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吳宇森 吳宇森的堅(jiān)守

發(fā)布時(shí)間:2020-02-27 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:

  我整理吳宇森先生歷年導(dǎo)演的四十四部片單,發(fā)現(xiàn)他出品的數(shù)量和心智的增長幾乎在同步提升。從1973年第一部影片《過客》開始,到1982年《八彩林亞珍》的近十年時(shí)間里,他拍了十多部討好市場的喜劇片,卻一直沒有進(jìn)入事業(yè)的拐點(diǎn)。其實(shí),從教會學(xué)校走出來的吳宇森,最喜歡的是好萊塢的黑幫片、西部片以及黃金時(shí)期的歌舞片,這些電影的共同點(diǎn)是畫面充滿動感,故事跌宕起伏。而拍攝喜劇片,并不是他的追求,而且飽受爭議。分析當(dāng)年商業(yè)營銷的影響,吳宇森慢慢明白,確定自我風(fēng)格,才是對理念的一份堅(jiān)持。
  回到現(xiàn)實(shí)生活中,吳宇森的內(nèi)心似乎被照進(jìn)了光,光無法言說,但通過挽留,可以多呆在心中,使作品的光影與情感的溫度融合。四年之后,吳宇森決定進(jìn)行一場冒險(xiǎn)賭博,他選用了一群被稱作“票房毒藥”的男人,如周潤發(fā)、張國榮等,執(zhí)導(dǎo)了《英雄本色》。該片在徐克的幫助下大獲成功。這次冒險(xiǎn)是值得的,大投資、大制作、大場面,從此奠定了吳宇森暴力美學(xué)的電影風(fēng)格,讓他把多年來在影壇積郁已久的失意與強(qiáng)烈的表現(xiàn)力浸透到每一個(gè)畫面,其酣暢如行云流水般的剪接,在今天看來也是無可挑剔的。這不僅成為他的人生豐碑,也成為香港的電影豐碑。那年吳宇森四十歲,正是一個(gè)男人的青壯年,生命的春天和事業(yè)的春天一起到來。
  冒險(xiǎn)未必就是實(shí)實(shí)在在的危險(xiǎn)。它牽涉到人的認(rèn)知模式,也牽涉到人的諸多觀念,比如自信、決斷。央視記者李小萌在《面對面》欄目中采訪吳宇森時(shí)說,在《英雄本色》創(chuàng)作現(xiàn)場,吳宇森豪氣畢現(xiàn),他是進(jìn)行了一場賭博,并且贏了,他和“票房毒藥”的男人們征服了命運(yùn),相互迸發(fā)出了無比耀眼的光芒。我想說,證明自信的不僅需要實(shí)踐,更需要時(shí)間。后來,吳宇森的影片讓人們認(rèn)識到,他的電影每次獲得殊榮,都是內(nèi)心歷練的結(jié)果。他知道,達(dá)摩克里斯之劍依舊高懸頭頂。
  1989年的《喋血雙雄》也是吳宇森的重要代表作。在影片中,他用極為自信的手法讓暴力世界中彌漫出無法言語的浪漫,華麗而控制自如的鏡頭、精練的對白以及舞蹈般的槍戰(zhàn)動作都令人為之傾倒。特別是片尾在教堂里的生死決戰(zhàn):燭光映出的圣母像,背影中掠過的白鴿,一對最不應(yīng)成為朋友的生死之交,共同執(zhí)行著自己心目中的正義。正如吳宇森所說:“這是我最想用鏡頭來表達(dá)的東西。哲學(xué)式的電影,騎士般的角色,都是我心中的理想。”如果說《喋血雙雄》讓吳宇森把握了好萊塢動作片的命脈,那么《變臉》則讓吳宇森在片中找到了東西方世界共同崇尚的那種“人道主義”和“家庭觀念”。這部被認(rèn)為“最具吳宇森風(fēng)格”的作品,同時(shí)也為吳宇森帶來全美華裔藝術(shù)基金會頒發(fā)的最高榮譽(yù)――“金環(huán)獎(jiǎng)”,讓他成為繼李小龍、成龍之后,進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。
  吳宇森的電影好看,他所講述的故事不遠(yuǎn)不近,有愛有恨。不管是功夫片還是諜戰(zhàn)片,都可以明顯感覺到他的表達(dá),感覺到一個(gè)活生生的人,和他背負(fù)的真實(shí)生活,這些人里,有龐大機(jī)構(gòu)里的大人物,也有機(jī)構(gòu)壓榨下的弱小者,還有為了某些利益冒險(xiǎn)的暴力者、潛伏者。但這些人的故事,能讓人產(chǎn)生共鳴,我們從中可以看到,家庭、父親、變遷,一切都被結(jié)合在一起,那么自然而然,像我們身邊的故事。所以他的粉絲中,白領(lǐng)、軍官甚至科學(xué)工作者的比例明顯上升,因?yàn),這不僅是電影!

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