www.黄片视频在线播放,欧美精品日韩精品一级黄,成年男女免费视频网站,99久久久国产精品免费牛牛四川,99久久精品国产9999高清,乱人妻中文字幕视频4399,亚洲男人在线视频观看

王安石散文

發(fā)布時(shí)間:2017-02-09 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊:

王安石散文篇一:王安石介紹

作家介紹

張籍

張籍(約766年 — 約830年),字文昌,唐代詩(shī)人,和州烏江(今安徽和縣烏江鎮(zhèn))人。漢族,先世移居和州,遂為和州烏江(今安徽和縣烏江鎮(zhèn))人。世稱“張水部”、“張司業(yè)”。張籍為韓門大弟子,其樂(lè)府詩(shī)與王建齊名,并稱“張王樂(lè)府”。

王安石

王安石(1021年12月18日-1086年5月21日),字介甫,號(hào)半山,漢族,臨川(今江西撫州市臨川區(qū))人,北宋著名的思想家、政治家、文學(xué)家、改革家。 慶歷二年(1042年),王安石進(jìn)士及第。歷任揚(yáng)州簽判、鄞(yin)縣知縣、舒州通判等職,政績(jī)顯著。熙寧二年(1069年),任參知政事,次年拜相,主持變法。因守舊派反對(duì),熙寧七年(1074年)罷相。一年后,宋神宗再次起用,旋又罷相,退居江寧。元祐元年(1086年),保守派得勢(shì),新法皆廢,郁然病逝于鐘山(今江蘇南京),贈(zèng)太傅。紹圣元年(1094年),獲謚“文”,故世稱王文公。

王安石潛心研究經(jīng)學(xué),著書立說(shuō),被譽(yù)為“通儒”[2] ,創(chuàng)“荊公新學(xué)”,促進(jìn)宋代疑經(jīng)變古學(xué)風(fēng)的形成。哲學(xué)上,用“五行說(shuō)”闡述宇宙生成,豐富和發(fā)展了中國(guó)古代樸素唯物主義思想;其哲學(xué)命題“新故相除”,把中國(guó)古代辯證法推到一個(gè)新的高度。

王安石在文學(xué)中具有突出成就。其散文論點(diǎn)鮮明、邏輯嚴(yán)密,有很強(qiáng)的說(shuō)服力,充分發(fā)揮了古文的實(shí)際功用;短文簡(jiǎn)潔峻切、短小精悍,名列“唐宋八大家”。其詩(shī)“學(xué)杜得其瘦硬”,擅長(zhǎng)于說(shuō)理與修辭,晚年詩(shī)風(fēng)含蓄深沉、深婉不迫,以豐神遠(yuǎn)韻的風(fēng)格在北宋詩(shī)壇自成一家,世稱 “王荊公體”。有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等存世。

納蘭性德

納蘭性德(1655年-1685年),葉赫那拉氏,字容若,滿洲正黃旗人,原名成德,避太子保成諱改名為性德,一年后太子更名,于是納蘭又恢復(fù)本名納蘭成德。清朝著名詞人。父親是康熙朝武英殿大學(xué)士、一代權(quán)臣納蘭明珠。母親愛(ài)新覺(jué)羅氏是英親王阿濟(jì)格第五女,一品誥命夫人。其家族——納蘭氏,隸屬正黃旗,為清初滿族最顯的八大姓之一,即后世所稱的“葉赫那拉氏”。納蘭性德的曾祖父,是女真葉赫部首領(lǐng)金石臺(tái)。金石臺(tái)的妹妹孟古,嫁努爾哈赤為妃,生皇子皇太極。

陳慧瑛 (福建省廈門市作家協(xié)會(huì)主席、文聯(lián)副主席)

陳慧瑛,女,1946年生于新加坡星島,歸僑,祖籍福建廈門。廈門市作家協(xié)會(huì)主席、廈門市文聯(lián)副主席。

著作有《無(wú)名的星》《展翅的白鷺》《月是故鄉(xiāng)明》《廈門人》《南方的曼陀林》《一花一世界》等18部,發(fā)表詩(shī)文3000余篇共600余萬(wàn)字,獲國(guó)際、國(guó)家部級(jí)以上文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)3項(xiàng)。其中《梅花魂》入選2013年人教版義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書語(yǔ)文五年級(jí)上冊(cè)。

琦君

琦君(1917-2006),浙江溫州市甌海區(qū)人。曾任臺(tái)灣中國(guó)文化學(xué)院、中央大學(xué)中文系教授。有散文集、小說(shuō)集及兒童文學(xué)作品30余本,主要著作《永是有情人》《水是故鄉(xiāng)甜》《萬(wàn)水千山師友情》《三更有夢(mèng)書當(dāng)枕》《桂花雨》《細(xì)雨燈花落》《讀書與生活》《母親的金手表》。

謝冰瑩

謝冰瑩(1906年9月5日-2000年1月5日),原名謝鳴崗,字鳳寶,出生于湖南省新化縣鐸山鎮(zhèn)(今屬冷水江市),1921年開(kāi)始發(fā)表作品。在謝婉瑩、蘇雪林、馮沅君等“五四”時(shí)期崛起的女作家中,她是小妹妹。而在這些作家中,她的人生和創(chuàng)作道路是最壯美、最坎坷的一位,也是和中國(guó)的命運(yùn)連得最緊密的一位。她是中國(guó)近代史上第一個(gè)女兵,也是中國(guó)歷史上第一個(gè)女兵作家。

謝冰瑩一生經(jīng)歷了三段感情,可謂情路崎嶇。盡管如此,她依然創(chuàng)作了數(shù)量可觀的文學(xué)作品。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),謝冰瑩一生出版的小說(shuō)、散文、游記、書信等著作達(dá)80余種、近400部、2000多萬(wàn)字。代表作有《女兵自傳》等,相繼被譯成英、日等10多種語(yǔ)言。

尤安艾肯

尤安·艾肯?編輯 ?鎖定 尤安·艾肯(Loan Aiken),英國(guó)著名的兒童作家。1924年9月4日出生于英國(guó)SUSSEX省RYE市。是美國(guó)詩(shī)人康納德·艾肯的女兒。曾獲英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》小說(shuō)獎(jiǎng),出版過(guò)92本小說(shuō)以及大量的詩(shī)歌與短文。

林海音

林海音(1918年-2001年),林海音,出生于日本大阪,臺(tái)灣苗栗縣頭份鎮(zhèn)人,祖籍廣東蕉嶺,作家。曾擔(dān)任“世界日?qǐng)?bào)”實(shí)習(xí)記者,主持《聯(lián)合報(bào)》副刊10年。一生創(chuàng)作了多篇長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)集,產(chǎn)量十分可觀。其中小說(shuō)《城南舊事》(1960年)最為著名。她所創(chuàng)立的純文學(xué)出版社(1968-1995)堪稱中國(guó)第一個(gè)文學(xué)專業(yè)出版社,曾出版了許多膾炙人口的好書。

季羨林

季羨林(1911年8月6日—2009年7月11日),中國(guó)山東省聊城市臨清人,字希逋,又字齊奘。國(guó)際著名東方學(xué)大師、語(yǔ)言學(xué)家、文學(xué)家、國(guó)學(xué)家、佛學(xué)家、史學(xué)家、教育家和社會(huì)活動(dòng)家。歷任中國(guó)科學(xué)院哲學(xué)社會(huì)科學(xué)部委員、聊城大學(xué)名譽(yù)校長(zhǎng)、北京大學(xué)副校長(zhǎng)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院南亞研究所所長(zhǎng),是北京大學(xué)的終身教授。

早年留學(xué)國(guó)外,通英文、德文、梵文、巴利文,能閱俄文、法文,尤精于吐火羅文(當(dāng)代世界上分布區(qū)域最廣的語(yǔ)系印歐語(yǔ)系中的一種獨(dú)立語(yǔ)言),是世界上僅有的精于此語(yǔ)言的幾位學(xué)者之一。為“梵學(xué)、佛學(xué)、吐火羅文研究并舉,中國(guó)文學(xué)、比較文學(xué)、文藝?yán)碚撗芯魁R飛”,其著作匯編成《季羨林文集》,共24卷。生前曾撰文三辭桂冠:國(guó)學(xué)大師、學(xué)界泰斗、國(guó)寶。

張鈁

張鈁,筆名張苗,2003年5月改名張鈁。1989年1月12日出生于北京,F(xiàn)就讀于北京市中國(guó)人民大學(xué)附屬中學(xué)初中部,報(bào)考人大附中高中部。張鈁出生于一個(gè)文學(xué)藝術(shù)世家,她的父親是一位著名報(bào)告文學(xué)作家和詩(shī)人張鍥,母親是北京廣播學(xué)院播音系教授魯景超。受家庭環(huán)境的熏陶,張鈁自幼對(duì)文學(xué)、美術(shù)等方面有著濃厚的興趣。從幼年時(shí)期起,她就在巴金、冰心、胡絜青等文學(xué)大師的關(guān)懷下成長(zhǎng)。

王安石散文篇二:試論王安石與曾鞏不同的散文風(fēng)格

試論王安石與曾鞏不同的散文藝術(shù)風(fēng)格

宋代是江西古典文學(xué)發(fā)展的黃金時(shí)代,在詩(shī)、詞、文等方面,都涌現(xiàn)出一

大批出類拔萃的作家和文學(xué)流派。王安石與曾鞏就是這群英中有著獨(dú)樹(shù)一幟藝術(shù)風(fēng)格的兩位作家。他們同為唐宋八大家,同是宋代詩(shī)文革新的中間力量,同出自人文薈萃的江西,同蒙歐陽(yáng)修教誨提攜,同在中國(guó)文學(xué)史上產(chǎn)生了巨大影響。他們都熟讀經(jīng)史,涉獵百家,有深厚的儒學(xué)與文學(xué)修養(yǎng)。但他們卻有著不同的寫作風(fēng)格,本文就他們的散文藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行粗略比較。

一、王安石散文特點(diǎn)

王安石(1021-1086)撫州臨川人,后世稱王臨

王安石散文

川。是北宋著名政治改

革家。少亦就致力于學(xué)習(xí),懷有“欲與稷契遐相!保ā稇涀蛟(shī)示諸外弟》)的抱負(fù)。登第后做三司度支判官,向仁宗上萬(wàn)言書,力主變法。后來(lái)官至宰相,大刀闊斧地革除弊政,推行新法,被列寧稱為“中國(guó)十一世紀(jì)的改革家”。他的散文雄健勁峭,峻潔奇倔,直接為變法服務(wù)。尤其是政論文緊貼社會(huì)、政治和人生的實(shí)際問(wèn)題。如《上仁宗皇帝言事書》,提出了有關(guān)政治改革的初步想法,規(guī)模宏大,議論風(fēng)發(fā),謀篇布局緊密。再如《答司馬諫議書》中,反駁司馬光對(duì)變法的攻擊,緊緊扣住對(duì)方所謂“侵官、生事、征利、拒諫”四點(diǎn),寸步不讓,斬釘截鐵,典型的體現(xiàn)了王氏政論遒勁犀利的風(fēng)格。《讀孟嘗君傳》分析歷史事實(shí),駁斥了孟嘗君養(yǎng)士的傳統(tǒng)觀念,暢談如何才算“得士”的問(wèn)題。即使象《傷仲永》這樣的小品文,作者的用心也不在表現(xiàn)文思上,其實(shí)際的用意是強(qiáng)調(diào)后天學(xué)習(xí)的重要。

在游記這一最具辭采和情趣的文體里,王安石也常將極富哲理的主題

引入,如《游褒禪山記》中用了近一半篇幅來(lái)議論這樣一個(gè)理性的問(wèn)題:做任何事情,如果想要達(dá)到超越常規(guī)的境界,就需要付出超常的努力,具有超強(qiáng)的意志,此外,別無(wú)捷徑可尋。

王安石的散文以議論性居多。他較少注意文章氣氛的醞釀,從感情上

打動(dòng)人,而是多針砭時(shí)弊,根據(jù)深刻的分析,提出明確主張。因此,他的散文一般具有較強(qiáng)的概括力與邏輯性,語(yǔ)言簡(jiǎn)煉、樸素,立意非凡。

王安石的散文特色 (1)他的散文大致貫徹了他的文學(xué)主張,筆力雄

健,文風(fēng)峭刻。(2)以議論說(shuō)理見(jiàn)長(zhǎng),有些文章給人以一種形象性、藝術(shù)感染力較弱的感覺(jué)。(3)語(yǔ)言簡(jiǎn)煉明快。

王安石的散文成就是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的,連其政敵也不得不佩服。當(dāng)然也有所

不足,主要是有時(shí)過(guò)于簡(jiǎn)拗、瘦硬、缺乏平易和順之感,而有咄咄逼人之勢(shì),一味刻意求新,立論難免偏激。在政治上當(dāng)時(shí)曾有人戲稱之為“拗相公”。

二、曾鞏散文特點(diǎn)

曾鞏 (1019-1083),字子固,建昌軍南豐縣人,宋代新古文運(yùn)動(dòng)的重要骨

干,唐宋八大家之一。”十二歲能文,語(yǔ)已驚人”的曾鞏,資質(zhì)警敏聰慧;成年后,因文才出?,備受當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修賞識(shí)。曾鞏有濃厚的儒家思想,主張先道后文,極重視作家的道德修養(yǎng)。他的學(xué)術(shù)和文章,生前已傳譽(yù)遐邇,身后更盛名不衰。曾鞏散文作品甚豐,尤長(zhǎng)於議論和記?。他的議論文立論精策,不枝不蔓,紆徐曲折,從容敦厚;記?文則思玫明晰,俯仰盡意,精練生動(dòng),耐人尋味。

曾鞏的散文受歐陽(yáng)修的影響極大,他的散文大多本原《六經(jīng)》,以闡揚(yáng)

儒家思想為主旨,雍容平和,溫醇典重,曾鞏有濃厚的儒學(xué)道統(tǒng)思想,強(qiáng)調(diào)“學(xué)之有統(tǒng),道之有歸”,一切要“折衷于圣人”(《新序目錄序》)。因此,他感嘆“由漢以來(lái)”,“是非取舍不當(dāng)于圣人之意者”甚多,“圣人之道未嘗明”(《王子直文集序》)!洞鹄钛貢穼懙溃鹤阆伦苑Q有憫時(shí)病俗之心,信如是,是足下之有志乎道而予之所受且畏者也。末曰“其發(fā)憤而為詞章,則自謂淺俗而不明,不若其始思之銳也”。他還講究謀篇布局和文字詳略的法度,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),調(diào)理清晰,語(yǔ)言簡(jiǎn)樸,節(jié)奏舒緩,便利初學(xué),所以后世學(xué)古文多從曾鞏的文章入手。如《越州趙公救災(zāi)記》把趙抃救災(zāi)事跡寫的周密詳盡,具體細(xì)致,井井有條,是中國(guó)救荒史上重要文件。再如《墨池記》中曾鞏著重指出,王氏書法成就并非“天成”,而是勤學(xué)苦練的結(jié)果,此文因小見(jiàn)大,借古跡立新論,寫得婉柔跌宕,章法細(xì)密,中心突出,不蔓不枝。

曾鞏散文特點(diǎn): (1)在宋代古文作家中,曾鞏的理論和創(chuàng)作最接近

歐陽(yáng)修。(2)更強(qiáng)調(diào)儒學(xué)作為封建正統(tǒng)思想的地位與作用。(3)后代古文家看來(lái),曾貢與歐陽(yáng)修一道,是開(kāi)文章“義法”的人物,但曾鞏一般多引經(jīng)據(jù)古,明

白詳盡之作。素以“古雅”、平正見(jiàn)稱。(4)他的書序、雜記和書札寫得較有特色。開(kāi)書序?qū)⒂浭鲋匦挠蓵D(zhuǎn)移到人的風(fēng)氣。(5)在寫作上,曾鞏借圣人之學(xué)加強(qiáng)文章底蘊(yùn),追求典雅風(fēng)格,無(wú)論敘事、議論、都沖和平淡,布局完整,節(jié)奏舒緩不迫,語(yǔ)言干凈,思致明晰,文章平易理醇,規(guī)矩嚴(yán)密,所以在唐宋“八大家”中是最便于學(xué)習(xí)的。

曾鞏的散文風(fēng)格與歐陽(yáng)修相近,但歐陽(yáng)修的文章更見(jiàn)宕逸流麗,曾鞏的

文章則偏于雍容安和。曾鞏在北宋文壇是足以自成一家的,但其思想雖然受到正統(tǒng)儒家的歡迎,卻難免平庸之嫌;其文章固然有規(guī)矩可循,卻顯得變化不足,文采不夠?偟目磥(lái),曾鞏論文持文道結(jié)合的觀點(diǎn),但有重學(xué)術(shù)輕辭章的傾向,每每多談理、道、少提或不提文采。因此,他的文章,雖與歐陽(yáng)修一樣,都具有婉轉(zhuǎn)紆徐的特點(diǎn),但一般地說(shuō),學(xué)術(shù)性較強(qiáng),而情韻辭采較歐遠(yuǎn)為遜色。

三、曾鞏和王安石散文比較

曾鞏的散文創(chuàng)作成就很高,是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的積極參加者。他師承

司馬遷、韓愈和歐陽(yáng)修,主張“文以明道”,把歐陽(yáng)修的“事信、言文”觀點(diǎn)推廣到史傳文學(xué)和碑銘文字上。他的議論性散文,剖析微言,闡明疑義,卓然自立,分析辨難,不露鋒芒。他的記敘性散文,記事翔實(shí)而有情致,論理切題而又生動(dòng)。王安石曾贊嘆說(shuō):“曾子文章世稀有,水之江漢星之斗!(《贈(zèng)曾子固》)。蘇軾也說(shuō):“醉翁門下士,雜從難為賢;曾子獨(dú)超軼,孤芳陋群妍”。

王安石的散文,不論長(zhǎng)篇還是短制,結(jié)構(gòu)都很謹(jǐn)嚴(yán),說(shuō)理透徹,語(yǔ)言樸

素精練。長(zhǎng)篇?jiǎng)t橫鋪而不力單,短篇?jiǎng)t紆折而不味薄,具有措詞大膽切直而又很有分寸,語(yǔ)氣誠(chéng)敬干脆而又富于鼓動(dòng)性等特點(diǎn)。王安石為文兼取韓非的峭厲、荀子的富麗和楊雄的簡(jiǎn)古,融會(huì)貫通,形成峭刻幽遠(yuǎn)、雄健剛直、簡(jiǎn)麗自然的獨(dú)特風(fēng)格。北宋中期開(kāi)展的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng),在他手里得到了有力推動(dòng),對(duì)掃除宋初風(fēng)靡一時(shí)的浮華余風(fēng)作出了貢獻(xiàn)。但是,也應(yīng)該看到,他的文學(xué)主張過(guò)于強(qiáng)調(diào)“實(shí)用”,對(duì)藝術(shù)形式的作用往往估計(jì)不足。不少詩(shī)文,常常表現(xiàn)得議論說(shuō)理成分過(guò)重,瘦硬而缺少形象性和韻味。還有一些詩(shī)篇,論禪說(shuō)佛,晦澀干枯,但也不失大家風(fēng)范。

王安石散文篇三:散文的特點(diǎn)

散文的特點(diǎn)

古代游記散文的特點(diǎn)

中華民族有著五千年的悠久歷史,其燦爛的文化為多少文人墨客沉醉其中,其中中國(guó)古代游記散文中的景物描寫更是文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠,仔細(xì)分析,這些描寫山川景物的文字,之所以成為千古絕唱,主要有以下幾個(gè)特點(diǎn):

一、寫景狀物 栩栩如生

我國(guó)地大物博,名勝古跡、山川景物數(shù)不勝數(shù),這為歷代文人提供了絕好的寫作對(duì)象。秀麗的景象加上文人卓越的才華,為我們留下了大量的文化瑰寶。

蘇軾在《前赤壁賦》中描寫了這樣的景色,在“清風(fēng)徐來(lái),水波不興”的長(zhǎng)江邊,作者心境如水,啜飲著美酒,吟誦著關(guān)于明月的詩(shī)文,“少焉,月出于東山之上,徘徊于斗牛之間”,簡(jiǎn)短兩句,把寂靜無(wú)聲的月亮寫得宛如八九歲的小姑娘,活潑可愛(ài)。此時(shí)“白露橫江,水光接天”,置身于朦朧月色中的作者也恍惚起來(lái),油然而起“縱一葦之所如,凌萬(wàn)頃之茫然”的奇幻想法,此景此情,也難怪老蘇要“遺世獨(dú)立”“羽化登仙”了。寥寥數(shù)筆,作者便勾勒了一幅空靈秀美的月夜江水圖,時(shí)隔千年,當(dāng)時(shí)的江月都已成空,但讀著這段文字,我們卻如身臨其境一般,扇動(dòng)聯(lián)想和想象的翅膀,亦能看到波光粼粼的萬(wàn)頃碧波,吹著習(xí)習(xí)而來(lái)的夾著草木之香的江風(fēng),舉頭望去皓月當(dāng)空,在云間穿梭,似乎和人間的兒女嬉戲追逐。要不是散文對(duì)當(dāng)時(shí)明月傳神的描摹,又有誰(shuí)能感受到文字背后的美好?

二、融情于景,動(dòng)人心弦

古人云:一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。優(yōu)秀的寫景散文,都是字字扣著情來(lái)描寫的。寫景是游記的載體,抒情是文章的靈魂。在寫景中借景抒情才能體現(xiàn)作者的寫作主旨。

歸有光的《項(xiàng)脊軒志》被稱為他的壓卷之作,其中描寫自家庭院的明月之景,更是堪稱經(jīng)典!叭逯,月明半墻,桂影班駁,風(fēng)移影動(dòng),姍姍可愛(ài)”。這段文字看似筆墨疏淡卻情韻綿遠(yuǎn)。十五之夜,圓月高懸,倍感思親,而作者的親人卻已亡故;桂影姍姍可愛(ài),而賞景之人卻“斯人獨(dú)憔悴”;景致依然,人事已全非,這樣的景物讀來(lái),誰(shuí)人不能體味到作者的悲涼?此外,作者以動(dòng)態(tài)的景物來(lái)襯托內(nèi)心的寂寥,將心底深深的無(wú)奈與對(duì)親人的無(wú)限追思,化作清冷的月光,搖曳的樹(shù)影,讀來(lái)使人不禁為之心動(dòng),作者要表達(dá)的情感也于須臾之間表現(xiàn)的淋漓盡致。融情與景,用景物來(lái)抒寫心緒,也算是游記散文中的另一番景致吧。

三、托物言志,含蓄雋永

有人說(shuō),中外游記散文最重要的不同在于,中國(guó)文人寫景,不象外國(guó)文人習(xí)慣與到

自然中尋找自我,相反的喜歡將景物的特點(diǎn)投射到自身,因而崇拜山的沉穩(wěn),水的輕靈,大地的渾厚,天空的遼遠(yuǎn),從而在中國(guó)的游記散文中,有相當(dāng)數(shù)量的文章,在描寫美麗景色的同時(shí),蘊(yùn)涵著深刻的人生哲學(xué)。這無(wú)疑給游記散文增加了許多魅力。

這樣的文章舉不勝舉,王安石在他的《游褒禪山記》中,作者介紹了山得名的由來(lái),進(jìn)山游覽的經(jīng)過(guò)之后,從前洞游者多,后洞游者少得出了“非有志者不能至”的結(jié)論,從山名被誤傳得出學(xué)者必須“深思甚取”的至理名言。讀罷此文,使人深深感受到他“務(wù)為有補(bǔ)于世”的文風(fēng)和人格魅力。

又如蘇軾在《石鐘山記》中,不僅用生動(dòng)的語(yǔ)言,給讀者展現(xiàn)了一幅月黑風(fēng)高風(fēng)及浪大的可怕惡灘險(xiǎn)境,同時(shí)也在文章里,圍繞石鐘山命名的原因,不斷展開(kāi)追問(wèn),面對(duì)前人不同的結(jié)論,作者不盲目相信其中任何一種,他堅(jiān)持實(shí)踐出真知的原則,深夜泛舟到石鐘山絕壁之下,借著月光和火把進(jìn)行實(shí)地考察,最終得出了自己的結(jié)論,也給了我們一條終身受用的道理:事不目見(jiàn)耳聞,不可臆斷其有無(wú)。加入了作者中學(xué)思索的游記散文,不僅具有較高的文學(xué)價(jià)值,更表明了我國(guó)的哲學(xué)不落后于任何一個(gè)西方世界。時(shí)光流返,這些散文的光彩亦就生輝。

四、語(yǔ)言優(yōu)美,妙筆生花

在以上這些特點(diǎn)之外,游記散文諸多的語(yǔ)言特色也是必須提及的。如果寫景散文是曼妙的女子,其描寫的景色就是她國(guó)色天香的姣好面容,抒發(fā)的濃情就是她風(fēng)姿綽約的美麗姿態(tài),蘊(yùn)涵的哲理就是她呵氣成蘭的優(yōu)雅氣質(zhì),那么優(yōu)美的語(yǔ)言就是她恰如其分的表現(xiàn)伊人的得體服飾。

這其中包含準(zhǔn)確到位的用詞、變化多樣的句式、不一而足的修辭手法、朗朗上口的音韻絕律。如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》,作者在描寫氣勢(shì)磅礴的天姥山時(shí),用盡了夸張“天姥連天向天橫”襯托“天臺(tái)一萬(wàn)八千丈,對(duì)此欲倒東南傾”,在描寫奇幻的夢(mèng)中仙境時(shí),那奇特的想象:聲勢(shì)浩蕩的“熊咆龍吟”,隨后是整齊而另人驚嘆的“虎鼓瑟”,“鸞回車”,最后是日月照耀著的“如麻仙人”。短短文字間,盡顯了一個(gè)浪漫主義詩(shī)人的創(chuàng)作天賦。這樣的才思,這樣神氣的游記散文,不值得我們千百遍的吟頌回味嗎!

又如王勃的《滕王閣序》,其中幾乎是字字用典,字字對(duì)偶,其華麗的辭藻,豐富的內(nèi)容,流暢和諧的音律,工整多變的句式,讀來(lái)給人以暢快淋漓之感,細(xì)品之下,又能感受到作者獨(dú)巨匠心所勾畫出的山水美景,連韓愈都情不自禁的贊嘆:“江南多臨觀之作,而滕王閣獨(dú)為第一”。這樣的成功正是因?yàn)樽髡哌\(yùn)用了大量比喻、擬人、排比、通感、疊詞、襯托、對(duì)比等修辭手法的緣故。像其中的名句“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”在上下對(duì)偶的同時(shí),在句中自成對(duì)偶,形成了“當(dāng)句對(duì)”的特點(diǎn)。同時(shí)在色彩上,將碧水青天相接,上下渾然一色,彩霞自上而下,孤鶩自上而下,相映成趣,遠(yuǎn)近虛實(shí)整合到一句里,構(gòu)成一幅色彩明麗的秋景圖,給人以無(wú)限美感,最終使得這一句成為千古絕唱,成為游記散文中的絕品。

考場(chǎng)散文的特點(diǎn)

在考場(chǎng)作文中經(jīng)常出現(xiàn)的散文佳作有敘事散文、抒情散文和哲理散文,這些成功的應(yīng)試之作,不但展示了考生的才情,也幫他們獲得了高分,為考入理想的大學(xué)奠定了基礎(chǔ)。下面談?wù)勥@三類散文的特點(diǎn)及寫作中的常用技法。

一、敘事散文

敘事散文是以寫人敘事為主的散文,這類散文通過(guò)寫人敘事抒發(fā)作者特定的感受和情思。敘事散文與一般記敘文相似,但又有區(qū)別。就敘事而言,散文所述的事件不要求情節(jié)完整,更不追求曲折變化,而一般記敘文的要求較散文高得多;散文在敘事時(shí)需要飽蘸情感,一般記敘文的情感則主要由人物來(lái)體現(xiàn),不需作者明確抒發(fā)。就寫人而言,一般記敘文的人物可以虛構(gòu),而散文中的人物則是在真人真事的基礎(chǔ)上進(jìn)行某些剪裁加工而創(chuàng)造出來(lái)的。

敘事散文常用技法

1、穿插豐富法

即在敘述事件的過(guò)程中,插入一些與情節(jié)相關(guān)的情節(jié),使文章的內(nèi)容更加豐富。

【示例】

母親的性格我知道,不到萬(wàn)不得已,她是不會(huì)麻煩別人的。我把母親的腳平放在我的腿上,修剪起來(lái)。

母親的腳是一部滄桑的歷史,濃縮了她辛勞的一生。母親五歲就死了娘,她是穿村里嬸子們幫襯的百家鞋長(zhǎng)大的。成人時(shí),她穿著自己縫制的繡花鞋嫁給我父親。母親赤過(guò)腳,在水田里插秧;穿過(guò)草鞋,在山地里割草;穿過(guò)兒女們?nèi)酉碌倪\(yùn)動(dòng)鞋,在責(zé)任田里勞作。

如今母親老了,腳面上皮膚粗糙,青筋突起,腳后跟布滿了一道道裂口。??

——《給母親修腳》

借助插敘性敘述,交代母親的苦難史,為“我”的孝心復(fù)蘇作鋪墊。這部分文字既不旁生枝節(jié),游離中心,又能宕開(kāi)一筆,拓展內(nèi)容。

2、虛實(shí)結(jié)合法

虛實(shí)結(jié)合本是詩(shī)歌藝術(shù)常用的手法,實(shí)為眼前實(shí)有景物,虛為想象的景物。這種手法也被許多同學(xué)用在散文寫作中。

【示例】

春天來(lái)了!融化的冰水把小溪弄醒了,“丁冬、丁冬”,它就像大自然的神奇歌手,

唱著清脆悅耳的歌,向前奔流??

一幅幅春景,讓人從心底漾起圈圈愉悅的波紋,然而我總覺(jué)得自然美的后面似乎少了點(diǎn)什么。突然我的心為之一動(dòng),一個(gè)普通的畫面出現(xiàn)在我的眼前:一對(duì)深情的戀人在落日的余暉里,在被北約炸為廢墟的廣場(chǎng)上,緊緊擁抱在一起。而現(xiàn)在,他們已長(zhǎng)眠地下。我的心仿佛與它相通了,心靈的觸動(dòng)讓我了解了春的真諦,我的思維從未如此清晰地顯示出春的內(nèi)涵:和平與反戰(zhàn)才是春永恒的主題。

—— 《春的真諦》

由冰凍融化、小河蘇醒的春景聯(lián)想到廢墟上的戀人,由眼前實(shí)景到心中虛景,先實(shí)后虛,虛實(shí)結(jié)合,恰到好處地突出了主題。

3、感悟升華法

即在敘述原委、鋪墊畜勢(shì)的基礎(chǔ)上抒情議論,揭示感悟,升華主題。

【示例】

母親的長(zhǎng)發(fā)柔順地在臉旁垂下,嘴角微抿,畫出一道溫柔的弧線,纖細(xì)卻并不白皙的手指在父親的鞋帶中穿梭回復(fù)。

夏日的陽(yáng)光像一層薄紗,在父親的側(cè)臉上打出一層光影泯滅的圓圈。父親低著頭,像個(gè)犯錯(cuò)的小孩,柔和的目光像一潭深邃的湖水,仿佛隔了千年,恒久不變地穿過(guò)氤氳的陽(yáng)光與浮塵,望著母親。四目交錯(cuò)的瞬間,相視一笑,沒(méi)有聲音,沒(méi)有語(yǔ)言,只有陽(yáng)光般的笑容。

父親緩緩向前邁了一步,伸出一只手,小心翼翼地將母親垂落的發(fā)絲輕輕地埋在耳際。一抹紅霞泛上母親的臉龐,像少女初戀般的羞澀。

忽然之間,我發(fā)現(xiàn)這個(gè)瞬間變得盛大空靈,萬(wàn)物生輝,成為了永恒。其實(shí),生活就像一條金色奔騰的大河,雖然其中的每一滴水都那樣平凡,但在陽(yáng)光下,依舊能夠成為精彩的瞬間,裝點(diǎn)美好的人間。

—— 《精彩瞬間》

文章抓住母親為父親系鞋帶的細(xì)節(jié)展開(kāi)描繪,濃墨重彩,生動(dòng)形象,最后水到渠成,在抒情性議論中完成瞬間頓悟:平凡能夠成為精彩的瞬間,裝點(diǎn)美好的人間。

二、抒情散文

與敘事散文相比,抒情散文抒發(fā)的情感更強(qiáng)烈,想象更豐富,語(yǔ)言更具有詩(shī)意。

抒情散文常常運(yùn)用象征、比興、擬人等方法,通過(guò)對(duì)外在形象的描繪來(lái)傳達(dá)作者的

情思,因此借景抒情和托物言志是這類散文最常用的手法。借景抒情,即將感情寓于景物之中,賦景物以生命,明寫景,暗寫情,做到情景交融,情景相生。托物言志即將情感融于某個(gè)具有象征意義的具體事物,借助象形聯(lián)想或意蘊(yùn)聯(lián)想把主觀情感表現(xiàn)出來(lái)。

抒情散文常用技法

1、敘議生情法

即在敘述之后展開(kāi)適當(dāng)?shù)氖闱樾宰h論,敘述為議論張本,議論升華敘述的內(nèi)涵,敘議結(jié)合,相得益彰。

【示例】

“那好,你睡吧,我只是順便!苯又且魂囆优c地面碰撞的聲音,漸漸變低,遠(yuǎn)去了,直到再也捕捉不到了。楊老師走遠(yuǎn)了,但“只是順便”幾個(gè)字在我心中久久蕩漾,激起了片片水花,蕩起了圈圈漣漪,往事也連成一片。

(回憶“我”住院返校后幫“我”補(bǔ)課的情形)

那一次,他故意“閑著”來(lái)幫我補(bǔ)課,這一次他又“順便”前來(lái)看我,愛(ài)人而不著痕跡,助人而不事聲張,這是怎樣的愛(ài),又是怎樣的美?人說(shuō)大愛(ài)無(wú)聲,大美無(wú)言,我享受著老師的關(guān)愛(ài),也感受著善和美的極致。

——《夜半敲門聲》

先敘述楊老師半夜來(lái)看“我”,卻道“順便”,再回憶以前特地幫“我”補(bǔ)課卻說(shuō)“閑著沒(méi)事”,然后用一段抒情性議論,彰顯了楊老師行為的意義:大愛(ài)無(wú)聲,大美無(wú)言。

2、聯(lián)想深化法

即在描寫此時(shí)此地的景象時(shí),聯(lián)想到彼時(shí)彼地的情形,實(shí)現(xiàn)此時(shí)此地與彼時(shí)彼地的融會(huì)貫通。文章有了這種融會(huì)貫通,便有了感受的加深和思想的升華,增加了詩(shī)意的芬芳。

【示例】

看著父親微微彎曲的背影,我的腦海里忽然出現(xiàn)了另一位父親的形象。

那是中考時(shí)的一幕。一位父親一直站在炙熱的陽(yáng)光下,翹首望著百米外的考場(chǎng)。樹(shù)陰下的家長(zhǎng)勸他挪到陰涼處,他神情肅然的臉上擠出薄薄的微笑,囁嚅道:“站在這里能看清考場(chǎng)!彼鸵恢边@樣守望著,站成一尊雕像。不知過(guò)了多久,像軟泥一樣癱在了地上。眾人將她抬到學(xué)校大門口的醫(yī)務(wù)室里,醫(yī)生給他聽(tīng)心跳,量血壓,掛吊針,他仍然緊閉雙眼。有人附在他耳邊輕輕地說(shuō)道:“學(xué)生下考場(chǎng)了!彼偷貜拇采献饋(lái),

相關(guān)熱詞搜索:散文 王安石 王安石散文代表作 王安石散文研究ppt

版權(quán)所有 蒲公英文摘 www.91mayou.com