昨夜夢(mèng)見(jiàn)蕭珊，她拉住我的手，說(shuō)：“你怎么成了這個(gè)樣子？”我安慰她：“我不要緊�！彼�哭起來(lái)。我心里難過(guò)，就醒了。

病房里有淡淡的燈光，每夜臨睡前陪伴我的兒子或者女婿總是把一盞開(kāi)著的臺(tái)燈放在我的床腳。夜并不靜，附近通宵施工，似乎在攪拌混凝土。此外我還聽(tīng)見(jiàn)知了的叫聲。在數(shù)九的冬天哪里來(lái)的蟬叫？原來(lái)是我的耳鳴。

這一夜我兒子值班，他靜靜地睡在靠墻放的帆布床上。過(guò)了好一陣子，他翻了一個(gè)身。

我醒著，我在追尋蕭珊的哭聲。耳朵倒叫得更響了�！�…我終于輕輕地喚出了蕭珊的名字：“蘊(yùn)珍”。我閉上眼睛，房間馬上變換了。

在我們家中，樓下寢室里，她睡在我旁邊另一張床上，小聲囑咐我：“你有什么委屈，不要瞞我，千萬(wàn)不能吞在肚里�。　薄�…

在中山醫(yī)院的病房里，我站在床前，她含淚望著我說(shuō)：“我不愿離開(kāi)你。沒(méi)有我，誰(shuí)來(lái)照顧你啊？！”……

在中山醫(yī)院的太平間，擔(dān)架上一個(gè)帶人形的白布包，我彎下身子接連拍著，無(wú)聲地哭喚：“蘊(yùn)珍，我在這里，我在這里……”

我用鋪蓋蒙住臉。我真想大叫兩聲。我快要給憋死了�！拔业侥睦锶フ宜�？！”我連聲追問(wèn)自己。于是我又回到了華東醫(yī)院的病房。耳邊仍是早已習(xí)慣的耳鳴。

她離開(kāi)我十二年了。十二年，多么長(zhǎng)的日日夜夜！每次我回到家門口，眼前就出現(xiàn)一張笑臉，一個(gè)親切的聲音向我迎來(lái)，可是走進(jìn)院子，卻只見(jiàn)一些高高矮矮的沒(méi)有花的綠樹(shù)。上了臺(tái)階，我環(huán)顧四周，她最后一次離家的情景還歷歷在目：她穿得整整齊齊，有些急躁，有點(diǎn)傷感，又似乎充滿希望，走到門口還回頭張望。……仿佛車子才開(kāi)走不久，大門剛剛關(guān)上。不，她不是從這兩扇綠色大鐵門出去的。以前門鈴也沒(méi)有這樣悅耳的聲音。十二年前更不會(huì)有開(kāi)門進(jìn)來(lái)的挎書(shū)包的小姑娘。……為什么偏偏她的面影不能在這里再現(xiàn)？為什么不讓她看見(jiàn)活潑可愛(ài)的小端端？

我仿佛還站在臺(tái)階上等待車子的駛近，等待一個(gè)人回來(lái)。這樣長(zhǎng)的等待！十二年了！甚至在夢(mèng)里我也聽(tīng)不見(jiàn)她那清脆的笑聲。我記得的只是孩子們捧著她的骨灰盒回家的情景。這骨灰盒起初給放在樓下我的寢室內(nèi)床前五斗櫥上。后來(lái)，“文革”收?qǐng)�，封閉了十年的樓上她的睡房啟封，我又同骨灰盒一起搬上二樓，她仍然伴著我度過(guò)無(wú)數(shù)的長(zhǎng)夜。我擺脫不了那些做不完的夢(mèng)�？偸悄且浑p淚汪汪的眼睛！總是那一副前額皺成“川”字的愁顏！總是那無(wú)限關(guān)心的叮嚀勸告！好像我有滿腹的委屈瞞住她，好像我摔倒在泥淖中不能自拔，好像我又給打翻在地讓人踏上一腳�！�…每夜，每夜，我都聽(tīng)見(jiàn)床前骨灰盒里她的小聲呼喚，她的低聲哭泣。

怎么我今天還做這樣的夢(mèng)？怎么我現(xiàn)在還甩不掉那種種精神的枷鎖？……悲傷沒(méi)有用。我必須結(jié)束那一切夢(mèng)景。我應(yīng)當(dāng)振作起來(lái)，即使是最后的一次。骨灰盒還放在我的家中，親愛(ài)的面容還印在我的心上，她不會(huì)離開(kāi)我，也從未離開(kāi)我。做了十年的“牛鬼”，我并不感到孤單。我還有勇氣邁步走向我的最終目標(biāo)——死亡，我的遺物將獻(xiàn)給國(guó)家，我的骨灰將同她的骨灰攪拌在一起，撒在園中，給花樹(shù)做肥料。

……鐘響了。聽(tīng)見(jiàn)鈴聲，我疲倦地睜大眼睛，應(yīng)當(dāng)起床了。床頭小柜上的鬧鐘是我從家里帶來(lái)的。我按照冬季的作息時(shí)間：六點(diǎn)半起身。兒子幫忙我穿好衣服，扶我下床。他不知道前一夜我做了些什么夢(mèng)，醒了多少次。

一九八四年一月二十一日

注①：1972年，蕭珊去世。六年后巴金寫(xiě)了感人肺腑的《懷念蕭珊》，記錄了妻子在“文革”中因自己而受到牽連，身患絕癥得不到及時(shí)治療，最后連訣別的話也沒(méi)留下一句就離開(kāi)人世的悲慘遭遇。又經(jīng)過(guò)六年，寫(xiě)下了此作。

7.巴金的小說(shuō)《家》、《春》、《秋》被稱為“

　三部曲”。（1分）

8.（5）（6）（7）三節(jié)在敘事結(jié)構(gòu)上很有特色，試加以賞析。（3分）

9.分析第（10）段畫(huà)線句的表達(dá)作用。（4分）

10．對(duì)文章內(nèi)容和寫(xiě)法分析不正確的兩項(xiàng)是（）（）（4分）

A.文章第（1）段“你怎么成了這個(gè)樣子”指的是巴金“摔倒在泥淖中不能自拔，……又給打翻在地讓人踏上一腳”后的狼狽。

B.文中“耳鳴”暗指對(duì)亡妻無(wú)盡的思念，仿佛妻子的輕聲細(xì)語(yǔ)一直縈繞在耳畔。

C.第（4）（8）兩段每句話都出現(xiàn)“我”，強(qiáng)烈表達(dá)了巴金夜不成寐思念蕭珊時(shí)內(nèi)心的郁積。

D.第（9）段蕭珊離家時(shí)“急躁”、“傷感”和“希望”都與巴金有關(guān)。

E.蕭珊故去后，她的骨灰一直放在巴金的臥室里，仍然伴著他度過(guò)無(wú)數(shù)的長(zhǎng)夜，可見(jiàn)巴金對(duì)蕭珊的愛(ài)是非常深切、徹底、執(zhí)著的。

F.第（11）段說(shuō)“……悲傷沒(méi)有用。我必須結(jié)束那一切夢(mèng)景”說(shuō)明對(duì)蕭珊的懷念事實(shí)上已經(jīng)成為巴金精神的枷鎖。

11.本文標(biāo)題看似平實(shí)，其實(shí)頗有深意，對(duì)此加以分析。（4分）

12.史鐵生在《合歡樹(shù)》里兩度提到了那個(gè)“盯著樹(shù)影兒”的“孩子”，巴金在《再憶蕭珊》中數(shù)次提到了“兒子”，是否為閑筆？試做簡(jiǎn)要分析。（6分）

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7.（1分）激流。

8.（3分）運(yùn)用插敘，穿插了三個(gè)隨時(shí)間推移的不同場(chǎng)景，通過(guò)語(yǔ)言以及神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)地?cái)��?xiě)了蕭珊在短短的時(shí)間里從健康到患病再到死亡的過(guò)程，突出蕭珊在巴金生命中的重要性，強(qiáng)烈抒發(fā)了作者對(duì)亡妻綿綿不絕的思念之情。

9.（4分）運(yùn)用排比，突出了蕭珊面對(duì)丈夫遭遇苦難時(shí)的悲痛、哀愁和關(guān)愛(ài)；“總是”一詞強(qiáng)調(diào)蕭珊這些形象在作者心中的深刻印記，既寫(xiě)出了兩人生時(shí)相濡以沫，也突出了巴金對(duì)蕭珊的念念不忘和深切的愧疚。

10.（4分）A F

11.（4分）標(biāo)題“再憶蕭珊”以動(dòng)賓結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，明確了本文的主要內(nèi)容，“再”是“又一次”、“一再”的意思，是《懷念蕭珊》后的又一次抒情，表明對(duì)蕭珊的念念不忘，奠定了本文的情感基調(diào)�！皯浭捝骸币彩侨�文的線索，通過(guò)回憶亡妻在世時(shí)的幾個(gè)片段，抒發(fā)了強(qiáng)烈的思念之情以及要擺脫悲傷、勇敢生活的決心。

12.（6分）閑筆不閑，都與散文要表達(dá)的情感和主題密切相關(guān)。史鐵生借《合歡樹(shù)》中的“孩子”表明母愛(ài)是普遍的，每一個(gè)人都能接觸到母愛(ài)，感受到母愛(ài)的溫暖；又表明母愛(ài)是特殊的，每一個(gè)人所獲得的母愛(ài)都是獨(dú)一無(wú)二的，表達(dá)了對(duì)母親深切懷念的同時(shí)上升到了哲學(xué)的高度；巴金數(shù)次提到“兒子”意在襯托蕭珊的細(xì)致和對(duì)巴金難以分離的深情，說(shuō)明父子之愛(ài)與夫妻之愛(ài)是不能相互替代的，委婉地表達(dá)了失去蕭珊的無(wú)比沉痛，與直接抒情相得益彰，更能讓讀者理解為什么要“我的骨灰將同她的骨灰攪拌在一起，撒在園中，給花樹(shù)做肥料”。

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