【摘要】一部好的電視劇，既要能滿足受眾的需求，又要能抓住觀眾隨著電視劇事業(yè)的不斷發(fā)展而不斷變化的心理特征；同時還需要在敘事策略和人物塑造上脫穎而出。近年來，諜戰(zhàn)片受到廣大受眾的青睞，跟風者眾多，其中由姜偉導演的電視劇《潛伏》更是成為備受眾廣為傳頌的佳作，引發(fā)了諜戰(zhàn)類電視劇新一輪的收視熱潮。
　　【關(guān)鍵詞】電視劇 受眾 諜戰(zhàn)片 《潛伏》
　　
　　2009年初，電視劇《潛伏》首先在地方臺播出，4月份，北京衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視四家衛(wèi)星頻道開始播出，隨著衛(wèi)視熱播，網(wǎng)絡(luò)上各大在線播放網(wǎng)站和提供下載的網(wǎng)站點擊量和下載率不斷攀升。之后，電視臺、報紙、雜志等媒體開始制作各種分析和專題采訪欄目，不到一個月時間，電視劇《潛伏》迅速躥紅，成為去年電視臺的收視黑馬�！稘摲�》一劇既承襲了以往特情劇在敘事結(jié)構(gòu)及人物形象塑造上的成功之處，又在敘事策略上有新的創(chuàng)新，具有重要的研究意義和價值。分析該電視劇成功的原因，或許能為我們當下的國產(chǎn)電視劇制作帶來啟示和思考。
　　一、受眾心理的準確把握
　　（一）一反和平年代影視劇常態(tài)，使受眾耳目一新
　　在遠離戰(zhàn)場硝煙的和平年代，有相當長的一段時間，電視熒屏以及人們大部分閑暇的生活被紙醉金迷的情感劇充斥。一時間,《紅樓夢》、《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《一簾幽夢》等人們耳熟能詳?shù)碾娨晞∠癯彼�涌來，幾乎淹沒了我國的熒屏天地。
　　然而，近幾年來，觀眾逐漸對這些形式單一、同質(zhì)化的作品失去了熱情，進入了審美疲勞階段。于是，以險象還生、懸念迭出為特征的諜戰(zhàn)劇從眾多影視劇中脫穎而出，一時間贏得了火爆的收視率�！吨袊�青年報》的一項調(diào)查顯示：在近兩年播放的電視劇中，都有哪些劇最讓人們感覺到共鳴?排在第一位的就是《潛伏》，比例高達70.4％，而一些比較熱門的電視劇如《士兵突擊》占35.2％、《我的團長我的團》占18.0％、為一些年輕人所推崇的《奮斗》不過占到了20.2％、《武林外傳》占到11.5％。①
　　人們逐漸開始意識到，電視劇不應(yīng)該只有一種形態(tài)，而應(yīng)當是多元化形態(tài)，不斷推陳出新，才更能贏得受眾的認可。
　�。ǘ�）迎合了受眾心理的故事選材
　　觀眾心理是指觀眾從某種限制中擺脫出來，通過影片中人物的認同，投射著他們的勇氣、智慧，實現(xiàn)他們的光榮與夢想，同時也在影片那些情與愛、生與死、沉與浮之中釋放著他們抑制的潛意識。②
　　1、獵奇心理。在和平年代，觀眾對臥底諜戰(zhàn)影視作品有著既好奇又新鮮的心理。近幾年來，臥底題材的電影電視作品已成為熱點，有較強的票房影響力。2002年底上映，帶領(lǐng)香港電影走出新世紀低谷的《無間道》廣受好評，此后幾年間，導演劉偉強連續(xù)推出了第二部、第三部，一時形成“無間熱”，票房無人能敵。電視劇方面，在《潛伏》之前，國內(nèi)電視臺也早有臥底諜戰(zhàn)的劇作，2006年根據(jù)麥家同名小說改編的電視劇《暗算》就在當年掀起一輪收視熱潮；2008年由柳云龍、李小冉主演的三十集“紅色特工”諜戰(zhàn)題材電視劇《功勛》開播，其收視率也在各大電視臺名列前茅。
　　2、求知心理。當今社會，不少年輕人對抗戰(zhàn)勝利后，中國解放前的那段民國時期的歷史了解甚微。《潛伏》將故事背景放在共產(chǎn)黨那段廣為人知同時又帶有神秘色彩和英雄主義的地下黨年代，無論是從當今社會觀眾的影視觀感和接受心理上講，還是從歷史知識儲備的角度講，注定了《潛伏》的選材會獲得較高關(guān)注。
　　二、《潛伏》里出奇制勝的敘事方式
　�。ㄒ唬┯新曊Z言符號“點亮”敘事情節(jié)
　　一出戲的生命和魅力是出自主題思想本身，亦劇情、劇中人物、臺詞；而臺詞則是這三者中最重要的，必須通過臺詞把一切傳達給觀眾。③
　　1、臺詞�！稘摲�》中極具生活化和真實性的語言對白，拉近了劇中人物與觀眾的心理距離。比如：
　�。�1）、“假太太”翠平說：“我跟你一起走，我怕你飛了�！奔缺憩F(xiàn)了翠平對余則成感情的深厚，又照應(yīng)了最后在機場翠平和余則成的相遇，翠平眼睜睜地看著余則成坐上了飛機飛走。
　�。�2）負責和余聯(lián)系的地下組織羅掌柜的一句：“有一種勝利叫撤退，有一種失敗叫占領(lǐng)�！币幌伦咏o在這條信仰的路上迷失了方向，似乎有些“飄”的余則成吃下了一顆“安心丸”，重拾了信心。
　　2、旁白。旁白是諜戰(zhàn)劇的一個特色，在本劇中，大多數(shù)的旁白起到了余則成畫外音的作用。它有力地揭示了人物內(nèi)心深處的細膩感情、復雜和隱蔽的精神世界，深入淺出、形象地揭示人的內(nèi)心領(lǐng)域，把人的語言表現(xiàn)力推向了一個新的高度。該劇在體現(xiàn)余的內(nèi)心掙扎、激烈的思想斗爭時就很好地運用了旁白的作用。比如：
　　在余則成當時的上級呂宗方死之后，余則成的一段旁白將余的這種心理描述得淋漓盡致。
　　旁白：“余則成一時不能相信呂宗方是中共的人。刺殺李海豐的行動已經(jīng)暴露，失去了上級，他成了軍統(tǒng)安插在南京的一顆死棋，也許只有戴笠知道‘蟹’的存在，可誰又知道‘蟹’是何許人呢？他現(xiàn)在可以悄然消失，跟左藍去過他們希望的生活，只要離開重慶，那種生活就是實實在在的生活。他決定離開，悄悄回重慶，跟左藍去過他想象中的生活�！�
　　不難看出，本劇的主人公余則成最初并不是一個有著堅定信仰的、傳統(tǒng)意義上的英雄人物，這樣的故事安排，既真實有新鮮感，也為以后余則成從一個沒有什么信仰的“小人物”，慢慢成長為一個真正的有著堅定的無產(chǎn)階級信仰的革命戰(zhàn)士的變化埋下了伏筆。
　�。ǘ�）表現(xiàn)形式
　　以黑白灰為主色調(diào)是導演姜偉創(chuàng)作的一貫風格，《潛伏》也不例外。例如軍統(tǒng)人員的服裝一律以黑色為主，意味著嚴肅、黑暗、沉悶。唯一鮮艷的色彩可能就是劇中太太們旗袍的顏色了，其余一律用黑白灰來表現(xiàn)。如果說徹頭徹尾的黑白灰給人以沉悶的感覺，那么那幾抹鮮艷的旗袍色彩給全劇以充分的喘氣和呼吸的機會。正應(yīng)了結(jié)尾曲《深�！返哪蔷洌骸吧钐幒诎�，心向光明。”
　　三、滿足了各個不同層次受眾的需求
　�。ㄒ唬┙o當代人貧瘠的精神家園一次灌溉
　　《潛伏》的導演姜偉用兩個字貫穿了全劇的靈魂――信仰�；仡^想想，到底是什么讓余則成放著國民黨軍統(tǒng)的中校副站長不做，去做一個連共產(chǎn)黨員都不是的地下革命者？正是信仰這兩個字。余則成的這種信念是左藍傳達給他的，但陪他將這份信念的力量一直走下去的人是翠平，一路走來，他所接觸的共產(chǎn)黨人（無論是呂宗方、秋掌柜、廖三民，還是左藍和翠平）都有著堅定不移的信念，那就是――為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終生，并且隨時為這個信念做好了犧牲的準備，這也與國軍的那些酒囊飯袋形成了鮮明的對比。當然，這些人也無時無刻不感染著余則成，在呂宗方為了掩護他而被軍統(tǒng)特務(wù)殺害時，在丘掌柜在他面前把自己的舌頭咬掉時，在左藍為了他的安全犧牲的時候，在得知翠平犧牲的消息的時候，在廖三民為了掩護余則成與李涯一起同歸于盡的時候……這一次又一次強烈的打擊，使余則成的信念越來越堅定。正如片尾曲《深海》里所唱的：“在黑夜里夢想著光明，只因為相信光明終會到來。”
　　很多人看了《潛伏》之后，都被余則成的信仰所打動。在競爭激烈、物欲橫流、生存壓力巨大的現(xiàn)狀下，我們需要一些精神力量支撐自己走下去，并讓自己的人生變得充實、有價值。這部電視劇給受傳者充滿了現(xiàn)代意義的價值思索，使受眾找到認同感，找到自身生存的合理性。
　�。ǘ�）人性關(guān)懷贏得職場受眾的喜愛
　　有網(wǎng)友說：“看《潛伏》，看到就是做人的藝術(shù)�！斌w現(xiàn)了人性的關(guān)懷和對人本質(zhì)需求的尊重。
　　例如，在陸橋山、李涯爭奪副站長職位過程中，余則成以弱示人的低姿態(tài)更是做到了十足�！稘摲�》第14集中有這樣一段場景：
　　陸橋山：“余主任，在天津站做老好人，會吃虧的。你心里不是沒有小九九，就是不說�！�
　　余則成“我心里是有小九九，有，不是沒有，可你們都是中校啊，有面子，上面也有人撐腰，我呢……小芝麻少校，本來還指望戴老板能多看一眼，往上爬一爬，現(xiàn)在老頭子西去了，我不把小九九藏在心里我怎么辦？”
　　陸橋山：“你呀，太鬼，太鬼！鬼心眼子太多了。你說以前站長對你多看好，現(xiàn)在呢，全是李涯的戲了�！�
　　陸橋山稱余則成為“老好人”，是因為他表現(xiàn)出來的愚、拙、屈、訥，這些給人以消極、委屈、無能的感覺，都讓人產(chǎn)生良好的第一感覺，別人因此對他放下了戒懼或者消除與之競爭的心理。但這卻是余則成營造的迷惑外界的假象，目的是為了減少外界對自己的壓力，松懈對方的警惕，隱藏自己的真正身份。
　　劇中人物身上體現(xiàn)出的辦公室人際關(guān)系處理技巧，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化心理的影響，既是一種人性，更是一種人情，在觀眾那里容易引起情感共鳴和認同。
　　結(jié)語
　　好作品源自好劇本。諜戰(zhàn)片《潛伏》內(nèi)容滿足了受眾揭秘和窺視欲望的心理需求，不落俗套的敘事方式，臺詞和旁白的熟稔運用；情節(jié)連貫，劇情緊湊，不拖泥帶水；同時滿足不同社會受眾的需求；對信仰進行了有力的書寫�？傊�，《潛伏》一劇契合了大眾的審美追求，滿足了大眾企盼理想精神道德回歸的渴望。這些因素綜合造就了《潛伏》的成功，也為今后國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作帶來了許多原創(chuàng)性的寶貴經(jīng)驗。
　　參考文獻
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　　（作者：安徽大學新聞傳播學院2007級新聞系學生）
　　責編：周蕾

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