曾執(zhí)導(dǎo)過《獨(dú)立日》、《哥斯拉》、《后天》的導(dǎo)演羅蘭•艾默里奇的新片《2012》一經(jīng)登陸國(guó)內(nèi)各大影院,隨即掀起了災(zāi)難片狂潮。《2012》在全球105個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映,并在這些國(guó)家和地區(qū)無一例外地拿下首周末票房冠軍,足以證明羅蘭•艾默里奇憑借《后天》的成功積攢起來的超高人氣。隨著影片票房的一路狂升,評(píng)論的聲音也開始出現(xiàn)兩極分化,雙方隨即展開口水大戰(zhàn)。觀眾中有人甚至患上了世界末日綜合癥,擔(dān)心電影中的世界末日會(huì)在2012年真的來臨。
　　從外太空人入侵的《獨(dú)立日》到核變異的《哥斯拉》,再到溫室效應(yīng)威脅地球的《后天》,羅蘭•艾默里奇似乎對(duì)災(zāi)難電影情有獨(dú)鐘,在大銀幕上締造著他的災(zāi)難傳奇。但這一次,他顯然已經(jīng)不能僅僅滿足于《后天》中的“小打小鬧”――冰封北半球,而是決心“大干一場(chǎng)”――毀滅地球�！�2012》中地震、海嘯、火山爆發(fā)、地殼板塊漂移、地球磁場(chǎng)倒轉(zhuǎn)、中微子和太陽(yáng)風(fēng)暴等多重災(zāi)難因素令觀眾目不暇接,宏大的災(zāi)難場(chǎng)面和強(qiáng)烈的視覺刺激,已不是一句簡(jiǎn)單的“震撼”所能表達(dá)的。本文試圖從主題、內(nèi)容和情節(jié)設(shè)置、人物塑造等方面對(duì)《后天》和《2012》兩部電影進(jìn)行比較。?
　　一、主題?
　　兩部影片都是科幻災(zāi)難片�？苹闷�,顧名思義即“科學(xué)幻想片”,是“以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片,其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā),對(duì)未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述�！�?①好萊塢的科幻片題材豐富多彩,形式各有不同。按照科幻片和其他類型片的交叉情況,可以大致將科幻類型片分為科幻冒險(xiǎn)片、科幻動(dòng)作片、科幻史詩(shī)片、科幻災(zāi)難片等幾個(gè)亞類型。外星人入侵地球、怪獸襲擊人類、自然災(zāi)害和病毒傳播給人類帶來滅頂之災(zāi)等內(nèi)容成為科幻災(zāi)難片的御用因素,就這一點(diǎn)來看,艾默里奇可以稱得上是科幻災(zāi)難片的忠實(shí)粉絲。
　　影片《后天》講述了因全球變暖造成溫室效應(yīng),地球氣候開始變異,人類面臨冰河世紀(jì)威脅的故事。氣候?qū)W家杰克在聯(lián)合國(guó)全球暖化會(huì)議上提出:全球暖化會(huì)令極地冰雪融化,觸發(fā)氣溫下降,令暖流消失,適合人類生存的溫暖氣候?qū)��?huì)隨之消失,新的冰河世紀(jì)即將到來。這種狀況可能發(fā)生在一百年以后,或者幾十年以后,甚至是后天(《明日之后》The Day After Tomorrow)。影片開頭,導(dǎo)演借杰克之口說出主題:“如果我們不盡快補(bǔ)救,我們的子孫將為此付出代價(jià)”,環(huán)保的主題顯而易見。但這個(gè)提議未能引起政界高層的足夠重視,沒過多久,一切預(yù)言都應(yīng)驗(yàn)了:氣候開始異常,暴雨、海嘯、龍卷風(fēng)、冰雪前赴后繼,氣溫急劇下降,冰川時(shí)代不期而至。人類在肆意耗費(fèi)地球資源之后,終于自食其果,導(dǎo)致流離失所。影片最后,一直倡導(dǎo)經(jīng)濟(jì)至上的前美國(guó)副總統(tǒng),在異國(guó)他鄉(xiāng)的土地上,向全國(guó)民眾正式道歉,“多年來,我們以為可以任意損耗地球的資源而無需付出代價(jià),我們錯(cuò)了。我錯(cuò)了�！笔孜埠魬�(yīng),再次點(diǎn)題。影片的環(huán)保主題在人類經(jīng)歷災(zāi)難獲得重生之后,被再次提起,告誡人們保護(hù)環(huán)境的重要性,帶給觀眾心靈的震撼不言而喻。全球變暖已經(jīng)是世界性的課題,阻止全球變暖成為全人類共同的責(zé)任。反映這一問題的電影,也開始層出不窮�！恫豢珊鲆暤恼嫦唷�、《改變世界的六度》、《家園》等影片在提醒人們關(guān)注氣候變化,保護(hù)人類家園方面,都起到了重要的警示作用。而投資1?25億美元,票房收入5?4億美元的《后天》無疑是商業(yè)化和環(huán)保主題結(jié)合的成功范例。
　　在影片《2012》中,地球?yàn)?zāi)難則來自于瑪雅預(yù)言,僅憑這一點(diǎn),《2012》的影片立意和主題就輸給了主打環(huán)保牌的《后天》。雖然2012年12月21日人類將迎來新紀(jì)元是瑪雅人的預(yù)言,但影片中的許多內(nèi)容更貼近于西方《圣經(jīng)》的內(nèi)容。影片以瑪雅預(yù)言的推測(cè)為背景,虛構(gòu)了2012年地球遭遇到前所未有的重大自然災(zāi)害,而這些災(zāi)難的起因是太陽(yáng)黑子,由此引發(fā)了地震、火山爆發(fā)、地殼移動(dòng)。這都屬于不以人的意志為轉(zhuǎn)移的因素,與《后天》中通過人類的行動(dòng)可以控制和影響的全球變暖有著明顯的區(qū)別。在倡導(dǎo)人類保護(hù)地球、珍惜自然資源方面,《2012》無疑輸給了《后天》。
　　《2012》在追問“人類文明將何去何從”的主題上,試圖“求全”,但也只能說是功過并存。既有政府的精心策劃,又有成功人士的慷慨資助,更有科學(xué)家的保駕護(hù)航,“只保存人類的精英”這種不夠人權(quán)的行為顯然不能服眾,所以又有了杰克遜一家的自救,通過自己的努力,登上了“諾亞方舟”,以此證明人人都有選擇生存下去的權(quán)利�？上�,這些登上“諾亞方舟”的人,在翻開新紀(jì)元之際,只顧著慶幸自己還活著,而沒有去緬懷或紀(jì)念一下那些死難者�！爸Z亞方舟”帶著“人類的精英”和“自食其力”者,駛向天邊的盡頭。那些因政府隱瞞實(shí)情而不知道真相的人呢,難道死亡是他們應(yīng)得的歸宿?影片在這方面,只留下了大難臨頭時(shí)尷尬的人道主義精神。至于人類對(duì)災(zāi)難的思考、對(duì)地球的保護(hù)、對(duì)生命的探討等命題都沒有涉及。相比于《后天》保護(hù)地球家園的主題,《2012》顯得不夠深刻。?
　　二、內(nèi)容和情節(jié)?
　　《后天》的故事核心是以氣候?qū)W家杰克•霍爾一家為主線而展開的拯救與自救。在這部影片中,“以美國(guó)為中心、塑造拯救世界的美國(guó)英雄、拯救了美國(guó)基本上就等于拯救了全世界”等好萊塢慣用的手法比較常見。洪水、龍卷風(fēng)等災(zāi)難場(chǎng)景大都發(fā)生在美國(guó);塑造了一位近乎完美的美國(guó)英雄:勇敢、正直、善良的杰克,在拯救了美國(guó)民眾的生命后,長(zhǎng)途跋涉,歷盡千辛萬苦救回了自己的兒子及其他幸存者;整個(gè)故事主要圍繞著美國(guó)和美國(guó)民眾展開。影片分兩條線索來講述故事,即父親杰克的拯救之路,兒子山姆的自救之路。前半部分,杰克發(fā)現(xiàn)氣候異常,說服美國(guó)政界高層,緊急疏散全國(guó)民眾。后半部分則重點(diǎn)展現(xiàn)了他拯救被困紐約的兒子。不管是說服副總統(tǒng),拯救美國(guó)民眾,還是克服重重困難,拯救兒子的性命,始終緊緊圍繞著拯救與自救的主題。首先,影片夯實(shí)了故事情節(jié)的基礎(chǔ),編織出來的故事使人信服;其次,它傳達(dá)給觀眾的信念,是積極向上的,是充滿了希望的,閃耀著人性的光輝。
　　影片《2012》,由于導(dǎo)演決定將災(zāi)難引向全球,因此單純表現(xiàn)災(zāi)難中的美國(guó)已不太可信,于是印度、法國(guó)、意大利、中國(guó)等國(guó)家,都成了導(dǎo)演的目標(biāo),一場(chǎng)席卷全球的末日浩劫真的到來了。在這部影片中,打破了上述三條好萊塢慣用的手段:美國(guó)不再是災(zāi)難的中心,世界各地的末日浩劫在影片中均有交代;也沒有塑造一位能夠拯救全人類的美國(guó)英雄;影片不再宣揚(yáng)“只有美國(guó)才能拯救全世界”,而宣稱“要拯救人類,只有依靠人類自己的力量”。這一點(diǎn)算得上是一個(gè)突破。但影片故事情節(jié)的拖沓和乏味,使這部耗資巨大的《2012》成為一部?jī)H在視覺效果上做得不錯(cuò)的災(zāi)難大片。影片同樣分成了兩條線索:地質(zhì)學(xué)家艾德里安博士和“諾亞方舟”為一條線索;杰克遜一家的“世界末日大冒險(xiǎn)”為另一條線索。這兩條線索都不太成功。首先,艾德里安博士從頭到尾都在失敗,預(yù)測(cè)到了災(zāi)難,卻在時(shí)間上犯了錯(cuò)誤,知道了各國(guó)政府聯(lián)手封鎖信息,卻無力改變現(xiàn)狀,只有在影片快結(jié)束時(shí)發(fā)表了慷慨激昂的“打開艙門”的正義演說,使被擋在艙門外的人們登上了“諾亞方舟”,算是留下了一個(gè)光明的“尾巴”。
　　僅這一條線索,顯然不足以撐起《2012》的整個(gè)故事框架,一個(gè)總是失敗的主角很難擔(dān)當(dāng)起拯救人類的重任。因此編劇又設(shè)置了杰克遜一家這條線索,可惜他們的經(jīng)歷過于幸運(yùn),甚至有些荒誕,很難令觀眾信以為真。以杰克和杰克遜同樣的經(jīng)歷為例,在《后天》中,杰克掉進(jìn)了突然裂開的巨大冰縫中;《2012》中,杰克遜掉進(jìn)了突然裂開的地殼中。杰克用冰鑿把自己吊在了半空中,在兩位隊(duì)友的幫助下,被拽了上來;杰克遜掉下去之后,只有其前妻乘飛機(jī)準(zhǔn)備離開卻不�；赝�的鏡頭,接著就是杰克遜突然從裂縫中爬了上來。相比較之下,《后天》中的鏡頭就可信得多,杰克遜“騰空而起”的本領(lǐng)叫人實(shí)在不敢恭維。如果人人都具有這樣的超能力,地球毀滅也就沒有什么可怕的了。類似的情節(jié)在《2012》中比比皆是,從電臺(tái)瘋狂主持人到俄羅斯首富,從結(jié)識(shí)制造“諾亞方舟”的中國(guó)工人再到在毀滅數(shù)十億人的大災(zāi)難中的死里逃生,杰克遜的幸運(yùn)無處不在。他的逃生技能完全凌駕于大自然的力量之上,失真程度可見一斑。誠(chéng)然,主人公總是活下來的那個(gè)人,這個(gè)定律很難被打破,但在《2012》中,這個(gè)定律過于一廂情愿,過于人為,這就使得觀眾很容易跳出劇情,更難真正做到和主人公同呼吸、共命運(yùn)。沒有懸念,沒有意外,加上讓人視覺疲勞的特技轟炸,這些都削弱了災(zāi)難帶來的緊張和刺激。
　　在《后天》中,杰克拯救兒子的經(jīng)歷就可信多了。杰克能夠從華盛頓趕到曼哈頓救出自己的兒子,首先,得益于杰克的職業(yè)。杰克和他的隊(duì)友進(jìn)行過極地作業(yè),完全有能力展開冰天雪地中的拯救行動(dòng);其次,有兩位隊(duì)友和杰克的精誠(chéng)合作,他們甚至愿意為了杰克犧牲自己的生命;再次,在大雪封路的情況下,他們靠著步行,一步步走到了曼哈頓的圖書館,救出他的兒子山姆。因?yàn)樗麄冃袆?dòng)的真實(shí)可信,才會(huì)將觀眾帶入規(guī)定情境中。觀眾才會(huì)跟隨主人公一起經(jīng)歷人生的挑戰(zhàn)和災(zāi)難,才會(huì)被主人公永不言棄的奮斗精神所折服。因此當(dāng)主人公歷盡種種磨難獲得成功時(shí),觀眾也隨之完成了一次精神的洗禮和情感的滌蕩�？上У氖�,這些真實(shí)因素,在《2012》中卻消失殆盡了。失去了情節(jié)的真實(shí)性,影片中的“摩天大廈”也就成為了海市蜃樓,成了無本之末、無源之水。?
　　三、人物塑造?
　　展現(xiàn)父子情,是艾默里奇的長(zhǎng)項(xiàng),也是在這兩部影片中用于人物塑造的重要手段。在《后天》中,杰克和山姆的父子情使觀眾潸然淚下。從日常生活來看,杰克是一個(gè)不太稱職的父親:太專注于工作,經(jīng)常幾個(gè)月見不到兒子……但他是關(guān)心山姆的,答應(yīng)他的事一定會(huì)做到。從答應(yīng)送他去學(xué)校到趕到曼哈頓去救他,這個(gè)父親從未食言。杰克的人物塑造符合好萊塢常用的“帶有一些小缺點(diǎn)的完美人物”的慣例。這位父親利用自己的專業(yè)知識(shí),在暴雨來臨時(shí),告訴兒子氣溫要急劇下降,要待在屋內(nèi),要不斷保暖,自己會(huì)來救他。很多人在冰雪結(jié)冰后外出,而山姆聽從了父親的話,并要求大家待在室內(nèi),救了自己和朋友一命。大雪封路,整個(gè)城市被冰凍,朋友們告訴山姆,他父親不會(huì)回來。山姆從未懷疑,說他一定會(huì)來。反對(duì)的聲音,沒有改變杰克救兒子的初衷;路上的艱難,沒有抑制杰克救兒子的渴望;痛失的隊(duì)友,沒有阻止杰克前進(jìn)的步伐。而長(zhǎng)久的等待,也沒有使山姆對(duì)父親產(chǎn)生任何懷疑。當(dāng)杰克和隊(duì)友搜索到圖書館的位置,推開冰封的大門,進(jìn)入長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊,憑借門下透出的燈光最終找到山姆時(shí)……大家如釋重負(fù),觀眾期望父子重逢的愿望和情感得到了充分的滿足和愉悅。女友問山姆:“那是誰?”山姆回答:“我父親�！备缸忧樵谶@一刻達(dá)到最高潮,“父親”成為了奇跡的代名詞,成為信任的源泉,成為活下去的宣言。拯救兒子的父親,成功自救的兒子,影片在這一對(duì)人物身上傾注的心血,在這一刻終于有了回報(bào)。人物塑造的成功,使觀眾愿意相信這個(gè)故事,相信這些情節(jié)。人物塑造的可信性,也大大增強(qiáng)了影片的可信性,并最終使“阻止全球變暖”這個(gè)主題得到觀眾的認(rèn)同和支持。
　　《2012》中,艾默里奇依舊沒有放棄他擅長(zhǎng)的父子情。杰克遜在拯救前妻及其一雙兒女的同時(shí),也贏得了兒子的諒解。杰克遜和前妻的丈夫駕車一路飛奔,上天入地?zé)o所不能,他大無畏的犧牲精神最終贏得了前妻和兒子的心。尤其是最后一段關(guān)閉閥門的情節(jié),成為父子合作的重頭戲。兒子偷偷跟隨父親潛入水中,兩人合作成功關(guān)閉了閥門,救了“方舟”上所有的人。從最初對(duì)父親的反抗、漠不關(guān)心到最后對(duì)父親的認(rèn)同、父子連心,兩人的距離逐漸拉近,從感情的加深到行動(dòng)的統(tǒng)一,我們能夠更清晰地看到他們父子之情脈絡(luò)的發(fā)展變化。與《后天》中父子兩地分開不同,這對(duì)父子從災(zāi)難來臨就形影不離,共同經(jīng)歷著驚心動(dòng)魄、命懸一線的時(shí)刻,因此能帶來一種緊張和刺激,增強(qiáng)了影片的懸念。影片在這一線索上的塑造,是成功的。父子由隔閡到理解,盡管是由重大災(zāi)難事件來完成的,仍然能夠帶動(dòng)觀眾的情緒,打動(dòng)觀眾的心。
　　《后天》主要表現(xiàn)了人性勇敢、善良、向上的一面。從主角到配角,從觀眾心目中的英雄杰克、足智多謀展開自救的山姆、迎著海嘯救助他人的山姆女友、堅(jiān)持留下來陪伴病人的杰克妻子、敢于承認(rèn)錯(cuò)誤的副總統(tǒng),他們?cè)诿鎸?duì)災(zāi)難時(shí)展現(xiàn)出來的勇氣和力量充分頌揚(yáng)了人性的陽(yáng)光與美好。他們頑強(qiáng)的生命力和毅力鼓舞著身邊的受困者,引領(lǐng)他們穿越黑夜,走向光明,迎來新的時(shí)代。
　　《2012》在講述人類如何面對(duì)滅頂之災(zāi)時(shí),真實(shí)而殘酷地展現(xiàn)了世界末日的蕓蕓眾生。有自私者,比如大富豪尤里只肯帶自己的兒子上“諾亞方舟”;有無私者,例如飛機(jī)駕駛員,犧牲了自己,把生的希望留給了大家;有大義凜然者,意大利的總理帶領(lǐng)全國(guó)人民一起祈禱;有人民至上者,美國(guó)總統(tǒng)選擇了和他的人民在一起……善與惡、美與丑交織在了一起,展示了末日浩劫中的眾生相。人物的性格更加復(fù)雜和豐滿,比如自私者尤里,拒絕帶他的情人上“方舟”,只因她背叛了自己;而當(dāng)“方舟”的大門即將關(guān)閉時(shí),他用力托起了兒子,自己卻掉了下去。面對(duì)他人,面對(duì)親人,他作出了兩種截然不同的選擇。再如杰克遜的前妻,在災(zāi)難來臨之前還和現(xiàn)任丈夫卿卿我我,而經(jīng)歷了災(zāi)難之后,又和前夫走到了一起,甚至面對(duì)丈夫的死亡沒有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)的難過心情……人物性格的復(fù)雜性被展現(xiàn)得淋漓盡致。而整部影片,幾乎可以稱之為人類末日逃亡的大演習(xí),幾位主要人物,代表了不同的國(guó)家、不同的階層、不同的人民。從完整性來看,這次演習(xí)無疑是成功的。
　　盡管導(dǎo)演宣稱,《后天》只是《2012》的“微縮版”;盡管媒體宣稱《2012》152分鐘的片長(zhǎng),1400個(gè)特效鏡頭,平均每分鐘向觀眾展示超過8個(gè)電腦特效;盡管看過影片的觀眾宣稱:關(guān)于《2012》,《后天》中用過的有,沒用過的也有,是《后天》的“加強(qiáng)版”,所有這些宣傳,都不能掩飾《2012》先天的缺陷,那就是缺少一個(gè)好劇本。不錯(cuò),相對(duì)于《后天》中龍卷風(fēng)卷走好萊塢的標(biāo)志、自由女神像被冰凍、滔天巨浪涌入美國(guó)各大城市的場(chǎng)景,《2012》中洛杉磯整體沉沒、巴西耶穌像倒塌、梵蒂岡被夷為平地、巨浪掀翻約翰•肯尼迪號(hào)航母直撞白宮、喜馬拉雅山被淹沒等特技更勝一籌,但豪華的場(chǎng)景和炫目的特技掩蓋不了劇情的蒼白,而缺少一個(gè)好故事的影片也很難有真正的震撼人心的力量,這也使得《2012》很難成為一部真正意義上的經(jīng)典災(zāi)難片。
　　??[注 釋]?
　�、僭S南山主編:《電影藝術(shù)詞典》,北京:中國(guó)電影出版社,1995年版,第18頁(yè)。
　　[作者簡(jiǎn)介]張瑞光:長(zhǎng)春電影制片廠中級(jí)編輯。

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