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30年代散文

發(fā)布時(shí)間:2017-02-09 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:

30年代散文篇一:30年代散文

第二個(gè)十年(1927—1931—1937)

30年代的散文創(chuàng)作

一、雜文

1、魯迅、瞿秋白、茅盾——《申報(bào)·自由談》P473

2、唐弢、徐懋庸(師法魯迅)——《語絲》—“魯迅風(fēng)”雜文P477

二、小品文

1、“論語派”——林語堂,實(shí)際組織者(P479)

提倡“閒適”、“幽默”、“性靈”文學(xué)

陣地:《論語》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》

2、周作人:(P482)代表作《看雲(yún)集》、《苦茶隨筆》、

《苦竹雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》

知識(shí)性、趣味性的小品文。

三、抒情、遊記散文

(一)抒情散文:

1、何其芳《畫夢錄》1937年大公報(bào)文藝獎(jiǎng)金;P483

2、李廣田《畫廊集》、《銀狐集》、《雀衰集》;

3、麗尼P485、陸蠡P486

(二)遊記散文:P488

1、朱自清《歐遊雜記》、《倫敦雜記》;

2、鬱達(dá)夫《跡痕處處》

四、報(bào)告文學(xué)P491

1、夏衍《包身工》;

2、宋之的《一九三六年春太原》(1、2)報(bào)告文學(xué)的成熟之作。

3、範(fàn)長江《中國西北角》、《塞上行》;

4、鄒韜奮《萍蹤寄語》(三集)

30年代散文篇二:十五章 30年代散文

第十五章 30年代的散文

一、時(shí)代背景與散文概況:

1、民族危機(jī)日益加深、民族矛盾日趨尖銳的時(shí)代

2、30年代的散文大體可分為以下幾類:

3、30年代的時(shí)代特點(diǎn):

散文作家做出了不同的選擇:

1、魯迅等左派(人稱“太白派”)——走叛逆、抗?fàn)幍穆贰?/p>

其刊物為《濤聲》、《太白》、《新語林》、《爝火》、《芒種》、《雜文》等。

2周作人、林語堂等(人稱“論語派”)——走隱逸的路。

其刊物為《駱駝草》、《論語》、《文藝茶話》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》等。

“太白派”與“論語派”政治態(tài)度的不同,規(guī)定了其選擇的文體的不同:

①“太白派”——多選擇散文家族中較客觀的、外向的文體,如雜文、社會(huì)速寫、報(bào)告文學(xué)等。 ②“論語派”——內(nèi)斂的、較富個(gè)人主觀色彩的文體,如隨感小品、序跋、讀書札記、日記、書信等。

“太白派”是“議論風(fēng)”,“論語派”是“談話風(fēng)”。

“水星派”作家

是一支既沒有共同的創(chuàng)作綱領(lǐng),也沒有同仁文學(xué)組織的創(chuàng)作隊(duì)伍。如何其芳、李廣田、麗尼、陸蠡等,他們以創(chuàng)作較富藝術(shù)性的抒情散文和敘事散文見長且形成比較一致的創(chuàng)作特色的。創(chuàng)作之初——以寫作表現(xiàn)內(nèi)心苦悶、寂寞、憂郁之感的抒情散文為主;

以后——慢慢地將眼光從一己的內(nèi)心生活移向廣袤的社會(huì)人生世相,以創(chuàng)作寫人記事的敘事散文為主。

“太白派”散文之叛逆精神尖銳潑辣的諷刺

“論語派”散文的隱逸傾向平和親切的幽默

“水星派”散文的獨(dú)白風(fēng)度真摯而委曲的抒情

二、魯迅派雜文的高漲:

1. 瞿秋白的雜文:

兼有文學(xué)家與政治家的雙

重氣質(zhì),善于抓住本質(zhì),

勾勒典型,且語言流暢,

富有激情。

2. 唐弢、徐懋庸等的雜文:

①唐弢(1913-1991),他這時(shí)主要的雜文集有《推背集》和《海天集》。

②徐懋庸(1908-1977),其《打雜集》曾由魯迅作序。

三、李廣田、何其芳等的抒情散文:

李廣田《畫廊集》、《銀狐集》等 。

何其芳的散文:《畫夢錄》

3. 麗尼、陸蠡的抒情散文:

麗尼(1909-1968),原名郭安仁,湖北孝感人 。初期采用散文詩的寫法,傾吐自我的苦悶哀怨,時(shí)或憧憬光明 ,后來,轉(zhuǎn)向敘事,并融散文、小說為一體。作品有《尋找》、《鷹之

歌》、《圣者》、《江南的記憶》等。

陸蠡(1908-1942),字圣泉。筆名有陸敏、六角等,浙江天臺(tái)人。散文集有《海星》、《竹刀》、《囚綠紀(jì)》等。

多寫年輕人的回憶、幻想、沉思,控訴不合理的舊世界。抒情委婉含蓄,節(jié)奏舒緩,具散文詩風(fēng)味。

四、豐子愷、夏丏尊的敘事散文:

1、豐子愷,寫散文始于20年代中期,著名的散文集:《緣緣堂隨筆》。

2、夏丏尊(1885-1946)散文集 《平屋雜文》,多寫身邊瑣事,但耐人尋味 ,構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán),含蓄深遠(yuǎn),筆法老到 。

五、林語堂、老舍的幽默小品及其他:

1、林語堂(1895-1976),原名林和樂、林玉堂,福建龍溪人。 30年代提倡“幽默”文學(xué),以文白夾雜的“語錄體”,莊諧并出地談性靈,說自我,話閑適。所作有政治諷刺、社會(huì)批評(píng)和文化批評(píng),

《京華煙云》、《吾國與吾民》

2、老舍的幽默小品:

六、30年代的游記散文

1、海外旅游散記:

2、國內(nèi)山水游記:

3、30年代游記體散文發(fā)達(dá)的原因:

七、三十年代的報(bào)告文學(xué)

1、初具報(bào)告文學(xué)特征的作品有:

20年代初,瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》。

朱自清的《執(zhí)政府大屠殺記》

1936年 ,茅盾主編:《中國的一日》。

2、夏衍的《包身工》(1936)、宋之的的《一九三六年春在太原》等。

夏衍(1900-1995、2、6),原名沈端先,浙江杭縣人。

宋之的(1914-1956),原名宋汝昭,河北豐南人。

3、具有新聞性、紀(jì)實(shí)性的報(bào)告通訊。

鄒韜奮:《萍蹤寄語》、《萍蹤憶語》。

30年代散文篇三:第十五章 30年代散文創(chuàng)作

第十五章 30年代散文創(chuàng)作

教學(xué)目的、要求:要求通過本章的學(xué)習(xí),了解30年代散文創(chuàng)作的情況,了解報(bào)告文學(xué)興起的背景。

教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn):瞿秋白散文的思想藝術(shù)成就及內(nèi)容特點(diǎn),師法魯迅的徐懋庸、唐弢雜文創(chuàng)作的特點(diǎn)及成就,豐子愷、何其芳等的小品散文的賞析,報(bào)告文學(xué)產(chǎn)生的社會(huì)歷史原因,《包身工》在內(nèi)容及藝術(shù)上的成就。

教學(xué)課時(shí) 2課時(shí)

教學(xué)內(nèi)容

第一節(jié) 左翼作家的"魯迅風(fēng)"雜文

左翼作家處于被國民黨當(dāng)局實(shí)施的文化圍剿的壓迫之中,他們當(dāng)然更看重散文的現(xiàn)實(shí)批判性和論戰(zhàn)的效果,作為匕首和投槍的雜文就很自然地成為他們首選的文體,這樣,30年代就又出現(xiàn)了一個(gè)雜文創(chuàng)作的繁榮期。

"魯迅風(fēng)"雜文:30年代,除了魯迅仍在繼續(xù)創(chuàng)作之外,在他的影響下又一批新的雜文作者涌現(xiàn)了出來,其中影響較大的有瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋庸、聶紺弩等。這些足以證明魯迅對這一時(shí)期的左翼作家雜文創(chuàng)作的巨大影響,這些作家的雜文風(fēng)格特色是可以用"魯迅風(fēng)"來加以概括的。

"雜文雙璧":徐懋庸和唐弢是這一時(shí)期涌現(xiàn)出來的雜文新秀中的"雙璧"。

徐懋庸(1911-1977):其知識(shí)淵博,長于思辨,其雜文貼切潑辣,文風(fēng)質(zhì)樸,主要也是針砭舊物,但是和魯迅比,視野和力度都比較小。主要雜文集有《不驚人集》、《打雜集》、《街頭文談》。

唐 弢(1913-1992) :其雜文簡明而有文采,是政論和藝術(shù)散文筆調(diào)的結(jié)合。學(xué)到了一些魯迅的風(fēng)格,但是卻比不上魯迅的深刻和廣博。主要雜文集有《推背集》《海天集》。

第二節(jié)"論語派"及其小品文

一、"論語派"的形成

論語派是以1932年林語堂創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名、以雜文為主的小品文流派。這個(gè)流派擁有三個(gè)刊物,即《論語》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》。代表人物是林語堂、周作人。該派提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作,主張保持"冷靜而超遠(yuǎn)的旁觀者態(tài)度"。其主張和傾向受到了當(dāng)時(shí)進(jìn)步作家的批評(píng)。

二、三十年代的林語堂和幽默閑適小品

林語堂是"論語派"的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者,被稱為"幽默大師"。1932年9月,他創(chuàng)辦了《論語》半月刊,1932-1934年,又相繼創(chuàng)辦《人間世》《宇宙風(fēng)》,一時(shí)幽默閑適之風(fēng)盛行文壇。 文學(xué)主張:林語堂的文學(xué)主張主要就是幽默和閑適。

幽默。早在20年代,林語堂就開始提倡幽默,到了30年代,又將這個(gè)主張重新提起。幽默,對于他來說,不僅僅是一種美學(xué)追求,更是一種寫作的立場和人生的姿態(tài)。林語堂所主張的幽默和諷刺是不同的,他認(rèn)為,諷刺具有"酸辣之味",而幽默必須先有深遠(yuǎn)的心境,去掉諷刺的"酸辣之味",讀者得到淡然的味道,才是真正的幽默。

閑適。林語堂認(rèn)為,小品文應(yīng)該"以自我為中心,以閑適為格調(diào)","宇宙之大,蒼蠅之微,皆可取材",認(rèn)為小品文,既不能安邦,也不能亡國,只是一種散文的筆調(diào)。作文時(shí),和讀者之間仿佛是老朋友之間敘舊、娓娓而談,瀟灑自在,這就是"娓語式的筆調(diào)",也是他小品文的主要范式,在實(shí)踐上提高了隨筆體散文的文體地位。

在當(dāng)時(shí)那種階級(jí)緊張對抗的氣氛中,林語堂的這種文學(xué)立場很自然地就站到了文學(xué)的主流圈外,并引起了左翼文壇批評(píng)。不過他并不理會(huì),仍然是和現(xiàn)實(shí)拉開距離,以自由主義的

立場寫"熱心人冷眼看人生"的文章。

30年代是林語堂散文創(chuàng)作的高峰期,其散文題材非常龐雜,幾乎無所不談,他西學(xué)和國學(xué)的底子都非常深厚,熟悉中西文化,所以習(xí)慣用中西比較的眼光看問題,作品文化含量高,幽默從容睿智,行文輕松自然,從另一個(gè)方面拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。

第二節(jié) 抒情散文的創(chuàng)新和隨筆、游記、報(bào)告文學(xué)

一、 抒情散文

富于詩情畫意的抒情散文在30年代繼續(xù)得到了發(fā)展,主要代表人物有何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼、陸蠡、吳伯簫、蘆焚等人。主要以京派為主,單以文字之美而論,當(dāng)首推何其芳的《畫夢錄》。

(一) 何其芳及其《畫夢錄》

何其芳(1912-1977)是漢園三詩人之一。著名散文集《畫夢錄》可以說代表了他的最高成就,該書1937年獲得了《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)中唯一的散文獎(jiǎng)。收入散文作品16篇,主要寫于1932年-1935年。

《畫夢錄》藝術(shù)特點(diǎn):

1、追求純粹的柔和、純粹的美麗,采用"獨(dú)語"的調(diào)式,刻意畫夢,在黃昏的燈光下,抒寫青年知識(shí)分子找不到現(xiàn)實(shí)出路的寂寞、孤獨(dú)之情和有所期待但又無從追求的苦悶心理。

2、善于運(yùn)用絢麗精致的語言、繁復(fù)優(yōu)美的意象、奇特的想象、輕靈的筆調(diào),來委婉地傳達(dá)內(nèi)心的復(fù)雜情愫,詩情洋溢,而文字充滿了纖弱的感情和霧般的朦朧,風(fēng)格絢麗而纏綿,集合了晚唐五代詩詞及外國印象派的藝術(shù)之美,是對現(xiàn)代藝術(shù)散文體裁的獨(dú)特的創(chuàng)作。其中的《夢后》、《巖》、《黃昏》、《雨前》等篇,都是精致的美文。

何其芳努力使散文成為精致的藝術(shù)品,但有時(shí)雕琢過分,失去了自然。這種唯美到極致的情懷在30年代的知識(shí)分子中很有共鳴,但是它也很容易就轉(zhuǎn)化為對美的迅速放棄。他后來認(rèn)為自己"先前由于孤獨(dú),只聽見自己的青春的呼聲,不曾震驚于輾轉(zhuǎn)在饑寒死亡之中的無邊的呻吟",從1936年寫《還鄉(xiāng)雜記》開始,他的感情開始變得粗起來了,藝術(shù)見解發(fā)生了巨變,從此再也沒有了精致之作,抗戰(zhàn)之后,他奔赴延安,走上了革命道路,風(fēng)格日趨樸素自然,但卻也失去了他獨(dú)特的風(fēng)格,不再富于藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。

(二) 李廣田及其《畫廊集》等

李廣田(1906-1968)也是漢園三詩人之一,但其主要成就在散文上,雖然和何其芳一樣都追求散文的獨(dú)立的品格,卻與何其芳的風(fēng)格截然不同。散文集早期主要有《畫廊集》、《銀

30年代散文

狐集》、《雀蓑集》等

李廣田散文的藝術(shù)特點(diǎn):

1、追求樸野無奇的境界,喜歡以記敘某種獨(dú)特的人物來表達(dá)自己對生活的態(tài)度,如老渡船、柳葉桃、問渠君、投荒者、看坡人、山之子等。

2、善于把抒情和敘事、寫景結(jié)合起來,風(fēng)格平實(shí)渾厚、感情沉郁而略帶悲涼,具有較明顯的柔美格調(diào)。

(三) 麗尼及其《黃昏之獻(xiàn)》等

麗尼(1909-1968)是專心寫散文的作家。和何其芳相似,他的散文也經(jīng)歷了從低吟"悲風(fēng)曲"到高歌"抗?fàn)幥?quot;的轉(zhuǎn)變。

麗尼散文的藝術(shù)特點(diǎn):

1、注重抒情,注重探索和展現(xiàn)靈魂世界,大多采用直抒胸臆的方式,顯得率真熱烈。

2、注重文體之美,注意色調(diào)的搭配和韻律的和諧,無論是獨(dú)語式、對話式還是詩劇式,都富于音樂感。

3、善于運(yùn)用象征和暗示來傳達(dá)奇妙的感覺和意識(shí)。

4、風(fēng)格悲哀而憂傷,雖然多是"個(gè)人的眼淚和向著虛空的憤恨",卻因?yàn)樗恼鎿春筒磺?/p>

而具有強(qiáng)烈的感染力。

(四) 陸蠡及其《囚綠記》等

陸蠡(1908-1942)和麗尼齊名,著有散文集《海星》、《竹刀》和《囚綠記》。散文集《海星》、《竹刀》寫于抗戰(zhàn)之前,多是以青春回憶為題材的散文詩,寫年輕人的回憶、幻想和沉思,歌唱童真和自然,探求人情美和人間愛,感情厚實(shí),文字濃重,細(xì)膩真切。散文集《囚綠記》寫于上海孤島時(shí)期,名篇《囚綠記》是一篇詠物言志的散文,通過描寫常春藤永遠(yuǎn)向陽光生長的習(xí)性,而歌頌了一種不屈不撓地追求光明和自由的精神,文筆婉約蘊(yùn)藉,看似幽婉的文字卻表現(xiàn)出一種悲壯美。陸蠡后來被日本憲兵隊(duì)拘捕,慘遭殺害。 陸蠡散文的藝術(shù)特色:

善于編織故事、勾勒畫面、抒情含蓄委婉、語言凝練優(yōu)美,節(jié)奏舒緩,具有散文詩的風(fēng)味。

二、 隨筆、游記

(一)、隨筆

寫隨筆的作家主要以開明派為主。"開明派"大都是上海立達(dá)學(xué)院的同事,30年代又聚集在開明書店周圍,代表作家有豐子愷、夏丏尊、葉圣陶等人,他們都是積極的人生派,熱切的愛國者,講求品格、氣節(jié)和操守,但是和政治往往保持一定的距離,幾乎都喜歡把散文作為一種思索方式,偏重于冷靜觀照,細(xì)心體味日常人生世事。其文章多重理念,采用敘事和議論相結(jié)合的方式,作品平淡如水、明白如話,擅于在平凡中開掘生活的哲理,追求高遠(yuǎn)的情境,嚴(yán)謹(jǐn)而有韻致。

1、 豐子愷及其《緣緣堂隨筆》等

豐子愷是浙江崇德人,1925年開始發(fā)表散文隨筆,30年代結(jié)集出版了《緣緣堂隨筆》、《車廂社會(huì)》、《緣緣堂再筆》等,都是他著名的散文集。40年代又出版了《子愷近作散文集》、《率真集》等。

思想內(nèi)容:

豐子愷的散文從內(nèi)容上看大致可以劃分為四類:

①探究人生和自然的奧秘,帶有玄思的色彩。

②描寫兒童的情趣。

③回憶自己的創(chuàng)作歷程。

④取材于日常生活見聞,反映世態(tài)人情。這一類的散文也是豐子愷散文創(chuàng)作的主體部分,能夠代表其散文創(chuàng)作的基本特色。名篇有《給我的孩子們》、《華瞻的日記》、《兒女》、《作父親》、《車廂社會(huì)》等。

藝術(shù)特點(diǎn):

豐子愷的散文只用平常的字句,務(wù)求明白,不喜歡裝修粉飾,文字有一種樸訥而又明亮的味道,是典型的隨筆體散文,其《緣緣堂隨筆》融童心和禪趣為一體,既真率自然,又妙趣橫生。

抗戰(zhàn)前,豐子愷的作品轉(zhuǎn)而接觸社會(huì),開始寫災(zāi)難性的現(xiàn)實(shí),但文字仍然處處浸潤著那種疏淡雋逸的調(diào)創(chuàng)作子,于細(xì)微處發(fā)掘宏旨精義,如《肉腿》、《半篇莫干山游記》。

(二)、游記

游記主要有兩種:一種是山水游記,重在寫景抒懷,另一種是旅行雜記,重在了解社會(huì)。30年代,這兩種游記都得到了極大的發(fā)展。

山水游記這時(shí)期主要以郁達(dá)夫?yàn)榇怼?933年,郁達(dá)夫移居杭州,寄情山水,成為出色的山水游記作家。《屐痕處處》、《達(dá)夫游記》集里的作品,如《釣魚臺(tái)春晝》,膾炙人口,他家鄉(xiāng)的富春江,也因?yàn)樗膬?yōu)美文字而增光添彩。其文筆清新秀美、才情縱橫,極富神韻,但有時(shí)不夠洗練。

旅行雜記這時(shí)期引起較大反響的有朱自清的《歐游雜記》、《倫敦雜記》;李健吾的《意大

利書簡》;鄭振鐸的《歐行日記》;小默(劉思慕)的《歐游漫憶》等。這些游記多采用類似隨筆的比較自由的寫法,雖然寫的是異域風(fēng)光,卻很能顯示游記作者的個(gè)性。他們發(fā)展了旅行記、風(fēng)土志的寫法,有較強(qiáng)的社會(huì)性、民俗性、知識(shí)性和較高的敘事描寫的技巧。

(三) 報(bào)告文學(xué)

東北"九.一八"和上海"一.二八"事變發(fā)生后,曾經(jīng)形成了第一次報(bào)告文學(xué)熱潮,到了1936年,抗戰(zhàn)形勢危急,階級(jí)和民族矛盾日益尖銳,因此成就了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)豐收年。

夏衍的報(bào)告文學(xué)名篇《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》是當(dāng)時(shí)膾炙人口的名篇。它們的問世,被看作是年輕的中國報(bào)告文學(xué)趨向成熟的重要標(biāo)志,標(biāo)志著報(bào)告文學(xué)結(jié)束了依附于新聞報(bào)導(dǎo)和旅行通訊的歷史,開始成為自覺的文學(xué)創(chuàng)作,走上了獨(dú)立發(fā)展的道路,并以其新聞性和紀(jì)實(shí)性吸引了大量的讀者。

[思考題]

①試評(píng)林語堂的散文觀。

②評(píng)何其芳《畫夢錄》的藝術(shù)特色,并說明其在散文史上的地位。

③寫一篇鑒賞郁達(dá)夫《故都的秋》(或《釣臺(tái)的春晝》)的短文。

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