其實(shí)我早就不在新聞一線干了。隨時(shí)準(zhǔn)備拍攝的狀態(tài)不過是一個(gè)習(xí)慣。這習(xí)慣使你保持著對(duì)周圍變化了的事物的一種警覺，一種對(duì)新聞的警覺。而一個(gè)對(duì)視覺變化有敏感的文字記者，一定是一個(gè)敏銳而且注重細(xì)節(jié)的記者。只有注重細(xì)節(jié)的記者才可能是一個(gè)好記者！
　　
　　保持對(duì)視覺的敏感
　　
　　文字記者與攝影記者的使命都是記錄新聞，只是記錄的介質(zhì)不同。文字記者在記錄并展開對(duì)五個(gè)Ｗ的敘述的時(shí)候，不可避免地涉及對(duì)事物細(xì)節(jié)的描述，在新聞特寫和通訊中，這種對(duì)細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)和描述往往是作品成功的核心。有采訪經(jīng)歷的記者都知道，多數(shù)的精彩細(xì)節(jié)是被人轉(zhuǎn)述的，需要對(duì)它們的真實(shí)邏輯和演繹過程進(jìn)行驗(yàn)證。在采訪過程中自主發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)是令人興奮的，這種發(fā)現(xiàn)多來自對(duì)環(huán)境或?qū)θ宋锴楦械纳钊胗^察，通過文字，以形象的方式導(dǎo)入讀者的印象中。穆青寫焦裕祿帶病工作，寫到了一只藤椅被病痛中的主人公頂出了一個(gè)大窟窿。相信所有讀過這篇報(bào)道的人都對(duì)此留有印象。郭超人寫登山，寫到高原反應(yīng)時(shí)呼吸的壓迫和視覺的迷茫，在許多優(yōu)秀記者的新聞作品中我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)他們文字中的“視覺感”。
　　在圖像技術(shù)和視頻技術(shù)迅速發(fā)展的現(xiàn)代傳播手段的壓迫下，文字信息傳播的局限性已經(jīng)愈益顯現(xiàn)，所謂“讀圖時(shí)代”既是現(xiàn)代傳媒的形式特點(diǎn)，也是對(duì)記者技能提升提出的要求。不管你是否使用相機(jī)進(jìn)行采訪，對(duì)視覺的敏感乃至對(duì)文字中視覺信息的發(fā)掘都是十分重要的。在采訪，它使你的新聞充滿細(xì)節(jié)；在寫作，它使你的文字生動(dòng)有趣；在版面編輯，它使你的文章與圖片的咬合具有內(nèi)在的邏輯；而在攝影記者，你恐怕是一個(gè)最好的合作者！
　　
　　你拍和他拍是不一樣的拍
　　
　　許多文字記者都有數(shù)碼相機(jī)，不過他們要么只把它使用在自己生活的拍攝中；要么在新聞發(fā)生的現(xiàn)場拉開攝影記者的架勢，拍一些攝影記者可以拍攝而且肯定比你拍得更好的圖片。而我要舉自己的例子，我?guī)状巫�在�?huì)議的主席臺(tái)上拍攝；和領(lǐng)導(dǎo)們合影的時(shí)候向攝影師拍攝；在商業(yè)談判的時(shí)候順手拍攝。我發(fā)覺因?yàn)榕臄z位置的特殊，這些片子都是挺有趣的。
　　你拍和他拍是不一樣的拍。
　　不用說他的器材和你的器材就不一樣，他拍下來的你就不一定能拍下來。他拍攝的時(shí)候考慮的是對(duì)新聞的表現(xiàn)，他要表現(xiàn)的不好就無緣發(fā)表；你拍的是記錄環(huán)境細(xì)節(jié)和氛圍，你不必有發(fā)表的顧慮，因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)首先對(duì)你的寫作有用。他拍攝時(shí)沒法不引人注意，所以理論上有“鏡頭干擾”的可能；你拍是相對(duì)不引人關(guān)注的，可能是事情更本真的狀態(tài)。在采訪現(xiàn)場，他是全過程地拍，是作為第三者的觀察式地拍；你可能是在訪談間隙中有目的地拍，而且你可能是作為對(duì)談的一方在拍，這可能使你的畫面具有特殊的交互感。一部小型數(shù)碼相機(jī)的功能豐富，你可能把它作為錄音機(jī)、錄像機(jī)來使用；而攝影記者們則很不幸地依然記錄著固定的影像。
　　所以，不能因?yàn)橛袛z影記者的存在就放棄自己的拍攝。在沒有攝影記者的時(shí)候，熟練地使用相機(jī)當(dāng)然更是必須的。
　　因?yàn)榭梢噪S手刪除，在這個(gè)影像泛濫的時(shí)代，你的拍攝并不增加影像垃圾；卻可能捕捉到某些以往未被記錄的場景。這個(gè)事，值得干。
　　
　　不是理念而是方法
　　
　　能夠讀一點(diǎn)攝影教程當(dāng)然好，不去讀它也沒什么了不起。新聞攝影本身就是一個(gè)實(shí)踐性很強(qiáng)的活兒，證據(jù)是王文瀾、賀延光們沒上過攝影系也拍得很牛。當(dāng)然有了數(shù)碼以后，你可以以零成本的影像拍攝來提高自己的拍攝技巧。
　　數(shù)碼相機(jī)真是個(gè)好東西。用膠片攝影所必須經(jīng)過的拍攝、沖擴(kuò)的過程，在那個(gè)小小的屏幕上都一目了然了。今天的器材動(dòng)輒達(dá)到500萬、800萬像素，對(duì)于一般的新聞攝影已經(jīng)足夠了。何況器材的價(jià)格幾乎與錄音筆無異，所以以前的文字記者即使發(fā)他一臺(tái)傻瓜相機(jī)，那種傳播的效率也是成問題的。所以我們今天有條件把文字記者的拍攝也當(dāng)作一個(gè)問題來談。
　　文字記者的拍攝其實(shí)不是理念問題而是方法問題。
　　熟悉手中的“武器”是先要做的一個(gè)事。一定要把自己手中相機(jī)的基本功能和切換搞明白。我認(rèn)為有幾個(gè)功能切換的位置是必須熟悉的：
　　1. 像素。越高的像素圖片解析度越好，但是占用存儲(chǔ)卡的位置越多。當(dāng)然一般報(bào)紙版面使用300萬像素已經(jīng)足夠，但是供雜志使用最好還是在500萬以上。在拍攝前應(yīng)當(dāng)根據(jù)圖片可能的使用方向調(diào)整像素設(shè)置。
　　2. 閃光燈。
　　光源的真實(shí)是嚴(yán)肅的新聞攝影中的一個(gè)重要要求，而數(shù)碼相機(jī)的技術(shù)設(shè)計(jì)保證了在低照度情況拍攝的清晰。于是，在低照度的拍攝環(huán)境下，應(yīng)當(dāng)考慮關(guān)掉閃光。
　　3. 數(shù)碼相機(jī)為不同的攝影需求設(shè)計(jì)了不下10種選擇。我認(rèn)為其中的“文檔”“博物館” 和“肖像”功能是有必要熟練掌握的。“文檔”近距離清晰翻拍文件的功能，對(duì)于記錄重要而抄寫不及的文件是一個(gè)幫助�！安┪镳^”適于在室內(nèi)并要求安靜的環(huán)境下拍攝。“肖像”功能提供了近距離拍攝而不變形的表現(xiàn)人像的手段。這些功能對(duì)于文字記者都是十分實(shí)用的。
　　4. 相機(jī)的焦距設(shè)置一般在鏡頭附近有表示，對(duì)相機(jī)最長的焦距適于拍攝到哪個(gè)位置應(yīng)當(dāng)心中有數(shù)。我的經(jīng)驗(yàn)，在劇場環(huán)境內(nèi)，把焦距推到最遠(yuǎn)，刻意穩(wěn)定地持握相機(jī)，有可能獲得比較清晰的圖像。但是一般情況下大景深很容易拍虛。
　　5. 特殊情況下使用相機(jī)的視頻功能。它的聲音信息是圖像所不具備的，因而有助于留下對(duì)環(huán)境氛圍的記憶。比如我曾經(jīng)在觀看皇家馬德里足球比賽時(shí)用視頻記錄開場和在歐洲的教堂里記錄唱詩班的演唱。
　　數(shù)碼拍攝中必須注意的還有：最好是一張大容量存儲(chǔ)卡，目前市售已經(jīng)有7Ｇ的卡。正在拍攝的興頭上相機(jī)的對(duì)話框里告訴你“存儲(chǔ)卡已滿”是非常掃興的。電池也是需要注意的，要像給手機(jī)充電一樣記得經(jīng)常給相機(jī)電池充電，而且?guī)�上一快備用電池�?
　　應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成隨時(shí)編輯的習(xí)慣，對(duì)存儲(chǔ)卡內(nèi)的影像信息及時(shí)進(jìn)行整理。整理的基本內(nèi)容一是刪除無效影像，節(jié)省存儲(chǔ)空間；二是建立不同的文件夾，便于日后分類；三是復(fù)制可用的圖片，進(jìn)行必要的制作處理。
　　最后的一個(gè)訣竅，學(xué)會(huì)隱蔽拍攝。盲拍在某些情況下是獲得真實(shí)和率性影像的捷徑，也是數(shù)碼相機(jī)比較制式相機(jī)的優(yōu)勢。我曾有文章名《傻瓜王文瀾》，說的就是這個(gè)竅門。（作者是財(cái)訊傳媒(seec)集團(tuán)副總裁、中國證券研究設(shè)計(jì)中心媒體管理部副總經(jīng)理）

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