摘要　非語言傳播是人類傳播方式的重要方面，在電影世界里，非語言傳播包含的意義十分豐富和深遠(yuǎn)，電影《時(shí)時(shí)刻刻》是一部優(yōu)秀的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影，它的非語方符號(hào)諸如顏色，人物外貌、蒙太奇語言、實(shí)物符號(hào)和音樂符號(hào)的運(yùn)用獨(dú)具特色，對(duì)于闡釋影片主題、刻劃人物具有重要意義。
　　關(guān)鍵詞　非語言傳播　非語言符號(hào)　時(shí)時(shí)刻刻
　　中圖分類號(hào)G206
　　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A
　　　
　　一、非語言符號(hào)傳播的意義及對(duì)影視作品的影響
　　
　　所謂非語言符號(hào)傳播，指的是人類自然傳通手段中的各種非語言手段，諸如姿勢(shì)、表情、眼神、形體動(dòng)作、身體接觸以及服裝的選擇、時(shí)間與空問的使用形式等，都具有符號(hào)意義，都可以通過人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感知渠道來表情達(dá)意。它們不但可以加強(qiáng)、擴(kuò)大語言手段的作用，還可以弱化、抵消語言手段的效果。有的學(xué)者認(rèn)為，人們?cè)诮煌�中，有聲語言只能起到45％的作用，而55％的作用是通過“身體語言”來實(shí)現(xiàn)的。由此可知，非語言傳播符號(hào)能夠傳達(dá)的信息量是極具豐富性，多維性和真切性的，同時(shí)也是不同文化相互之間交流的重要工具。
　　電影中的非語言符號(hào)包括顏色、人物外貌、形體動(dòng)作，蒙太奇語言、實(shí)物符號(hào)和音樂符號(hào)等，蘊(yùn)含的內(nèi)容與情感極為豐富。非語言符號(hào)的成功運(yùn)用能突顯影片的魅力，使影片的內(nèi)涵更為細(xì)膩真摯。非語言傳播元素還能多角度延伸拓展畫面的含義，提升影視中美的效果，加強(qiáng)觀眾對(duì)影片的理解。觀眾可以通過這些非語言傳播符號(hào)理解導(dǎo)演的意圖和作品所隱含的內(nèi)在情感。因此，在影視作品當(dāng)中，非語言符號(hào)具有語言符號(hào)不可替代的作用。對(duì)各種非語言手段的有效運(yùn)用，是實(shí)現(xiàn)影視傳播效果最大化的重要保證，同時(shí)也是展示影視媒體獨(dú)特個(gè)性和魅力的最佳方式。
　　2002年公映的美國電影《時(shí)時(shí)刻刻》(The Hours)，在公映伊始就取得了不俗成績。無論是從演員的演技，還是場(chǎng)景運(yùn)用、后期配樂、剪輯技巧以及影片的深層含義上來說都稱得上是精品之作。更為可貴的是這部影片在充分運(yùn)用非語言符號(hào)塑造人物、傳情達(dá)意、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景、營造審美意境等方面也有獨(dú)特的成功之處。
　　
　　二、電影《時(shí)時(shí)刻刻》的主題與人物關(guān)系
　　
　　1. 《時(shí)時(shí)刻刻》的中心主題
　　電影《時(shí)時(shí)刻刻》具有著鮮明的女性意識(shí)，描繪了二十世紀(jì)女權(quán)主義所走過的道路。影片通過弗吉尼亞的描述道出了主旨：女性的一天就是女性的一生，女性人生的每個(gè)瞬間都可能是女性生命中最重要的時(shí)刻。因此，三個(gè)女性的故事，就構(gòu)成了女性的一個(gè)世紀(jì)，從上世紀(jì)二十年代到現(xiàn)今，經(jīng)歷了將近百年的抗?fàn)�，女性終于擺脫了此前所遭遇并為之痛苦的不公，終于換來了在經(jīng)濟(jì)、工作、行動(dòng)和心靈的自由。但是，影片最終還透露出一個(gè)信息，那就是，無論多有主見和多獨(dú)立的女性，只不過還是在重復(fù)著女性的悲劇，女性群體依然需要另一半的男性去庇護(hù)。如果女權(quán)主義泛濫，那么男性也是毫無疑問的受害者。這部電影所探索的，是一個(gè)人類生存的哲學(xué)命題，而不單純是女性主義。
　　
　　2. 《時(shí)時(shí)刻刻》的人物關(guān)系
　　影片《時(shí)時(shí)刻刻》共有三位女性主線人物和三位男性副線人物。三個(gè)不同時(shí)代的故事與三位女人一天中的生活有機(jī)地融合在一起，構(gòu)成了穿越影片《時(shí)時(shí)刻刻》的主軸。每位女人都與另兩位女人生命鏈條中的一環(huán)相連，冥冥之中的一部文學(xué)巨著不可抗拒地改變了她們的生活。
　　首先出場(chǎng)的是20世紀(jì)20年代初倫敦郊區(qū)的弗吉尼亞!伍爾夫(Virginia Woolf)。游走于瘋狂邊緣的弗吉尼亞著手寫著她的第一部超乎尋常的小說《達(dá)羅微夫人》(Mrs，Dalloway)，同時(shí)她也與精神上的病魔所帶來的折磨相抗?fàn)帯Ｋ�的丈夫萊納德為了可以經(jīng)常照顧她，搬到鄉(xiāng)村居住，但弗吉尼亞還是感覺到?jīng)]有自由，生活非常孤獨(dú)和苦悶。最后因?yàn)槿淌懿涣吮槐O(jiān)視的生活與病魔的雙重折磨選擇了跳湖結(jié)束自己的生命。
　　接著出場(chǎng)的是20世紀(jì)50年代家住洛杉磯、家境殷實(shí)、有一個(gè)體貼的丈夫、一個(gè)可愛的兒子并還有一子在腹中的勞拉，布朗(Laura Brown)。她閱讀了《達(dá)羅微夫人》這部小說，小說深深地影響著她，由此她對(duì)自己所選擇的生活產(chǎn)生了質(zhì)疑，開始萌生了自殺的想法。她最后選擇了在她第二個(gè)孩子出生之后就離開兩個(gè)孩子與丈夫，尋求一種她覺得幸福的，能夠?yàn)樽约憾�活的生活方式�?
　　最后出場(chǎng)的是紐約城里的克拉麗莎?沃恩(ClarissaVaughan)。一位現(xiàn)代達(dá)羅微夫人的翻版，克拉麗莎愛上了朋友、杰出的詩人理查德?布朗(Richard Brown)。而理查德因艾滋病瀕臨死亡的邊緣。最終選擇了躍出窗外結(jié)束生命的做法，而克拉麗莎也從中懂得了生活的真諦，獲得了心靈的解放。三位女人的故事相互交叉，并最終以其驚奇和超越而得到了彼此間的呼應(yīng)。
　　要探究該影片中非語言傳播符號(hào)在其中的應(yīng)用和對(duì)人物的詮釋，首先就必須了解清楚影片中各種人物之間的關(guān)系。所有主線人物都是受到《達(dá)羅微夫人》這部小說的影響，弗吉尼亞是開創(chuàng)者，勞拉是被其所影響感染者，而克托麗莎則是將近八十年后的一個(gè)翻版現(xiàn)實(shí)中的達(dá)羅微夫人。這三位女性也受到身邊各種人物的影響而作出不同的人生選擇。
　　
　　三、電影《時(shí)時(shí)刻刻》中的非語言傳播符號(hào)分析
　　
　　《時(shí)時(shí)刻刻》中存在的非語言符號(hào)相當(dāng)豐富，很多情節(jié)的內(nèi)在含義和情結(jié)的推動(dòng)都是由非語言符號(hào)完成的。筆者將電影里豐富的非語言符號(hào)進(jìn)行分類，以便全面地分析影片當(dāng)中的非語言傳播藝術(shù)。根據(jù)影片的內(nèi)容、中心思想和人物的關(guān)系情感，可以分為以下幾類：顏色符號(hào)、人物外貌、蒙太奇語言、實(shí)物符號(hào)、音樂符號(hào)。
　　
　　1　顏色符號(hào)
　　顏色，奇妙而復(fù)雜，不僅構(gòu)成了五彩繽紛的客觀世界，而且反映了豐富多彩的文化世界。顏色本身不能算是符號(hào)，但是人們用顏色來表達(dá)思想情感，反映世間百態(tài)，賦予顏色以各種各樣的意義，這樣顏色就與另一事物發(fā)生一種關(guān)系，也就成了符號(hào)。在影片里，由于思維、理念和社會(huì)背景的差異，各種顏色色調(diào)所指的不盡相同，主要反映在交代人物生存的社會(huì)背景和人物的思想情感上面。
　　影片中三位女性分別處于三個(gè)不同的年代，而這三個(gè)年代的色調(diào)處理是不同的。首先出場(chǎng)的弗吉尼亞，所處的色調(diào)是陰暗的灰色，這給觀眾的效果是：一開場(chǎng)就感受到弗吉尼亞的心境是壓抑的，周邊的環(huán)境并不是令人舒心，也使觀眾對(duì)影片最后弗吉尼亞的自殺有了心理準(zhǔn)備。第二出場(chǎng)的勞拉，布朗的色調(diào)，則相對(duì)明亮艷麗。觀眾很容易就可以通過這一色調(diào)得知?jiǎng)诶�的生活環(huán)境是優(yōu)越的。從這一顏色符號(hào)可以引發(fā)出觀眾將勞拉優(yōu)越的生活環(huán)境和憂郁的內(nèi)心進(jìn)行對(duì)比，引發(fā)矛盾，會(huì)產(chǎn)生不自覺的聯(lián)想：究竟生活優(yōu)越的勞拉為什么會(huì)產(chǎn)生如此陰暗的心理呢?通過這一色調(diào)與人物內(nèi)心的反差，受眾更能理解勞拉這一角色的思想斗爭(zhēng)，就是：雖然生活中物質(zhì)非常豐富但是精神世界卻是如此空虛，為影片中后段勞拉嘗試自殺埋下了伏筆。屬于克拉麗莎的色調(diào)則 偏于中性和多色。由此色調(diào)可以得出一個(gè)信息，就是豐富多彩的顏色正是克拉麗莎性格復(fù)雜的象征，體現(xiàn)了非語言傳播符號(hào)的相似性。
　　從上述分析可以得三個(gè)不同場(chǎng)景段落所采取的不同色調(diào)，都是為了利用顏色這一非語言傳播符號(hào)來反映三位女性所處的環(huán)境、精神狀態(tài)，內(nèi)心思想和性格，同時(shí)，也為王位女性一天內(nèi)的故事發(fā)展趨向埋下了伏筆，使觀眾更能理解人物的內(nèi)心思想，也讓其對(duì)影片有更廣闊的思考空間。
　　
　　2　人物外貌、動(dòng)作
　　
　　外貌(包括人物的容貌、衣著、神情、體態(tài)等)往往是人與人之間認(rèn)識(shí)理解的第一個(gè)視覺要素。正所謂“眾生百態(tài)”，每個(gè)人的外貌千姿百態(tài)，每個(gè)人的性格也不盡相同 人與人開始接觸的時(shí)候，總會(huì)很不自覺地端詳對(duì)方的外貌，身材和衣著，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人的內(nèi)在性格很多時(shí)候都反映在其外貌上。雖然人們常說不能總是以貌取人，但是外貌這一非語言傳播符號(hào)，在判斷和解讀人物內(nèi)心的時(shí)候，有著比其他類型的非語言符號(hào)都要來得真實(shí)，并很好地體現(xiàn)了非語言傳播的真實(shí)性。在電影世界里，這種類型的外貌非語言符號(hào)對(duì)人物性格的塑造是非常常見的。電影《時(shí)時(shí)刻刻》對(duì)于非語言符號(hào)在人物外貌上面的運(yùn)用獨(dú)特而傳神。
　　首先對(duì)第一個(gè)LH場(chǎng)的弗吉尼亞?伍爾芙進(jìn)行分析，弗吉尼亞在影片中的形象是：發(fā)髻蓬松凌亂，面色蒼門，眼睛深邃，眉頭深鎖，嘴唇緊閉，衣著隨意。這是她靜態(tài)的總體外貌，設(shè)計(jì)這樣的人物外貌形象，目的在于：弗吉尼亞是一位身體和精神都不樂觀且苦悶的女子。再來看看她的動(dòng)作舉止，在整部影片中，凡是有弗吉尼亞的段落，都不難發(fā)現(xiàn)她有一個(gè)動(dòng)作是經(jīng)常出現(xiàn)的，那就是嘴部經(jīng)常喃喃自語。這個(gè)細(xì)節(jié)或許部分觀眾會(huì)忽略，但是這個(gè)動(dòng)作卻是一個(gè)在影片中非常重要的人物動(dòng)作非語言符號(hào)。喃哺自語的嘴唇，反映著弗吉尼亞時(shí)刻思考著她的小說《達(dá)羅微夫人》，構(gòu)思著情節(jié)應(yīng)當(dāng)如何構(gòu)建，人物的命運(yùn)應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)展，從而讓人們有了一個(gè)思維延伸，就是弗吉尼亞的內(nèi)心是孤獨(dú)和苫悶的，因?yàn)闆]有志同道合的朋友與她探討生命和生活的話題，所以她才不斷地喃哺自語，用自己的嘴唇來與自己的大腦對(duì)話，以滿足自己的心靈需求。
　　其次，來看看勞拉?布朗這位女性，觀眾們看到勞拉的第一眼：她躺在床上，準(zhǔn)備起來，面容憔悴，眼神暗淡，一副疲憊倦怠的模樣，甚至到了老年，還是一副心事重重的樣子。這個(gè)表情，起到了直觀反映勞拉內(nèi)心不愉悅的作用 之后，鏡頭隨著勞拉起來移動(dòng)，慢慢地，勞拉起來用手輕輕撫摸著自己的肚子，這時(shí)候不用任何語言表達(dá)，觀眾通過自己的眼睛就可得知?jiǎng)诶�是一名孕婦。該組鏡頭運(yùn)用了非語言傳播的通義性這一特點(diǎn)，無論是哪種文化背景的人，都可以通過勞拉的大肚子得知她是孕婦。緊接著的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了勞拉的丈夫丹的手。只見這雙手在不停地打開一扇扇櫥柜的門最終找到了一點(diǎn)可憐的食物，這個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)很耐人尋味，再看丹的表情，他仍然用溫和的笑容對(duì)待這一切。無論如何，對(duì)丹的這一系列細(xì)節(jié)描寫，從正面反映了丹是一位耐心溫和而富有責(zé)任感的好丈夫，也從側(cè)面反映了勞拉對(duì)家庭豐婦的生活無從適應(yīng)。在整個(gè)勞拉的段落里面，影片對(duì)人物的刻畫采取的大部分是從人物表情方面著手，從勞拉一早起床的疲憊到晚上在衛(wèi)生問無聲的哭泣，這一系列非語言符號(hào)都反映了勞拉的苦悶及為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的苦苦掙扎，切合本片主題。
　　再次，將視線轉(zhuǎn)向克拉麗莎。一出場(chǎng)的克拉麗莎給人的感覺是容顏憔悴，打扮草率，然后鏡頭隨著她走在街上買鮮花，通過干凈利落的舉止，向觀眾說明了克拉麗莎縣備了2l世紀(jì)職業(yè)女性的獨(dú)立特質(zhì)。在克拉麗莎的段落當(dāng)中，沒有過多的動(dòng)作表達(dá)，更多的是從面部表情來顯示人物性格，最具代表性的一個(gè)場(chǎng)景，就是她在廚房準(zhǔn)備晚宴時(shí)不可抑制的嚎啕哭泣哭泣是帶著聲的，但是她臉上的表情和手部動(dòng)作等非語言符號(hào)卻傳達(dá)了比聲音更多的信息，那就是表面精明能干的克拉麗莎內(nèi)心還是存在被理查德遺棄的深刻傷痛 這里的哭泣足情感的釋放，將故事慢慢推向高潮，是克拉麗莎思想轉(zhuǎn)變的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
　　除了三位主要女性人物和男性角色丹以外，影片還對(duì)部分男性人物通過面部表情與運(yùn)用傳達(dá)件：的信息給予了關(guān)注。首先是弗吉尼亞的丈夫萊納德。在萊納德追至車站哀求弗吉尼亞回家的片段里，聆聽著弗吉尼亞話語的過程中面部表情由強(qiáng)硬到苦惱，到眉頭緊鎖，最后用雙手緊緊掩蓋著哭泣的臉龐。一連串的非語言符號(hào)在告訴觀眾萊納德是深深地愛著妻子的。另一個(gè)比較重要的男性角色理查德。小時(shí)候的理查德從出場(chǎng)開始眼睛就一直緊跟著母親勞拉，勞拉走到哪里他就跟到哪里。而后來勞拉將理查德寄放在鄰居家的時(shí)候，小男孩哭喊著追趕母親，神情表現(xiàn)得十分害怕和恐懼。導(dǎo)演對(duì)這些神情的安排和展現(xiàn)，目的是為了讓觀眾明白理查德從小就是一個(gè)生活在被遺棄和恐懼之中的小孩，也為他長大后結(jié)束自己生命做了鋪墊。
　　由上述對(duì)三位主要女性和三位主要男性角色的外貌神情以及細(xì)節(jié)動(dòng)作等非語言符號(hào)的分析可知。影片的導(dǎo)演在讓觀眾從人物的動(dòng)作神態(tài)來理解人物的內(nèi)心思想，從而升華影片的主題。
　　
　　3.　蒙太奇語言
　　蒙太奇(法語：M0ntage)是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段。即將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合(即剪輯)起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。
　　巧妙的蒙太奇手法是電影《時(shí)時(shí)刻刻》很顯著的藝術(shù)特色。三個(gè)女性的三個(gè)時(shí)空，可以清晰地看到連接它們的組接點(diǎn)。在影片的開端觀眾可以看到：三個(gè)伴侶的晨歸，三個(gè)女人的睡姿，三個(gè)腦中的響聲，三個(gè)女人的梳洗，三束瓶中的花，三種沉思后的動(dòng)作：弗吉尼亞的寫書、勞拉的讀書和克拉麗莎的一句“我想我自己去買花�！�(恰好是弗吉尼亞刨作的《達(dá)羅微夫人》的第一句話)。三個(gè)家庭準(zhǔn)備晚餐，三種自殺的情景等等，這些鏡頭的組接表達(dá)了三個(gè)女性在不同時(shí)期具有命運(yùn)的相異和苦悶的相同。也傳達(dá)了一個(gè)信息給觀眾，就是《達(dá)羅微夫人》這部小說的影響力跨越了時(shí)空，二位女性分別是其創(chuàng)作者、設(shè)感染者和原型。影片當(dāng)中的大部分蒙太奇語言是運(yùn)用了與影片開端相類似的形式進(jìn)行故事內(nèi)容連接和傳播，這是因?yàn)閭鞑シ绞揭�適應(yīng)影片的故事編排。導(dǎo)演通過這樣的鏡頭組接，將三位不同時(shí)期不同時(shí)空的女性一天的故事清晰地、有條理地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使大眾能夠通過鏡頭的蒙太奇語言來了解影片的故事線，盡快投入到影片當(dāng)中。另一個(gè)揭示人物聯(lián)系的剪輯，是勞拉段落當(dāng)中的小男孩，在敏感地意識(shí)到母親要拋棄自己而拼命奔跑叫喊的片段，這個(gè)片段首先將鏡頭放在男孩的臉龐上，然后淡化進(jìn)人另一個(gè)畫面――一雙病態(tài)的手拿著勞拉的照片，而那雙手是屬于理查德的。這樣的蒙太奇語言告訴觀眾一個(gè)比較驚訝的信息：在克拉麗莎段落中身患艾滋病的理查德，原來正是勞拉的兒子。影片通過如此巧妙的蒙太奇語言使影片中的人物關(guān)系明朗化，也為理查德的最后選擇說明了理由。
　　
　　4. 實(shí)物符號(hào)
　　(1)鮮花
　　在影片中，三位女性家里都擺放著鮮花，既然故事是三 位女性的，她們家里共同出現(xiàn)的鮮花就理所當(dāng)然地成為影片象征性的非語言符號(hào)。一般來說，鮮花是鮮艷燦爛和美好心情愿望的象征。而在影片中卻有另一種意味，影片中出現(xiàn)的第一束鮮花是勞拉的丈夫丹回家時(shí)手捧的鮮黃色的玫瑰，第二束是克拉麗莎拿起扔掉的枯萎的鮮花，第j束是弗吉尼亞家里的仆人插在花瓶插上的紫藍(lán)色鮮花，然后又回到克拉麗莎的段落，她在滿布鮮花的花店里購買鮮花，把理查德和她自己的家都插滿了五彩繽紛的鮮花。弗吉尼亞家里的鮮花由傭人準(zhǔn)備，她所匱乏的是那個(gè)時(shí)代女性的行動(dòng)自由和心靈自由，這也是她一直苦苦掙扎和痛苦的根源。因此那束紫藍(lán)色的鮮花飽含了弗吉尼亞的思考，意義豐富且深刻。勞拉也沒有自己備花，那束由丈夫購買的黃玫瑰是勞拉那個(gè)時(shí)代女性生活的象征――為了丈夫和孩子迷失了自己。而克拉麗莎卻自己買花，還不買店主推薦的百合，因?yàn)槟鞘莻鹘y(tǒng)純潔忠貞的象征。她最后捧著的是細(xì)碎鮮艷且顏色豐富的鮮花。這捧鮮花正是克拉麗莎時(shí)代的女性，在經(jīng)歷了百年抗?fàn)幒蠼K獲自由的象征�？梢姡�片中的三束鮮花，體現(xiàn)了女性解放運(yùn)動(dòng)的歷程，分別是不同時(shí)代女性地位、思想和行動(dòng)的象征。
　　(2)湖水
　　湖水在影片中出現(xiàn)了三次。第一次和第三次都是在弗吉尼亞的段落里，分別安排在影片的開頭和影片的結(jié)尾處，均為弗吉尼亞沉湖自殺的片段。第二次是出現(xiàn)在勞拉的段落里，為勞拉計(jì)劃自殺，下午獨(dú)自躺在旅館的床上想象被湖水淹沒的場(chǎng)景。這里的湖水雖為勞拉的想象，但是跟弗吉尼亞沉湖的湖水物理特征相同。顯然，勞拉段落里出現(xiàn)的湖水是弗吉尼亞段落湖水的延續(xù)，具有實(shí)物符號(hào)傳播的相似性，觀眾會(huì)通過勞拉想象的湖水聯(lián)想到弗吉尼亞沉湖的湖水，其象征著勞拉在準(zhǔn)備自殺時(shí)的思考角度和方式很大程度上是與弗吉尼亞相似的，都是在為自己的生活缺失自由幸福而感到痛苦，也反映了勞拉深受《達(dá)羅微夫人》的思想，也就是弗吉尼亞的思想影響。但是勞拉最終并沒有結(jié)束自己，而是當(dāng)她醒來的時(shí)候，湖水立即退去。這象征著時(shí)代的變遷使女性對(duì)自身爭(zhēng)取自由和安寧的出路不再停留在死亡的層面上了。因此，同樣是湖水這一實(shí)物符號(hào)，對(duì)于不同時(shí)代女性的象征意義既有聯(lián)系之處也有升華之處。
　　
　　5. 音樂符號(hào)
　　電影音樂從來不是單獨(dú)的樂曲，它是與影像緊緊結(jié)合密不可分的，一部沒有音樂的電影是一部不完整的電影。按照《時(shí)時(shí)刻刻》的情節(jié)類型，通常的做法是對(duì)三個(gè)不同時(shí)空的女人設(shè)計(jì)三個(gè)主題曲，加以區(qū)別同時(shí)也凸現(xiàn)女人的個(gè)性。但是導(dǎo)演的想法顯然是不同于一般做法的。他認(rèn)為決不許音樂再為人物煽情，從而需要超脫一點(diǎn)的離間式音樂，觀眾聆聽音樂的時(shí)候會(huì)感受和思考一些東西，他的想法最終實(shí)現(xiàn)了。我們現(xiàn)在所聽到屬于《時(shí)時(shí)刻刻》的音樂旋律和結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單且不斷重復(fù)著同一系列的音符，不大含感情色彩。整部影片的音樂以鋼琴為主軸，以管弦樂作為輔助，襯以豎琴和管鐘等樂器。流水般的琴音緩緩流下。簡(jiǎn)單而重復(fù)的旋律帶有微微復(fù)雜的思緒和些許淡淡的傷感。雖然音符在不斷重復(fù)，但是簡(jiǎn)單的力量還是很強(qiáng)大的。在理查德跳樓的一幕，隨著他縱身跳下，本來零丁的幾聲鋼琴點(diǎn)綴立刻轉(zhuǎn)變?yōu)榱魉�般的鋼琴旋律。這里的音樂符號(hào)對(duì)于影片人物的命運(yùn)和情感的升華起到了至關(guān)重要的作用。三個(gè)女人的故事不是被音樂切割，而是被音樂彌合，結(jié)為一體，充分體現(xiàn)了影片的主題――女性在不同的時(shí)代都為自身的權(quán)利而斗爭(zhēng)著，其過程卻有著淡淡的憂傷。
　　《時(shí)時(shí)刻刻》是一部優(yōu)秀的女性題材電影，影片巧妙地將三個(gè)不同時(shí)空女性的一天近乎完美、深沉地展現(xiàn)在觀眾的眼前，是與其對(duì)非語言符號(hào)的巧妙運(yùn)用分不開的，而其中包含的非語言符號(hào)更是異常豐富。正如評(píng)論家拉里，金所說，美麗的演出，極度關(guān)注生活的導(dǎo)演，《時(shí)時(shí)刻劃》從開始到結(jié)束都緊緊抓住你的心，讓你的眼睛須臾不離銀幕；

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