導(dǎo)演賈樟柯都快成作家了。這一年時間不到，署他名字的書也有好幾本了。他寫的書當然還是跟電影有關(guān)，去年的《中國工人訪談錄》是電影《二十四城記》的邊角料，剛剛出版的賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”《小武》、《站臺》、《任逍遙》索性直接用了同名電影的名字�！缎∥洹�、《站臺》、《任逍遙》是賈樟柯電影“故鄉(xiāng)三部曲”的回顧和總結(jié)，每一分冊分別收錄了電影劇本、導(dǎo)演的話、部分電影評論、工作伙伴訪談�！缎∥洹芬粌赃�收錄了最早的賈樟柯短片《小山回家》；《站臺》一冊，則是將《站臺》作為工作定稿的文學劇本和最終完成影片的記錄臺本一起收錄，讓讀者對照來看。賈樟柯在總序《我的邊城，我的國》中很坦白地回憶了3部影片的創(chuàng)作歷程，說這三部曲“的確是我不滿現(xiàn)實的結(jié)果。汾陽，躲在呂梁山里的我的邊城，那里的日日夜夜，無數(shù)難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國，里面一人一事，一草一木，都是我的世界”。賈樟柯自己寫書，在國際上研究賈導(dǎo)的專著每年都有出版。白睿文是賈樟柯的影迷，也是研究中國文學的美國學者，他的《鄉(xiāng)關(guān)何處》倒是可以和賈樟柯的文字版“故鄉(xiāng)三部曲”形成互文。《鄉(xiāng)關(guān)何處》對“故鄉(xiāng)三部曲”3部電影進行了深度研究。認為其野心是重新檢視卷入急劇的社會、文化和經(jīng)濟變化的中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的變遷和命運。他特別關(guān)注電影中表現(xiàn)的破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的沖突協(xié)商、尋找故鄉(xiāng)等核心主題在賈樟柯作品中的地位。
　　同樣是一代電影大師的北野武。這些年也出版了8本小說及6本雜文，此次世紀文景在內(nèi)地首次出版的北野武作品系列倒是和他的電影無關(guān)，都是他這些年的人生經(jīng)歷的自述�！稖\草小子》里北野武自述了一部導(dǎo)演“北野武”前傳；《向死而生》是北野武當奶奶因為摩托車事故而受重傷后在死亡邊緣掙扎時他的個人感悟，記述了從事故發(fā)生到療養(yǎng)期間的點滴心跡，重新檢視生存的意蘊。《毒舌北野武》里北野武用淺顯易懂的方式解說壞話的秘訣，傳授大家如何用挑釁的話語反擊任何冒犯你的人，以及漂亮地使對方啞口無言。今年是日本另一位電影大師黑澤明100周年誕辰，黑澤明生前助手野上照代寫的回憶錄《等云到》不久前也剛剛出版，通過野上照代的筆，黑澤導(dǎo)演的剛強與淡定，認真與從容，以及“等云到”的那份堅持，都一一在讀者面前展現(xiàn)。
　　讀北野武的書完全是沖著好玩的北野武去的，而同時出版的大江健三郎的《沖繩札記》單行本和《致新人》都是作家的自省之書。創(chuàng)作于40年前的《沖繩札記》至今還給大江帶來麻煩，日本右翼團體這些年指責該書歪曲當年沖繩之戰(zhàn)的史實。其實當年的沖繩之戰(zhàn)只是書中的一個小插曲，這本小冊子通過沖繩人成為日本國民之后的遭遇，追問“何謂日本人?能不能把自己變成不是那樣的日本人的日本人?”表面上單一民族組成的日本，在大江看來也有身份認同的需要�！吨滦氯恕菲鋵嵤恰逗⒆訛槭裁匆�上學》的姐妹篇，兩本書都對教育作出很深刻的反省。大江健三郎用15篇散文向青少年剖析自己的人生想法，與成長中的新人分享歷經(jīng)世事的成人經(jīng)驗，像如何鍛煉不說謊的能力、人生習慣的養(yǎng)成、閱讀的方法和樂趣等等。

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