【摘要】文學典型是文學形象的高級形態(tài)之一,在上個世紀40年代,我國新聞工作者將這一概念引入到新聞領域。新聞典型與文學典型的交相輝映給兩大領域帶來了繁榮璀璨的景象。尤其是這一文學形態(tài)對新聞領域的滲入,使新聞報道從內容和形式上變得更加飽滿和風韻。與此同時也給我們帶來了新的課題,如何區(qū)分新聞典型與文學典型,使之更好的在各自領域發(fā)揮更大的作用,成為了亟待解決的問題。
　　【關鍵詞】新聞典型 文學典型 比較
　　
　　《說文解字?土部》中說到:型,鑄器之法也。清代段玉裁注釋:以木為之曰模,以竹曰范,以土曰型,引申之為典型。《現代漢語詞典》中解釋到:典型,具有代表性的人物或事件�！暗湫汀币辉~,用的最早最廣泛的是在文學作品中,它是文學藝術作品中用藝術概括的手法,創(chuàng)造出的藝術形象,它既具有一定的社會特征,同時又具有鮮明的個性特征。在文學作品中作者著力塑造的是典型人物的“典型形象”和“典型性格”。
　　在上個世紀40年代,我國新聞工作者將“典型”一詞引入到新聞報道領域,其始于當時《解放日報》對勞模吳滿有的報道。新聞報道中的典型和文學作品中的典型有相似之處,它們都著力刻畫人物超乎常人的一面,記述人物獨特離奇的人生經歷,都通過報道或是作品折射出某種思想、精神和理念,并且兩者都有一定的目的性和指向性。但是新聞報道中的典型和文學作品中典型在某些方面卻有著本質的區(qū)別,主要表現在以下幾個方面:
　　
　　1、對“真實”的不同理解
　　
　　典型的藝術魅力來自于它的真實。無論是新聞典型還是文學典型,都講求典型的真實性,但是在各自的領域都有著不同的詮釋。新聞典型的真實性是對現實生活中原型真實的反映和如實的報道。在報道中,記者編輯不能添加任何的虛構和夸大的成分,要完全展示典型人物的真實面貌和現實生活。而文學典型的真實性指的是所描繪的人物是源于現實生活的,以現實生活中的真實人物為藍本,通過虛構、夸張等藝術手法對其進行加工提煉、概括總結,最后塑造出高于現實生活的典型。
　　文學作品往往為追求感人至深的細節(jié),在表述方式上常常采用“合理想象”來增加一些虛構的成分。但是眾所周知,堅持新聞真實性是新聞工作者的第一信念,記者不能為塑造典型的完美形象而放棄事實真相,隨意地主觀臆造�？姑涝�朝時期的通訊《馬特羅索夫式的英雄黃繼光》,文中描寫了黃繼光犧牲前的所思所想,這種記者的“合理想象”曾引起新聞界的大討論,最后的結論是:“新聞是以全部細節(jié)都是事實為特征的,新聞的威力就在于此”。一個細節(jié)的不真實往往會使受眾對整個新聞報道產生質疑。因此,這種適合于文學作品的“合理想象”在所有的新聞報道中必須摒棄。
　　
　　2、再現與表現的藝術
　　
　　新聞典型是再現的藝術,是對現實生活中代表人物的原生態(tài)表述。然而文學典型是表現的藝術,其典型是作者想象創(chuàng)造出來的虛構人物。文學典型是以現實生活中人物為原型,同時適當地吸收其他人生活中的素材進行整合,進而塑造出來一個比原型更具代表性的典型人物。為了成功地塑造一個典型,作者可以抽取多個人身上的優(yōu)點拼湊成一個完美的典型人物。魯迅曾這樣描述文學中的典型人物:“嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個拼湊起來的角色�！�
　　吳承恩筆下的孫悟空就是一個極具神話色彩的典型文學人物,孫悟空嫉惡如仇、喜歡伸張正義,敢于和統(tǒng)治階級較真,他自身又有十八般武藝,能上天能入地。時代可能需要這樣的典型,但是他只是作者筆下虛構的人物,只可能出現在文學作品中,出現在作者和讀者的想象空間里。一般文學典型塑造得越完美,優(yōu)點越集中,其典型性就越強。但新聞典型是再現的藝術,來不得半點虛假,它只能還原生活中真實的人,只有真實才能取信受眾。有人講:“新聞是攝影師,文學是繪畫師”,這是對兩者最準確和本質的表述。
　　
　　3、特征的凸顯與全局的把握
　　
　　在塑造文學典型時,作者往往著力描寫人物的“典型性格”,以此來強化人物的典型形象。例如曹雪芹筆下的人物都是各具特色,林黛玉“多愁善感”、薛寶釵“圓滑世故”、王熙鳳“心狠手辣”等,這都是通過強化人物的某一特征來凸顯其“典型性格”。文學作品的作者在創(chuàng)造典型時,只要準確地捕捉到一個“聚焦點”,通過文學的手法加以強化、擴大和生成,就能成功地將典型人物刻畫出來。所以說,文學作品中的典型是“特征化”的人,但是這種“特征化”的人卻不能出現在新聞報道中。
　　我們在報道新聞典型時,不能只講求其不同尋常的一面,同樣也要講他平凡人、普通人的一面。新聞典型塑造的不是“不食人間煙火”的神仙,而是“有血有肉、有情感”的常人。典型人物報道的目的就是讓受眾認為榜樣可信、可近、可敬、可學,他之所以能夠成為典型,并不是因為他面面優(yōu)秀,而是他在某些方面具有別人所不具有的“發(fā)光點”。感動中國的河南人洪戰(zhàn)輝自立自強、奮斗不息,但是在報道中,我們也可以看到他在上學期間經商、攜妹求學中曾有兩次動搖,他也許不是個好學生,但正是這樣全方面立體化的報道才會讓受眾覺得可信、可學。
　　
　　4、迥然不同的時間尺度
　　
　　文學作品中的典型強調時代感,其典型的選取可以是現實的也可以是歷史的,不受、時空的限制,無所謂時效。文學典型是時代的產物,是生活在整個大的歷史背景下的,他是這個時代所要彰顯的典型。雖然新聞典型人物報道同樣彰顯的也是社會主流的價值觀,但是由于“新聞”這一特性的限制,要求新聞的典型是應時而發(fā),是人們所關注的、急需了解的,特別強調典型的時效,時效性是其典型特征之一。新聞事實及新聞存在是時間長河中的一瞬,不及時地去抓著它,就會失去新聞價值。西方新聞界有這樣的一個說法:今天的消息是金子,昨天的消息是銀子,前天的消息就是垃圾。所以說,時效性是新聞典型區(qū)別于文學典型的又一顯著特征。
　　
　　5、差異化的功能定位
　　
　　新聞是新近事實變動的信息,其實質是信息。新聞是信息的傳播,其職能是準確迅速地將信息傳遞給受眾,讓受眾對新聞報道中的人物或事件有一個清晰明了的認識,以此來滿足人們對信息的需求。但是文學作品所營造的語境會使不同的讀者產生不同的理解,會因人而異,情隨境遷,可以說文學的實質是想象的藝術,文學作品中塑造的典型是作者用各種修辭手法塑造出來的人物,文學典型呈現出豐富的美學特征,其主要目的是滿足人們對美的欣賞和需求。由此可見,新聞典型實用性強,而文學典型欣賞性強。
　　新聞典型和文學典型都屬于意識形態(tài)的范疇,都服務于一定的經濟基礎。但是,新聞的典型報道大多針對當今社會的熱點問題,通過典型人物的塑造直接來教育和說服受眾,以此來引導社會的主流價值觀等。而文學典型對經濟基礎的影響是間接的、循漸進的,通過長時間的積累來影響整個社會。從長遠看,在培養(yǎng)民族素質等方面,文學典型的效果可能更佳。新聞典型求“實”、求“鮮”,且不摻雜任何個人主觀情感。而文學典型則可運用各種文學的修辭手法來塑造典型,且含有強烈的感情色彩。兩者雖然在側重點和寫作手法上有明顯的區(qū)別,但總的來說,新聞典型脫胎于文學典型,是對文學典型的繼承和發(fā)展,兩者都有對方可取之處,它們相互借鑒、揚長避短,勢必能使兩者在各自的領域走得更好、更遠。
　　
　　參考文獻
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　　4、劉剛,新聞價值錯題誤判種種[OL].新華網,www.省略,2009年7月31日
　　(作者:河南大學新聞與傳播學院08級碩士研究生)
　　責任編輯:周蕾 姚少寶

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