shù)手段啊,簡(jiǎn)直讓中國(guó)魔術(shù)師的落后與保守?zé)o地自容。只是韓寒那時(shí)候還太小,不知道幾十年前大人們已經(jīng)討論過(guò)這些問(wèn)題。韓寒所說(shuō)的職業(yè)道德,其實(shí)就是當(dāng)年保守與落后的傳統(tǒng)魔術(shù)所一貫堅(jiān)持的理念,它早已被大衛(wèi)?科波菲爾等西方魔術(shù)師打破了。韓寒長(zhǎng)大以后可能也沒(méi)好好了解這件陳年舊事,到了今天,他看了劉謙在電視里的魔術(shù)表演,聽(tīng)說(shuō)了一些“幕后”,以為發(fā)現(xiàn)了新大陸,結(jié)果被劉謙一句“非專業(yè)”給頂了回去。其實(shí),韓寒那時(shí)候太小,不知道很正常。長(zhǎng)大以后沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò),也情有可原。只要謙虛一點(diǎn),多學(xué)多問(wèn),就不會(huì)這么露怯。確實(shí),劉謙說(shuō)韓寒應(yīng)該先把自己杯子里原先的水倒掉,才能再放點(diǎn)新東西,說(shuō)得是有道理的。只不過(guò)劉謙作為一個(gè)魔術(shù)師,不能把“專業(yè)與非專業(yè)”說(shuō)得太明白,免得砸了自己以后的飯碗。而我不想當(dāng)魔術(shù)師,便湊熱鬧說(shuō)點(diǎn)真相:在電視里把魔術(shù)當(dāng)成話劇來(lái)演,那可是與韓寒的年齡同樣長(zhǎng)短的歷史往事了。
　　編輯/任 涓woshirenjuan@126.com

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