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【談山水畫的“繼承”與“創(chuàng)新”】水墨山水畫技法

發(fā)布時間:2020-02-24 來源: 散文精選 點擊:

  中國繪畫歷經(jīng)漫長的發(fā)展過程,逐漸豐富和完善,在觀點理念、內(nèi)容形式、風(fēng)格技法等方面,基本形成了確定的中國畫藝術(shù)體系。   中國畫在受到西方影響,形成現(xiàn)代繪畫教學(xué)體系之前,它的學(xué)習(xí)方法大體上是以師徒之間口傳心悟為主的。因為中國畫山水部分有著傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法,是具有相當(dāng)?shù)母爬ㄐ院头匠淌揭?guī)范的特定藝術(shù)語言方式,具體表現(xiàn)在分割自然、構(gòu)圖規(guī)律、繁多山石皴法、衣紋描法、樹法、水法等等。在不同的年代、不同的區(qū)域以及不同的師承關(guān)系,持有不同的整體和細(xì)節(jié)的處理方法,最后有了自我的感悟,形成不同的流派風(fēng)格。
  關(guān)注師承,意義深遠(yuǎn),有著重要的“因果”關(guān)系,更是由于千百年來藝術(shù)實踐積累下來的“法”,被后人繼承著。藝術(shù)風(fēng)格和技法,代有繼承,也代有創(chuàng)新,形成不同歷史時期的不同風(fēng)格和個人的不同特點,也是一個逐變的過程。由唐、五代、又經(jīng)兩宋到元,更為明顯。從唐代的二李、王維逐漸發(fā)展到五代及北宋早期,以荊,關(guān)、董、巨為代表,在觀察自然的豐富深刻上、在藝術(shù)創(chuàng)造的雄偉氣概上、在寫實技法的完善上,藝術(shù)創(chuàng)作都達(dá)到了成熟的境地。其間又經(jīng)過范寬、王詵、郭熙以及米氏父子這些畫家的創(chuàng)新與發(fā)展,藝術(shù)風(fēng)格更加多樣化了。南宋中國畫――山水部分,以馬遠(yuǎn)、夏圭為代表,在擇剪自然方面,從過去的居高臨下,多散點透視的以大觀小為主的取景方法,發(fā)展到以低視線、小視角、注重近景的以小觀大的取景方法。馬、夏有“馬一角”,“夏半辦”之稱。同時又完善了斧劈皴法,其大刀闊斧的奔放作風(fēng),是中國山水畫技法的又一個發(fā)展。元代以黃公望、倪瓚為代表,畫的風(fēng)格有較大創(chuàng)變。他們發(fā)展了以文人藝術(shù)為主導(dǎo)思想的空靈、簡約、疏淡的作風(fēng),主要突出在筆墨趣味上,采用減筆、竭筆、焦墨淡墨的手法畫出深厚華滋的韻味,對后人的影響極為深遠(yuǎn)。這樣一種變化,代表了山水畫在認(rèn)識自然、表現(xiàn)自然的過程中,由寫實逐漸過渡到寫意,在具象中逐漸增加抽象的因素;由縝密逐漸走向簡約這樣一個趨向。山水畫由繁到簡的過程,代表了中國畫發(fā)展的一個必然趨勢。
  中國畫漫長的發(fā)展過程,是經(jīng)過很多代人的不斷努力,經(jīng)過繼承――創(chuàng)新――發(fā)展,這不斷循環(huán)往復(fù)的過程。繪畫史上每個名家,都是一位繼承者,同時又是創(chuàng)新者,因為他自己獨特的貢獻(xiàn)而在藝術(shù)殿堂中占有一席之地。久遠(yuǎn)的不提,就以近代黃賓虹先生為代表,他在繼承創(chuàng)新上就有了新領(lǐng)悟,也代表了這個時期的過程。他認(rèn)為畫學(xué)應(yīng)該“師承授受,學(xué)有所本!彼認(rèn)為“畫不師古,未有能成家者”。但是他同時又強(qiáng)調(diào)師古人的目的是“以啟來者”,師古人結(jié)合師造化,加上“拯時求弊,力挽狂瀾,不肯隨波逐流,以阿世俗”的精神,才能去稱繼承創(chuàng)新與發(fā)展者。他最傾心于元代的黃子久、倪瓚、吳仲圭等大師,因為他們能力矯南宋人過于顯露、獷悍的流風(fēng)。在他們學(xué)習(xí)董北苑時,又能各有師法,各有面目,互不雷同,從而開一代畫風(fēng)。他認(rèn)為這才是正確的學(xué)習(xí)和繼承。
  “繼承”不是單純的仿古、擬古、真成了前人,繼承本不應(yīng)成為局限后人的樊籬,繼承與創(chuàng)新不是對立的。就文化的繼承性來說,藝術(shù)的發(fā)展離不開前人的經(jīng)驗和鋪墊的道路,企圖另起爐灶,另覓捷徑,幾乎沒有不走彎路的,不是半途而廢,就是經(jīng)多年彷徨而最終還要回到民族傳統(tǒng)的道路上來,事實就是如此。藝術(shù)的功能之一是讓人認(rèn)識客觀世界和表現(xiàn)經(jīng)過主觀情感加工的客觀世界。故于漫長的曲折的藝術(shù)歷史長河中,一定有許多可資學(xué)習(xí)借鑒乃至利用的經(jīng)驗。
  繼承與創(chuàng)新應(yīng)該是因果關(guān)系的。學(xué)習(xí)借鑒還是為創(chuàng)造。師法前人最終還是為不雷同于前人,要悟象化境,獨樹一幟。齊白石老人曾說:“學(xué)我者生,似我者死”。這里不但看出他的見解卓越,而且氣度超群。而現(xiàn)實,就有那一些人往往卻是繼承與創(chuàng)新脫節(jié),顧“繼承”而忘“創(chuàng)新”;蛑活櫼晃秳(chuàng)新,而無繼承。如:有些人學(xué)某老畫家的山水,多年浸漬,刻苦研習(xí),“登堂入室”面目畢具,可謂肖唉,但始終不能再努力突破一步。從更廣泛的學(xué)習(xí)古人中,師法自然中開辟新的蹊徑,越雷池一步,像一只蝴蝶,最終從繭兒中脫身飛舞。當(dāng)然,從一種多年學(xué)來,業(yè)已習(xí)慣的完整一套的語言風(fēng)格中開創(chuàng)一個風(fēng)格,突破一步固然需要有巨大毅力和氣概,但首先還要有語不驚人死不休的“自我”意識。遺憾的是有的人不但無此種意識,還強(qiáng)使前來求學(xué)者或是自己的學(xué)生、追隨者也如他一般亦步亦趨地株守前人,依傍門戶。這就無異于將藝術(shù)創(chuàng)造退演成工匠手藝的摹仿了。
  只注重“創(chuàng)新”的人也是存在的,實際上則丟棄了民族傳統(tǒng)的美感習(xí)慣和意識。傳統(tǒng)的氣韻、意境美的理論、章法布局、取舍中的虛實、疏密、黑白的處理、筆墨的力與韻等等,都是歷千年積累的結(jié)果。常在報刊看見一些人畫,橫涂豎抹,滿紙惡黑,丟掉了虛實濃淡,更不講究意境氣韻,可謂是“創(chuàng)”疤,恐怕作者都不知道去表現(xiàn)什么,“意”在何處。問題在于他雖然并無筆墨美感可言,卻大談“筆墨當(dāng)隨時代”。這種創(chuàng)新,十足令人瞠目不知所云了。
  由此而想,師法古人能不能把路子拓寬一點?能不能把觸角伸的更遠(yuǎn)一點?當(dāng)前中國山水畫主要繼承的是元、明、清以來形成的范本。而這階段的山水畫,乃是在封建社會晚期,以文人畫藝術(shù)思想為主導(dǎo),強(qiáng)調(diào)脫俗超塵的意境,追求筆墨情趣而形成的。歷久百余年,由于封閉型社會而未變化高大。這樣一來,路子實際上已經(jīng)相當(dāng)窄了。近代畫家曾經(jīng)付出相當(dāng)大的努力,以畢生的精力,去研習(xí)、探討,不斷繼承、創(chuàng)新,集前人于大成者有黃賓虹先生,融合古今、吸收外來營養(yǎng)、追隨個人面目者有傅抱石先生。學(xué)習(xí)、追隨他們的更多了,但突破起來,也就更難了。
  山水畫不是到元以后才達(dá)到高峰的,讓我們把眼光放到比郭熙、范寬、荊誥、董源,再遠(yuǎn)一點,讓我們探討一下唐代的大師們,把眼光放到大、小李將軍,放到展子虔、顧愷之的身上,或者干脆把我們的學(xué)習(xí)、探索放到古代石窟藝術(shù)中去。郭煌藝術(shù)中的風(fēng)景畫,越古遠(yuǎn),越有“人大于山,水不容泛”的味道。似乎稚拙些,但仍是完美的。自成體系的藝術(shù),從這種工筆(也有意筆)重彩,天趣天成的藝術(shù)中能否得到借鑒,能否都可一試?經(jīng)過用今天的美感改造,創(chuàng)造多種新的趣味、新的意境、新的風(fēng)格的山水畫,是否可能?山水畫的材料范圍也可以多方擴(kuò)大。中國山水畫的振興,這未嘗不是一個辦法。
  吸收外來營養(yǎng),自然不可或缺,關(guān)鍵在于借鑒并為我所用,吸取里面的精華,補(bǔ)缺中國山水畫的不足,也就是說借鑒得恰到好處,無損于中國畫之根基。
  
  (作者:池州美協(xié)副主席)
  責(zé)編:姚少寶

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