500多年前，米開朗基羅完成了曠世之作《最后的審判》，教皇觀后為那些在地獄中掙扎的人體羞不忍睹，于是命令兩個畫家為其人體穿上褲子。 　　然而在改革開放之后的1979年，首都機場新航站樓一幅原本普通的大型壁畫《潑水節(jié)――生命的贊歌》中，因為畫入了3個沐浴的傣家少女，被人為地賦予了政策風(fēng)向標的特殊含義，也帶來了一場意想不到的爭議。
　　
　　“我沒資格”
　　
　　1979年，是改革開放的第一年。
　　這一年，也是建國30周年大慶。國慶節(jié)前夕，作為“文革”后的國家重點建設(shè)項目，首都國際機場舉行隆重的落成典禮。同時揭幕的還有候機樓里的七幅大型壁畫:張仃的《哪吒鬧�！�、祝大年的《森林之歌》、張國藩的《民間舞蹈》、肖惠祥的《科學(xué)的春天》、李化吉和權(quán)正環(huán)的《白蛇傳》以及袁運甫的《巴山蜀水》，尺幅最大的是袁運生的《潑水節(jié)――生命的贊歌》，這是新中國成立以來中國美術(shù)工作者第一次大規(guī)模壁畫創(chuàng)作。
　　關(guān)于機場壁畫的創(chuàng)作過程，據(jù)袁運生的哥哥、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(原中央工藝美術(shù)學(xué)院)教授袁運甫回憶，大概1978年底的時候，中央工藝美院院長張仃先生找到袁運甫，要他參加首都機場壁畫的創(chuàng)作小組。張仃是組長，袁運甫是副組長。
　　就在這一年的4月，中央下達摘掉“右派分子”帽子的指示，袁運生剛剛?cè)コ�了特殊標簽�?978年年末，正在云南寫生的袁運生，接到工藝美院院長張仃的邀請，參與機場壁畫的創(chuàng)作。
　　李瑞環(huán)當時是機場建設(shè)總指揮，有一天他把袁運甫叫到家里說，我們國家很窮，而且外匯儲備很少，建機場的許多原材料都要到國外去買，難度很大，需要精打細算。比如說機場里面的墻面，都按外國機場的裝修方法，要花很多錢。
　　“我們有這么多藝術(shù)家，為什么不能搞搞創(chuàng)作呢？”李瑞環(huán)說。
　　袁運甫后來回憶說:我聽了感覺他早有想法，把壁畫形式運用到機場，既省錢，又有文化意義，一舉兩得。
　　我們要向李瑞環(huán)匯報壁畫創(chuàng)作的具體題材和風(fēng)格，李瑞環(huán)說:“你們藝術(shù)家去討論，自己選定題材，文責(zé)自負就行了�！�
　　這個自由度一直保持到最后，我們的畫稿定出來要具體施工的時候，送去給李瑞環(huán)審批，他都不簽字，說:“這是藝術(shù)家的事，我沒有資格來批準。”
　　
　　“秘密”繪成
　　
　　袁運生后來回憶起《潑水節(jié)――生命的贊歌》時說:1957年我剛大學(xué)二年級就被打成右派，所以“四人幫”垮臺之后我極為興奮，畫《潑水節(jié)――生命的贊歌》的時候我們天天加夜班，沒有任何別的考慮，只是覺得22年了，我終于畫了一張壁畫。我們一群人還雄心勃勃要以此振興中國的壁畫運動。
　　“潑水節(jié)”的傳說很有趣:據(jù)說在很久以前，有個惡魔統(tǒng)治著傣族人的地方，可以隨意抓走年輕漂亮的傣族姑娘做妾。沒有人能制伏它。惡魔只有一個弱點，只有用它自己的頭發(fā)才能割下它的頭，他最小的妾十分勇敢，灌醉惡魔，割下了他的腦袋。但是，惡魔的腦袋不能亂扔。否則，還會長成一個新的惡魔。于是，與小姑娘一同殺死惡魔的姐妹們一天天輪流把惡魔的頭顱抱在懷中看守。天上一天，地上一年，傣族人每年用水清洗她們被魔鬼骯臟的頭顱玷污的身體。
　　《潑水節(jié)――生命的贊歌》壁畫就是表現(xiàn)這個傳說的�？墒牵�要畫沐浴的場景，人是不能穿著衣服的。袁運生回憶當時的情況說:為了通過審查，我在草稿上一直多畫了條線，這樣看上去就成了穿著衣服的。在壁畫就要完成的時候，我偷偷把線去掉，完成了裸女。等發(fā)現(xiàn)了，也已經(jīng)沒辦法了。
　　他特意選了大家開會的一天，一個人在那兒一個下午就把那三個人體全畫了，為的是不讓別人承擔(dān)責(zé)任。
　　
　　“可以出版”
　　
　　在壁畫揭幕前，有關(guān)部門感受到巨大的輿論壓力，要求袁運生修改壁畫，提出“起碼要讓女人穿上短褲”。
　　時任首都機場建設(shè)總指揮的李瑞環(huán)知道后，讓人把門先暫時用紙糊了一下，等鄧小平看完了再說。
　　1979年10月初，壁畫基本完成但還有點收尾工作，有一天，鄧小平同志在許多人的陪同下來到壁畫前，當時袁運生不在，壁畫作者之一的河北省油畫研究會會長費正先生，向鄧小平同志介紹說，這是畫云南傣族的一個民間故事，因為有裸體，有些人有不同意見。鄧小平同志操著濃重的四川口音說:這有什么好爭議的，藝術(shù)表現(xiàn)很正常。我看可以出版嘛。你們馬上印成畫片在機場出售、賣給外國人……
　　陪同鄧小平參觀壁畫的王震說:“這是科學(xué)�！崩钕饶钫f:“有的人就是少見多怪�！�
　　鄧小平同志的一番話，給藝術(shù)家們以極大的鼓舞，機場建設(shè)指揮部立刻印成快報，大家互相傳閱。當時，大家都以為，這么多黨和國家的高級領(lǐng)導(dǎo)人都給予肯定，一定不會再有什么事兒了。
　　1979年10月，《人民日報》還發(fā)表了文章說:“在新落成的首都國際機場候機樓里，一批畫作受到參觀的中外人士稱贊。有人說，它標志著中國壁畫的復(fù)興�！�
　　
　　
　　現(xiàn)場討論
　　
　　時隔不久，袁運生與他的壁畫再次卷入風(fēng)波。
　　當時被稱為“青年畫家”的袁運生已經(jīng)42歲，正為調(diào)入中央美院做準備，突然被告知要在他的壁畫前召開一場現(xiàn)場討論會。
　　請來的少數(shù)民族同胞代表都是中央民族學(xué)院一些縣級干部進修班的學(xué)員們，一共40多人。會議的主題是座談裸體問題。
　　第一位少數(shù)民族同胞站起來發(fā)言:我們現(xiàn)在生活得這么好，這么幸福，為什么這幅壁畫上的人物沒有笑臉？沒有拖拉機，沒有高壓電線，也沒有塑料涼鞋……
　　休息片刻之后，現(xiàn)場會繼續(xù)進行。袁運生抓住機會，主動出擊，不等主持人說話，便站了起來。他說:“我作為這幅壁畫的作者，借這個機會也想談?wù)勎业目捶�。第一點，這幅作品不是現(xiàn)在的傣族生活，而是根據(jù)你們的一些民間故事創(chuàng)作的。這些民間故事大概你們都知道，根據(jù)民間故事進行創(chuàng)作，就不可能畫成現(xiàn)在的潑水節(jié)，而且更不可能畫出拖拉機高壓電線塑料涼鞋這些東西。我在傣族生活了快一年的時間，傣族的生活方式包括很多傳說也包括潑水節(jié)如何過我非常清楚，我是要跟它拉開距離而不是跟它一樣的。第二點，壁畫與架上繪畫不同，壁畫可以將不同的時間放在一個畫面上，你們也知道傣家婦女如何洗澡，傍晚的時候，她們洗澡是不回避任何人的。我在這幅壁畫中，畫的是傣家人的一天，并沒有具體的時空關(guān)系……”
　　意想不到的是，袁運生的一番口舌使現(xiàn)場會的少數(shù)民族同胞們來了個180度的大轉(zhuǎn)彎:“聽了作者的發(fā)言之后，我們明白了，我們剛才講的話是不準確的。”“我們現(xiàn)在理解了，我們當時沒有理解作者的本意。”“我們需要這樣的指導(dǎo)�！薄�…
　　整個現(xiàn)場會中，學(xué)員沒有對畫中的裸體提出意見。
　　
　　驚動高層
　　
　　1980年，袁運生正式調(diào)入中央美院任教，在美院教書時間不長，他風(fēng)聞自己的壁畫要被毀掉。此刻的袁運生猶如大海上的一只小舟，所有關(guān)心和支持他的人在這時也顯得無奈。
　　最后，他抱著一線希望找到當時報道過《潑水節(jié)――生命的贊歌》壁畫的新華社記者李安定，向他闡述了所發(fā)生的事情，李安定就該事的起因以及在改革開放初期可能造成的不良后果及黨的文藝政策等問題寫了一篇內(nèi)參。
　　文章在《大參考》上發(fā)出后沒幾天，中宣部部長王任重及中宣部文藝處長賀敬之召見了袁運生。
　　王任重見到袁運生的第一句話說:“其實我非常喜歡你創(chuàng)作的這幅壁畫，放心，我們不會將這幅畫毀掉的，現(xiàn)在的問題是我們想想辦法該怎么辦……”
　　最后，王任重提出:為避免矛盾，將壁畫有裸體的那部分遮起來。這在當時也是一種處理辦法。遮住總比鏟除好吧。
　　1980年，為平息矛盾，三個裸女“穿”上了一層薄薄的紗衣，參觀的人們可以透過紗衣看到裸女，也可以掀開紗衣一窺究竟。
　　
　　極度好奇
　　
　　當時，坐飛機還是需要一定級別的，機場不僅離城市遠，離普通老百姓的生活更是遙遠。當然，裸體藝術(shù)離人們的現(xiàn)實生活就更遠了。
　　1979年，在建國30周年大慶前夕，9月26日舉行了候機樓壁畫落成典禮。11月，《美術(shù)》發(fā)表了記者的報道《首都國際機場候機樓壁畫落成》。從此，畫畫的人像朝圣一樣，不遠數(shù)十里來到這里觀賞壁畫。而關(guān)于機場壁畫的種種傳說和爭論則又此起彼伏。主要是那幅有裸女的《潑水節(jié)》。
　　即使美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生上課畫模特，都穿泳裝，說是做人體，但是都穿著泳裝做，為了看壁畫，很多美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的同學(xué)一起特意來到機場排著隊看，壁畫被布擋上后，人們?yōu)榱丝辞宄�壁畫的�?nèi)容，就走過去掀布。雖然已經(jīng)畢業(yè)了，他們還特意帶上學(xué)生證，以證明不是流氓。
　　據(jù)說，壁畫出現(xiàn)后一個多月，首都機場門前的廣場上就停滿了載客前來參觀的大巴，人們擁進裸女人體壁畫所在的餐廳，迫不及待地一睹究竟。
　　1980年第一期《人民畫報》的封面是張仃的《哪吒鬧海》，封底就是袁運生的《潑水節(jié)》，中間用一個跨頁的篇幅刊登出《潑水節(jié)》的彩圖，介紹文字這樣寫道:“青年畫家袁運生，思想活躍，勇于創(chuàng)新�！�
　　事件似乎已經(jīng)告一段落。
　　
　　意外功效
　　
　　1979年1月，56歲的香港商人霍英東開始與廣東省政府接觸，他提議要在廣州建一家五星級賓館――白天鵝賓館，他投資1350萬美元，由白天鵝賓館向銀行貸款3631萬美元，合作期為15年。
　　這是建國后第一家內(nèi)地與香港合資的五星級酒店。
　　霍英東后來在擔(dān)任全國政協(xié)副主席時，曾對此回憶道:“當時投資內(nèi)地，就怕政策突變。那一年，首都機場出現(xiàn)了一幅體現(xiàn)少數(shù)民族節(jié)慶場面的壁畫《潑水節(jié)――生命的贊歌》，其中一個少女是裸體的，這在內(nèi)地引起了很大一場爭論。我每次到北京都要先看看這幅畫還在不在，如果在，我的心就比較踏實。”
　　某報曾有介紹這一事件的文章，標題叫《1979霍英東以裸女壁畫作內(nèi)地政策風(fēng)向標》。
　　海外媒體稱:中國在公共場所的墻壁上出現(xiàn)了女人體，預(yù)示了真正意義上的改革開放。
　　顯然，這是誰也沒有想到的機場壁畫的另外一種社會功能。
　　
　　意外得見
　　
　　1980年，袁運生被正式調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院壁畫系任教，事件過去之后，除教學(xué)以外，他幾乎無事可做，應(yīng)邀所設(shè)計的壁畫幾乎全部遭到槍斃。當時壁畫系系主任侯一民先生說:“我們系里有一員大將，總是沒事情可做，這怎么可以呢！”
　　1982年，《潑水節(jié)――生命的贊歌》這件作品有裸體的那部分被用三合板做了一面墻。
　　一直到1990年9月，袁運甫從國外弄回一些壁畫保護液，屬于非常昂貴的一種液體，為防止機場壁畫作品發(fā)生變化，重新涂一遍保護液以利于長期保護。
　　在涂保護液時，《潑水節(jié)――生命的贊歌》被封死的那部分自然就得拆開，袁運甫問機場的同志:“這板底下的部分要不要涂？”機場的人說，袁先生您看著辦吧，我們只要干凈好看就行。“我就從美院找來十幾個學(xué)生，把擋板拿掉了，只用了半天時間。”袁運甫事后回憶說。
　　據(jù)說，有人體的部分色彩非常明亮，與其他墻面上已發(fā)黃了的畫面形成強烈反差，當年引起風(fēng)波的那部分反而格外醒目。
　　1982年8月，袁運生應(yīng)邀訪美，同時接受幾所大學(xué)邀請做訪問藝術(shù)家，并任教于哈佛大學(xué)等幾所大學(xué)，1988年起在紐約當職業(yè)藝術(shù)家。
　　1996年9月，袁運生返國任中央美術(shù)學(xué)院油畫系第四畫室主任、教授。
　　
　　蹊蹺不見
　　
　　1998年，首都機場第二次擴建，規(guī)模更大的二號航站樓取代了老候機樓。老候機樓開始淡出大眾的視線，慢慢變成配角。
　　2004年，裝修過的老候機樓重新啟用。有人在三樓的一家餐廳里找到了當年轟動全國的壁畫《潑水節(jié)――生命的贊歌》。和人來人往的候機大樓相比，這里經(jīng)過的人明顯少了許多。在這里就餐的旅客中，幾乎沒有人注意到餐廳門口那幅27米長的巨幅壁畫。
　　據(jù)一位曾經(jīng)親自進入餐廳的人說，中間由上而下的吧臺以及一側(cè)的操作間，不僅擋住了觀賞壁畫的視線，而且四周還掛滿了紅燈籠。
　　11月末，人們再次發(fā)現(xiàn)，那幅著名的《潑水節(jié)――生命的贊歌》再次被拆下裝箱，因為新的首都機場候機樓建成投入使用后，機場壁畫所在的老候機樓一直處在封存狀態(tài)，目前，關(guān)于整個老候機樓的用途和改造方案都沒有最后定論，其中里面的壁畫如何被利用還沒有提到桌面上來談。但可以肯定的是，機場壁畫保存完好。
　　盡管這個回答不能令人滿意，但這次拆下裝箱，《潑水節(jié)――生命的贊歌》除了引發(fā)專業(yè)領(lǐng)域關(guān)于壁畫保護和文化保護的話題外，并沒有引發(fā)輿論的多少關(guān)注……
　　(摘自2008年12月24日《人民政協(xié)報》)

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