從小聽鄧石如的故事，他就是神仙的化身。拿著一支具有魔法的毛筆，騎著一頭略顯笨拙的毛驢， 帶著一只仙鶴遛彎，而需要外出的時候，就一衫布衣，也不帶錢，卻可行走天下,走到哪兒，玩到哪兒，到處都有人請吃請住，權(quán)貴為之側(cè)目，民眾為之傾倒。
　　關(guān)于毛驢，需要特別說明，我覺得是隱士文化的象征，最著名的當(dāng)然是八仙之一的張果老，他不僅騎驢，還倒著騎，太有個性了。另外，奇怪的是，西方的隱士文化似乎也有毛驢的身影，比如我記得讀過一本《騎驢旅行記》，寫的就是一個歐洲隱士的故事，很有意思。還有阿凡提、鄭板橋也是“毛驢騎士”啊。
　　安慶的文化符號之一的鄧石如先生具體是什么樣子，我們邀請了幾位嘉賓，請他們?yōu)槊枘�寫照�?
　　（為避免麻煩，嘉賓排序以年長者在先）
　　馬國駿（甘肅畫院、書法藝術(shù)家）：
　　在我心中，鄧石如是中國書法史中的一位宗師。這源于他的藝術(shù)成就主要是在書法上具有開宗立派的貢獻(xiàn)。鄧石如的書法可謂四體皆精，篆隸超群。他把篆隸書法的書寫藝術(shù)推到了最高境界，具有里程碑的作用和價值。
　　他的成就既是中國書法的驕傲，更是安徽書法得以長足發(fā)展的，看不見的精神動力和極大的影響力。他對我的影響，重在精神支撐，學(xué)術(shù)感召人格敬畏等方面。“守正創(chuàng)新”是一切書法文化發(fā)展演進(jìn)的正脈，這正是鄧石如書法成就所展示的。
　　對前人精神的敬畏與尊重，對前人藝術(shù)成果的守護(hù)與繼承，應(yīng)當(dāng)是我們的責(zé)任和義務(wù)。我理解，書法作為文化，它是中國傳統(tǒng)文化的脊梁；作為藝術(shù)，它是支撐書學(xué)者精神生命的現(xiàn)實信仰。
　　雒三桂（人民美術(shù)出版社、學(xué)者）：
　　鄧石如傳世的書法作品主要有四種書體：隸書、篆書、楷書和草書，其中成就最高的是篆書和隸書。
　　主要因為鄧石如生于僻壤，見識有限，既好書法篆刻，又不得名師指點，唯就其所見勤加習(xí)學(xué)，晝夜不懈。觀其館于梅氏時每日勤奮學(xué)書就可見其一斑。正因為勤學(xué)苦練，所以鄧石如在其所擅長的隸書、篆書和楷書上表現(xiàn)出過人的功夫；同時也因為幾乎從未學(xué)習(xí)過古代法帖，連基本的運筆方法都不知道，導(dǎo)致鄧石如的行草書法荒率粗疏，不堪入目，信手而書，完全是野狐禪。即使是其最為擅長的篆書、隸書和楷書，也因為文化修養(yǎng)有限而缺乏蘊藉秀雅之氣，品味并未臻于一流。其篆書因為對文字學(xué)不甚了解而經(jīng)常寫錯字，楷書大概受到當(dāng)時風(fēng)行的科舉館閣書體的影響，結(jié)體周正平穩(wěn)而點畫光滑圓溜，殊乏韻致。這個毛病甚至蔓延到了鄧石如的隸書和篆書之上。在評價鄧石如書法藝術(shù)成就的時候，這些缺點是無法避開的，避而不談不等于不存在。
　　不能否認(rèn)，鄧石如的成功一方面是因為他的書法確有過人之長，另一方面卻也因為他有一個好學(xué)生包世臣。當(dāng)然，清代嘉慶以后書法風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變也為鄧石如在書壇獲得崇高地位提供了契機(jī)。
　　包世臣雖然在書法藝術(shù)上成就有限，卻是一位超一流的吹鼓手，頗不負(fù)“包大話”的別號。體現(xiàn)在當(dāng)年包世臣所說的鄧石如的書法在北京受到當(dāng)時名臣劉墉、陸錫熊、曹文埴等人的激賞。如果加以細(xì)心推論，這種可能性幾乎不存在，因為這些記載基本只見于包世臣的《完白山人傳》中，其他的材料卻與此全然相反。因此，包世臣在《完白山人傳》中所轉(zhuǎn)述的曹文埴盛贊鄧石如四體書法“皆為國朝第一”的話很可能子虛烏有。
　　路洪明（天津美術(shù)學(xué)院、畫家）：
　　鄧石如是一位典型的高士，如后人所評：“與人論道藝，所持侃鑿，絲毫不肯假借，布衣棕笠，貴客公卿間，岸然無所詘也�！�
　　對于他的書法藝術(shù)，他常自謂：“吾篆未及陽冰，而分不減梁鵠。”應(yīng)該講他的自我評價是肯綮的。他將隸書筆法糅合于小篆之中，注重提按起伏，豐富了篆書的用筆，這都得益于浸淫漢碑的實踐，因此，他對自己隸書的自信是有緣由的。
　　而放到時代背景中去理解，在中國學(xué)術(shù)史上，乾嘉時期是樸學(xué)的盛期，重考據(jù)的學(xué)風(fēng)影響所及使碑學(xué)興起，從而改變了清初帖學(xué)一統(tǒng)天下的局面，這其中鄧石如是碑學(xué)實踐的范例。其后，經(jīng)門生包世臣等人的推動，遂有二百余年“碑派”的興盛。具體到安徽一地，在當(dāng)時鄧石如與曹文埴、金輔之、姚鼐等既是書法家又是文人的名士多有交往。書法上受到他影響遠(yuǎn)有包世臣，近有黃賓虹等。
　　鄧石如的成功顯然是基于做人與從藝兩個方面的成功。鄧石如的友人曾賦“難得襟懷同雪凈，也知富貴等浮云�！钡脑娋渑c他，可見鄧石如為人胸襟之磊落與人生之追求。在從藝上除了廣采博取及不斷磨礪書藝外，他對書法的悟性對我啟發(fā)也較多。
　　付興魯 （書法藝術(shù)家）：
　　鄧石如是卓然大師，作為清碑學(xué)革命的開創(chuàng)者，我覺得鄧石如的主要成績在篆隸及篆刻上，其篆以秦李斯、唐李陽冰為宗，稍參隸意，堪為神品。被后人稱作李斯之后第一人，其隸書長期浸淫漢碑的實踐中獲益甚多，結(jié)體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴。其篆刻以小篆“三公山碑”、“ 禪國山碑”的體式筆意入印，形成“鄧派”，其為皖人，故稱“皖派”。
　　鄧石如之后的篆隸書家、篆刻家多數(shù)未能擺脫鄧石如的影響。我們應(yīng)該重視鄧石如在書法史上里程碑的價值。
　　從個人角度說，他對我影響至深。我嘆服鄧石如隸書直接漢人的氣息，還有篆書收筆殺紙的潔凈。
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