豐子愷一生，敬服之人極有限，梅蘭芳是一個(gè)例外。豐先生后來(lái)在文章中說(shuō)：“我平生自動(dòng)訪問(wèn)素不相識(shí)的有名的人，以訪梅蘭芳為第一次。” 　　 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)不久，豐子愷開(kāi)始了流亡生活。旅居四川涪陵時(shí)，當(dāng)?shù)赜幸黄剑ň�）劇院，他閑來(lái)無(wú)事，便與小女去看。最初豐子愷對(duì)京劇不甚感興趣，認(rèn)為場(chǎng)面亂糟糟的�？吹镁昧耍�便有所體悟，認(rèn)為京劇的扮相和演法，是具有夸張和象征性的，手勢(shì)身段都有表現(xiàn)力。由此，豐子愷成了一位京劇愛(ài)好者。
　　 豐子愷在重慶居留時(shí)，住在一間極簡(jiǎn)陋的小屋里，家徒四壁，墻上卻貼了一張梅蘭芳蓄須的照片――這是上海友人從報(bào)上剪下給他寄來(lái)的。豐子愷認(rèn)為蓄須的梅蘭芳比舞臺(tái)上的西施、楊貴妃更美麗，他敬佩梅蘭芳蓄須明志的氣節(jié)，仰慕梅蘭芳的人品。
　　 抗戰(zhàn)勝利后，豐子愷回到上海。恰逢梅蘭芳來(lái)滬演出，他便買(mǎi)了三萬(wàn)元一張的高價(jià)票，與女兒前去觀賞。當(dāng)他看到梅蘭芳在《龍鳳呈祥》一劇中扮演孫夫人的姿態(tài)，想著梅蘭芳的年齡，有些不敢相信。后來(lái)梅蘭芳到中國(guó)大戲院演出，豐子愷又跟了過(guò)去，因?yàn)橄矚g，竟一連看了五個(gè)晚上。他為梅蘭芳精湛的藝術(shù)所感動(dòng)，生出一個(gè)念頭：拜訪梅蘭芳。
　　 那一日，豐子愷約了后來(lái)成為攝影大師的郎靜山等人一起前往拜訪梅蘭芳。見(jiàn)面后，他先以畫(huà)家的眼光打量梅蘭芳的身材，認(rèn)為他是東方標(biāo)準(zhǔn)人體。再聽(tīng)梅蘭芳的聲音，“洪亮而帶黏潤(rùn)”，依稀有戲臺(tái)上的音調(diào)。梅、豐兩人交談甚歡。豐子愷覺(jué)得，梅蘭芳時(shí)已五十多歲，再過(guò)十?dāng)?shù)年，身材容貌便無(wú)從保持，這實(shí)在令人惋惜。所以他極力勸梅蘭芳，希望他多錄唱片，多拍電影。梅蘭芳告訴他由于技術(shù)有限，錄唱片和拍電影有許多困難，恐怕不能順利進(jìn)行。拜訪結(jié)束時(shí)，郎靜山給兩位藝術(shù)家在院子里拍照，這成為兩位大師第一次會(huì)見(jiàn)的珍貴紀(jì)念。
　　 這次見(jiàn)面后的第二年（1948年），清明節(jié)過(guò)后，豐子愷與兩位喜愛(ài)京劇的女兒再次從杭州趕往上海，去看梅蘭芳的演出。這一次豐子愷沒(méi)有請(qǐng)攝影記者，只是托梅蘭芳的二胡琴師倪秋平先行告知。大約時(shí)局較好，豐子愷這次見(jiàn)到的梅蘭芳，似乎比去年還顯年輕。豐子愷的女兒目不轉(zhuǎn)睛地看著梅蘭芳，看了半天，再轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)看父親，一下子都笑了――原來(lái)，豐子愷年齡雖然比梅蘭芳還小，但因留著長(zhǎng)須，又是白發(fā)，顯得比梅蘭芳老相得多，孩子們因而忍俊不禁。
　　 因梅蘭芳晚上還有演出，坐了一陣，豐子愷便起身告辭，他的兩個(gè)女兒高興地與梅大師合影。第二天，梅蘭芳專程到豐子愷住的旅館回訪。
　　 新中國(guó)成立后，梅蘭芳居留北京。因?yàn)橛星熬�，豐子愷每次赴京開(kāi)會(huì)，總要前往梅蘭芳寓所與之見(jiàn)面。1961年8月，梅蘭芳逝世，豐子愷悲痛之余立即寫(xiě)出《梅蘭芳不朽》的悼念文章。翌年，豐子愷再次動(dòng)筆，寫(xiě)出《威武不能屈》一文，紀(jì)念梅蘭芳逝世一周年�！�
　　（責(zé)任編輯/呂 靜）

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