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手工散文

發(fā)布時間:2017-02-03 來源: 散文精選 點擊:

手工散文篇一:朱以撒散文精選

空 巢朱以撒

南方很難看到空巢。

茂密的枝條濃郁的綠色,總是把內(nèi)部遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實實,讓人的目光難以穿透綠色進入內(nèi)部,因此弄不清綠色的內(nèi)部隱藏著什么秘密。這種遮蔽是沒有季節(jié)性的,無論是春夏或者秋冬,一概如此。但如果冬日去北方,空巢就很清晰的進入眼簾了。

夏日過了秋日來了,晚秋蕭瑟,葉落紛紛,成群的鳥就離巢遠行了,它們到溫暖的南方,重新筑它們的巢。而留在北方的巢,隨著葉片落盡而暴露無遺,北風(fēng)掃過來,大雪壓下來,巢日漸衰敗破落,像一堆亂糟糟的垃圾。

空巢是沒有什么實用意義的,空巢能讓人回味,讓人感到淡淡的悵惘?粘彩菚r光的腳印,時光走得越遠,這個腳印就越模糊、殘損,到了一定的時候,那些還帶著羽毛的枯枝就不斷地掉落下來。

有一個日子,我應(yīng)朋友之約到一個村子里散心。村子很大,人跡卻稀疏,F(xiàn)代氣派的住宅一座接著一座,可是大多房門緊閉,聞不到鮮活的人氣。我感受著它的豪華,也感受著豪華中的枯寂。朋友說不少房子沒人住,只是每月請人來打掃打掃罷了。問及這些人哪去了,說是到大洋彼岸淘金去了。這使我想起了空巢。只不過在這里,空巢已經(jīng)成了一種象征,象征著主人的富有。他們有意設(shè)計這一個個空巢,為的是給別人看。他們在這個豪華空巢筑好之后,一陣熱鬧,又再度遠走他鄉(xiāng),回到彼岸那個要寒酸得多的客居住所。他們把異鄉(xiāng)當(dāng)作了故鄉(xiāng),留給老家的是一個華麗的空殼,像蛇蛻一般,閃動著銀色的光亮,只是沒有生命在內(nèi)。風(fēng)吹過,什么響聲都有,就是沒有生命的吟詠。讓我奇怪的是它引起了留守本土的村民的歆羨,似乎村子的形象就是這些空巢,好像自己被生活大大地虧待了。其實他們?nèi)兆舆^得也不賴,打打魚做點小生意,一家子和和美美。但是他們滿眼都是別人的空巢,算計著自己何時也能擁有一座空巢,牽引住來往行人的目光。 有一類空巢是我常會在旅行途中順便走進的。在一些古舊的四合院,一代一代地繁衍,人丁興旺,曾在某一些日子里達到飽和,一天到晚都充溢著幾代人或稚嫩或昂揚或渾厚或深沉的聲響。這樣的家族給人的感覺就是旺盛,盡管屋瓦上長出衰草,天井的縫罅漫上青苔,外人還是羨慕這種大家族的團圓、集合,有時就愛上門說說話兒,沾點旺氣回去。人們樂于與這種人家接近,緣于這類宅院的歡笑、和睦和協(xié)調(diào)氣息,讓人覺得這里盛滿了尋常人家生活的全部內(nèi)容。十年、二十年過去,這些宅院明顯蕭條和空曠了,年輕人都走遠了,去追求他們的夢。外邊世界要比老宅廣大得多,使他們的才情得以無限量地擴張。只有年關(guān)將近,他們才像候鳥般返回,使老宅重新煥發(fā)生氣。只是新春末了,他們又離巢遠行,繼續(xù)新的里程,老宅又一度歸于岑寂。越往后,他們返回的次數(shù)越少,一次又一次難以聚齊,不是少了這個就是少了那個,而老宅也有不少地方頹了傾了。前塵夢影交迭,舊時月色重來。有的老宅因著這些遠行者的聲名,貼上了名人故居的標(biāo)簽,引得四面八方的人來參觀。但歲月的風(fēng)雨已把老宅摧殘成千瘡百孔的空巢,在飄搖中任人指認(rèn)、品評。有些人記住了,有些人以為和自己無關(guān),看過以后也就淡忘了。時光越往后移,這類空巢越多。人們寄寓的心愿,似乎教化的一部分內(nèi)容,就由空巢來承擔(dān)。譬如我們會說,某位名人就是從這里走向世界的,提示人們不要忘記了這個起點。

南方是游移的放縱的不安分的,這使得許多人居無定所,沒有固定的溫馨的巢。他們的巢總在路上,是背上那個移動的殼子。沒有固定居所的日子就是漂泊的日子,漂泊的日子更多一分風(fēng)險和一大串求知數(shù),匆忙倉皇,在急切中穿行。可是有些人恰恰適應(yīng)這種節(jié)奏,這大致可以追溯到古人游歷的風(fēng)尚、杖劍而行四海為家、天當(dāng)被地當(dāng)床的浪漫主義情懷。現(xiàn)在年輕的漂泊者正在重溫這一壯舉。只是日子變得越發(fā)實際,其中滋味若何,只有他們自己才知道了。

每次冬天我到北方,都要目擊空巢,這是北方空間中最能吸引我仰望的目標(biāo)?粘苍谏L(fēng)中發(fā)抖,誰也不知道它們的主人是鳥類中的哪一種,更沒人關(guān)注它們年復(fù)一年的變化,我只是在目擊時蕩起淡淡的思想上的漣漪。但愿來年春天,里面能傳出雛鳥們參差不齊的歡

叫。

上天墜落的一枚釘子

在一些富有古典氣息的城市里,不難看到塔的高聳。倘若是名塔,甚至就成了這座城市的象征。當(dāng)你不知道城市的方位、淵源時,往往會有這么一個經(jīng)驗,有人提到了里邊的一座古塔,于是眼前一亮,這座城市驀然變得可親起來。的確有過幾次,有人問我故鄉(xiāng),和他們說是唐宋時帆檣如云的港灣、海上絲綢之路,皆一臉茫然,后來只好把東西二塔搬出來,聽者便覺得立體極了、感性極了,還想起李贄、鄭成功、李叔同這撥人來。

古塔是天上宮闕脫落的一枚釘子。

城市的高樓大廈拔地而起,漸漸遮掩了古塔,可遮掩不住的是古塔渾然一身的典雅氣息。它汲歷史之風(fēng)霜、融人間之智慧、滲入前朝工匠好手的精湛技藝,使它在堂皇富麗的大廈群里毫不猥瑣。它所散發(fā)出的氣息,甚至使遙遠前來的人們流連忘返。但在夜間登臨塔樓高處,風(fēng),依稀掀動古塔的影子,安然地飄浮在明月之夜的水面?粗鞘兄行哪切┐髲B總是燈火通明,如此多的人,他們在溫暖的燈光下做著什么呢?古塔是如此地孤獨無群,昏暗無光,被清冷緊緊包裹。

古塔的沉淪,緣于審美趣味的沉淪。這一點,似乎不須費太多的口舌了。

古塔的興盛與佛教的興盛相連。脂粉的南朝和血腥的北朝,應(yīng)是塔的生發(fā)最普及和迅速的時間段。云來云往里,風(fēng)起風(fēng)止時,有不少古塔就坍塌在煙雨中了。盡管后人群策群力再起樓臺,畢竟塔是越來越少。今人不再造塔,而塔卻敵不過風(fēng)雨,于是由嶄新而陳舊、完美而殘缺。但我們喜愛古塔,也就是喜愛這種沒有掩飾的本真。

雖然說當(dāng)初的造塔者,在建造過程中都心地虔誠,可幾百年之后矗立在我們面前的,無論是形或質(zhì),都有了相當(dāng)?shù)牟町。土塔石塔也罷,木塔陶塔也罷,每一座古塔,總是滲透了當(dāng)時的趣味,獨拔于世。不過,我最心動的還是土塔。土塔是最能映現(xiàn)滄桑之變的,它對風(fēng)雨的感受的敏感,遠遠超過了陶塔、石塔和金屬塔。雨水滴落的痕跡,長風(fēng)刮過的痕跡、雷電擊打的痕跡,都穿透厚重的時光,歷歷在目。有意思的是,我常常發(fā)現(xiàn)圍繞古塔的古寺院被修繕一新,金碧輝煌,好像未經(jīng)歷史風(fēng)雨一般。古塔和古寺,倘翻到初始這一頁,它們是一致的,而愈往后,古塔這枚巨大的釘子,卻是渾身銹跡,沒有人來把它擦拭得錚亮。不過,我對古塔的看重,還是它生命在整個流程中的真實體驗。生命的狀態(tài)曾盛開過,也就有閉合,這是不需要粉飾的。

塔是長久木訥的,倘若沒有塔鈴的話。只有那些檐角懸掛了鈴的古塔,才能借助高天長風(fēng),發(fā)出自己深沉的聲響。如果有距離不遠的兩座塔,那么它們的相應(yīng),會長久地洋溢著古樸的生氣,融雪一般地融入高遠的夜空里。這時路過的人們,必定要舉頭眺望夜幕中高聳的輪廓,心弦動彈。這些聲響攜帶著霜雪的浸潤,有一縷月光的清冷,從老遠就讓人聞到前朝的氣味。長風(fēng)總是把這種聲音推到一個很開闊的空間里,讓現(xiàn)代的格局飄落古雅。古塔依舊可以提供登高的條件,從光亮的外界進入塔的內(nèi)部,就變得十分深邃和黑暗了。塔梯的陡峭逼仄,使人難以透氣。撫摸古塔內(nèi)壁,有一種很單調(diào)冰冷的時間感,時光一寸寸地穿透手掌,沁入心扉,在幽暗中感悟凋零。古塔就是時間的華表,在塔頂嗅得出時間的奧秘,讓人冥思多于贊美,F(xiàn)在的登臨者大多沒有登高作賦的雅興了,除了文才不繼,也由于缺乏壯懷浪漫的情調(diào)。但是在蒼茫的西部登塔遙望,高迥的意象逼入心胸?袋S沙隨風(fēng)漫起,看黃葉隨風(fēng)飄舞,看嫣紅的夕陽沉重地落下,暮色升騰。我固執(zhí)地認(rèn)為,這種體驗多了,走筆一定攜有蒼涼的大氣。

用現(xiàn)在實用的眼光看,塔真是百無一用的東西。但古塔是古人憧憬、夢幻的儲存器。撩開時光的窗幔,這個儲存器的每一個角度、每一個層面,都有智慧的留痕。構(gòu)想者總是將廣大的世間之物,濃縮在一座塔里,讓人觸目絕倫的工藝、斑斕的雕繪,不禁心神迷亂。確切

地說,蜂擁而來的是一種無序的領(lǐng)悟,對每一塊浮雕,每一方藻井,想弄清楚緣由極為困難。智慧太密集的地方,游人只有贊嘆。這樣一本厚重的書,在當(dāng)時已經(jīng)把精神和物質(zhì)拉開了距離,尤其在澄澈明凈的星光下,它的神秘,使手中的旅游指南黯然失色。

古塔的盛期已經(jīng)流逝,和古塔爭相軒邈的建筑群越來越密。古塔走向清寂,失去了人氣。它們的身邊,經(jīng)常走動的是一些青衣布衲的僧人,他們生活在塔的范圍里,他們的精神從未遠離出游。在他們眼里,塔就是一種標(biāo)志,一種可以讓心靈安定的標(biāo)志;塔又是一種界定,界定著心靈向往的方位。他們每一日對塔遙望,聆聽塔鈴清音,正是緣于一種需要。這樣的人畢竟無多,正如同古塔只會減少不會增加一樣。

千百年彈指一揮間,許多傾國傾城的記憶都已飄散無存,忙碌緊張的日子,又使人缺乏了撥開線裝書的黃頁細細找尋的耐心。只是在奔走的旅程里,一旦遭遇古塔、仰望古塔,靜對塔尖上的悠悠白云。這時便寓目崇高,感嘆流逝:不知能否倚仗這枚進入我們視界的堅硬釘子,扌契入古典長廊的幽深?!

底層的微粒

從這里的任何一條小巷露出頭來,可以很快地接入另一條小巷。有時看到一個人一閃不見了,那肯定是一條巷子接納了他。對小巷走慣的人駕輕就熟,很簡化地就到達了目的地,并且一身的靈巧?偸窃谏衔纾瑫腥颂糁鴵(dān)子在巷里走,一邊用悠長的調(diào)子吆喝著。都是一些女聲,那略帶夸張、延展的調(diào)子,可以從巷口一直傳到巷尾。竹簍里邊擺著罐子、盆子,里邊是一些小家碧玉般的糕點,或者蒸熟搗爛的、彌漫著五香粉味道的豌豆。它們被樸素的餐巾蓋著,生怕高懸在巷子上方的枝葉、飛蟲落下。家鄉(xiāng)的韻味越來越寡淡,卻因為這些殘存的巷,這些大街上所沒有的挑擔(dān)、吆喝,復(fù)活了一些往日的少年痕跡。如今———說來可憐,這些只是巨大變化中微弱的不變罷了。有人開了門,端著瓷碗出來,買一些踅回去品嘗,這是很實在的生活趣味!懊鞒钕镔u杏花”,讀來不能不承認(rèn)它的空靈超脫,還有一些濕漉漉的氣味。時間過去那么久了,杏花每年依舊,賣花的人消失了,對于越發(fā)匆忙和實在過日子的人,我們相應(yīng)需要一些實在之物。

挑擔(dān)吆喝的小本生意,我向來相信。這些在巷中穿行的貨郎擔(dān),家庭作坊那么小,甚至還稱不上作坊,只是日常生活的增生。他們的家中多了些石磨、石臼,還有如塔一般壘起的蒸籠、以大套小的系列笸籮,這些器物陳設(shè)在房舍里,就很有一些舊日農(nóng)家氣味———不是非常遙遠的,已經(jīng)消失的,而是晚近的,可以感受正在日漸消遁的一類。這一類器物在我少年時期的家中,是生活的一部分,而今不知所終,就是十分沉重的石臼也無處尋覓。我格外傾心這些手工食品,它們的確是用手的某些動作來完成的。一個常年使用手制作同一種食品的人,手就是一桿秤,或者一架敏感的儀器,一帖恰到好處的配方。每一天生產(chǎn)的量很有限,更無意張揚或者擴大規(guī)模,總是處在初始階段的那幾屜蒸籠上。在這個世界上商家紛紛搶注商標(biāo)、攻掠商機重地時,它們的主人無動于衷———沒有牌號、沒有出品單位和時間標(biāo)志,卻日復(fù)一日地生產(chǎn)著,執(zhí)拗地對抗著機器制造的力量。小巷里生存的人,從來沒有懷疑過食品的質(zhì)量,樸素地吆喝聲和同樣樸素的品咂,年復(fù)一年,如同簽下了一紙契約,挽留下不可脫離的味覺。沒有誰會花上腳力,去窺探一下這個家庭作坊的衛(wèi)生狀況或者材料的真?zhèn)巍Ec之相投合的是這些挑擔(dān)吆喝者,也從不向老主顧夸耀自己的手藝以及產(chǎn)品的正宗,他們之間的關(guān)系就是一種相互間的默認(rèn),聞到熟悉的香味、齒舌間同樣熟悉的咀嚼,語言的表現(xiàn)顯出多余,他們早交融在一起了。

木樓上的百頁窗打開了,有一個竹籃從上邊緩緩垂下,一個少女正在放縱著繩索,長發(fā)從肩上滑落。竹籃邊上別著幾枚紙幣,貨郎心領(lǐng)神會,取下紙幣,依次將糕點夾起包好放入,末了,還添了一塊。他揚揚手,笑笑,竹籃懸過頭頂,隨著少女捉拿的動作緩緩上升,最后落實在窗臺上。關(guān)了窗,可以想見閣樓中等候的少男少女,此時一定是忽喇喇圍了上來。我一直迷戀這樣的動作,我以為它只有依傍這些破舊的木屋、紅磚樓,依托這幾條僻靜、有些

昏暗的小巷,才顯出如此綿長的回味。量不多的手工作坊,一天所生產(chǎn)的就只夠上一天的吆喝,甚至供不應(yīng)求。積壓是從未有過的,但是主人始終不愿擴大生產(chǎn),覺得已能保證老小溫飽,業(yè)余依舊找人聊天,或者下棋,他心里頭有著絕不招搖的固執(zhí)———不引人注意,尤其不要把工商還有稅務(wù)的招引過來。真讓我品嘗,他們用手工一下一下做成的糕點,的確比工廠產(chǎn)出的受用。工廠用大機器制造出來,滿足了城市人口大量地購買、儲存,像秋日的松鼠一樣,為冬日不挨餓而積累,忽略了舌尖上敏感的個體的探討———便利,城里的人購買的原則。永遠是一個模子誕生的,規(guī)則、理性,可以經(jīng)得起測量、觀賞;手工制作則相對粗樸了一些,尤其對于圓形的糕點邊緣,像阿Q畫圓那般,難以圓滿,再熟練的手工師傅,還是輸給機器的一成不變。不同的是機器缺乏情緒,或者說只有一種冰冷的情緒,手工業(yè)者,他在搟、揉、捏、擺、蒸的整個過程,都充滿了對于生活復(fù)雜的想法———沒有背景的升斗小民,都有一點居安思危的淡淡愁緒,想得多了,手的動作更加細膩,也更到位。情緒每一日都在浮沉,實在的日子,多變的世界,動作起落中,有著微妙的變數(shù),連同巷進巷出的步履,夸張了的悠長調(diào)子,在時光的漫長中,并不漫長的人生被動作的反復(fù)充滿著。

小本生產(chǎn)的、家庭作坊的,產(chǎn)品中有一種異于大機器生產(chǎn)的隱蔽。來自家族的、祖上的私秘的遺傳,我是非常相信任何一種手藝都存在秘方這一說法的。謀生過程中,自己的一點小感受就是秘方,時日長久,秘方就異于常人常態(tài),越發(fā)具有自己的特性。最后走一條與眾不同的道路,我們所說的老字號招牌,就是秘方在背后支撐著。為了防止外泄,不靠文字立,熟記于心,成為精神上的一個部分。秘方的傳遞有著嚴(yán)密的規(guī)矩和詭秘的儀式,尋找和考驗著家族中可以信賴的后人。有時子孫不肖,持秘方者寧肯爛在肚里,這也是秘方最好的去處。上個世紀(jì)五十年代,公私合營,即便是那么難熬的時段,有一些獨到的經(jīng)營者還是不愿把秘方獻給政府。實在無奈,有的被迫獻出秘方的一部分,另一部分則沉入記憶的海底以示抗議。對此我是完全同情和理解的。少年時期的幼稚,對秘方充滿了神奇的聯(lián)想,卻對秘方的形成艱辛沒有太多的認(rèn)識。贏者通吃似乎是社會生存的一個規(guī)律,公共的氛圍使人對于不獻出秘方的行為表示了極大的憤慨。直到后來,我越來越注重自己內(nèi)心的需要,才算理解了一個家族為了不泄露祖?zhèn)鞯男难M行的默默抗?fàn)帯嫔现腔鄣慕Y(jié)晶,對于任何一個后人,都有權(quán)力持抱不放,它們是不可奉獻之物。有的秘方最終成了公物,它的結(jié)局令奉獻者十分不快:缺乏虔誠和敬畏,在大集體的不經(jīng)意甚至戲慢的操作中,秘方失去了靈驗。這使得獻出秘方的這一代人,特別是執(zhí)掌秘方的當(dāng)家人,內(nèi)心長久地持有負(fù)罪感。在過去的日子里,有許多私秘的財物、精神都不得已地充公了,隱私亮在眾人面前踐踏。一個時代沒有私秘的藏身之處,肯定是苦痛和荒唐的,應(yīng)該有一些昏暗的角落,讓私秘安全地放置,不受風(fēng)雨的碰觸。 現(xiàn)在回憶起來,還是像這些吆喝于小巷的長調(diào)還有小食品更能讓人品出日子的樸素和平安,它們很細膩地沁入,直抵內(nèi)心深處,直到老大仍勾連不放。連作夢我都作一些小的、瑣碎的、普通得不得了的。我對大的不感興趣,大的可以聯(lián)系到許多政治運動、政治事件。公共記憶的力量十分強大,有一些人也專門著眼于這些大的方向,試圖在最廣泛的程度上再一次提醒人們強化那些暴風(fēng)驟雨般的經(jīng)歷。奇怪的是,像我這樣曾經(jīng)親歷過的人,對于這些大的范疇毫無興趣,即便有人談起,我也會把話題掐斷,論說其他———這些公共記憶除了讓人精神抑郁,就是滋蔓無聊。那些生動的、還帶著晨露清流的晶瑩,顯示出私有記憶的單獨占有。還有一些小得不能再小的物品———一枝可以對稱疊起的含羞草、一把帶著牙印的長命鎖、一枚帶著斑點的麻雀卵,它們都是針對一個具體的人產(chǎn)生意義的,是這個具體的人生活板塊上的顆粒和碎屑,如水滴在宣紙上暈化,越發(fā)洇潤,人陷了進去,被舊日潮水淹沒。想想自己的少年時代,所接收的道理都大到?jīng)]有邊際,那么小的年齡就知道世界上有三分之二的勞苦大眾在受苦……在一個缺乏閱歷、眼界局限在教科書上的少年來說,只能相信。可是,只有那些切身體驗的細小瑣碎,才真正附著在他漸漸擴大的年輪上,構(gòu)成自己精神庫存中的財物。那些重大的道理,隨著后來的形勢進展,還有自身眼界的開闊,不是被推翻了,就是在自己的懷疑下蕩然不存。我堅信是那些小的、瑣屑的、沒有什么意義可言的,倒可以追隨一生。

許多小作坊停了下來,還有一些走到了小的反面,學(xué)會了包裝和擴大,在一個城市里有了幾個連鎖店,原本的樸素或者寒儉,已被洋氣替代。過程中極其微妙的細節(jié),由于機器無法傳達手工的感受,產(chǎn)品的口味就弱了一些。又過了一些時候,一些細節(jié)又略去不計,口味也越發(fā)沒有個性。老主顧是沖著純正的口感而品之不厭的,逐漸地削弱的細節(jié),像一個很有彈性的繭,被悄悄地抽走了一大節(jié),抽走了停留在舌尖的余味,有一種陌生的刺痛———原以為能夠守住這輩子的口福,卻一家又一家地消失了。我尊敬那些能夠堅守下來的小作坊,我覺得自己也是其中的一員———從小學(xué)會捉筆寫字的手,于今仍是這個姿勢。不愿交與機器,緣于機器無法在筆跡中儲滿感情。其實,我還得繼續(xù)走研墨的老路,這和手工研磨豆?jié){是一個道理,都是乳白色,散發(fā)著田畦間的芳香,每一家的口味各具特色。當(dāng)我在這個城市里,有幸品嘗到不失汁味的食品,看到舍棄機器的誘惑而不吝手工的勞作,會當(dāng)街站了下來。我承認(rèn),這一小部分人是我親密的伙伴,我說:“兄弟,歇會兒!

我在擁擠的人流中

回顧往昔,山村的生活里,對于擁擠的印象,只余留一旬一次的趕集了。總是這一天,在墟場上見到四面八方前來交易的農(nóng)家男女,牛哞、狗吠、果香、汗臭,加上討價還價的鼎沸人聲,赤足而行鏟起的塵土,真是熱氣騰騰。未及傍晚,擁擠的人群四散,人行于長長山道,猶如上天灑下的幾粒豆了,很隱入綠色的山林之中。

永遠不會擁擠的山村和越發(fā)擁擠的城市,是一個時代背景下的兩個畫面。許多年前,它們的差別,據(jù)我的觀察,密集相差不大。那時節(jié)走在城市的大街上,也常有過于寬闊之感,甚至懷疑設(shè)計者是不是犯浪費的毛病。幾十年后,大街在感覺上有如水巷,即便拓寬了兩三次,仍然滿足不了人流的洶涌。為此,修了立交橋,讓一些人在另一些人頭上走動。山村依舊遼闊,盡管人的生殖力很強,要使山村空間擁擠,卻不是一件易事。城市里的每一個人都要對擁擠負(fù)責(zé)任,自已就是造成擁擠的成分之一。從這一點出發(fā),城里人是沒有理由責(zé)怪擁擠的。而且,從一個角度講,擁擠好!擁擠意味著人口眾多,就有可能升格為市,不再稱縣。 擁擠的原因,從大處講是當(dāng)年不聽馬寅初的勸告,多生快生所致。從細處講,是生活在城市中的人,共同遵守某一種時間的要求造成的。譬如全市的統(tǒng)一的上班時間,統(tǒng)一的下班時間。這時候,人流如開閘之洪水,傾泄于街面。加上那些汽車、摩托車和通俗工具自行車,頓時道路充塞,舉步維艱。你不可能為了擺脫擁擠,擅自推遲上班提前下班——那會造成比擁擠更可怕的后果。因此,城市中只有足不出戶的人,才可免除擁擠的不快。

擁擠使素不相識的人相互靠緊。有時,路面狹窄,緊密程度驟然升高,像一滴水落入大海,頃刻分辨不出你我。這個時候,個人似乎不須用力,把持住重心,就能穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)乇灰苿,讓人流的力量送抵目的地。?dāng)然,這里說的是順勢,勢不可逆——倘若途中才發(fā)現(xiàn)重要文件忘在家中,務(wù)必回去,逆勢就出現(xiàn)了。這時必須左右閃動,躲避?面而來的人流沖撞和責(zé)罵的眼神——誰叫你反潮流呢?

城市十字路口的紅綠燈,旱地上的閘門,總是攔下一批,放走一批,降低流動的兇猛氣勢和連綿不絕。長龍一般的人流,被一道又一道的紅燈切割之后。頓成塊狀。這對于急著到公司簽到或急著回家的人來說,被攔載的短暫停滯里,時光已變得無比漫長。這時,他們會艷羨那些拉著警笛閃爍紅光的警車——他們是沒有紅綠燈觀念的。在這密如蛛網(wǎng)的路線上,不受約束盡管狂馳。它不免讓人狐疑,是不是又有人作案了?對于特殊的體會,在紅綠燈下可以辨別出來,盡管就這么幾分鐘的等待。

在小的時候,我貪戀人流的涌動,尤其是夜色來臨,在人流的中間推推搡搡,頗有一種安全感。擁擠,意味著單個的人數(shù)量的密集,是一種不可抗拒的力量。的確,我們倚靠著許多個人的集中曾經(jīng)干過許多驚天動地的大事業(yè)。中國人的生殖崇拜和生殖信念比歐美人強大得多,很快就如水蔓延,流到哪里是哪里了。城市就是這樣建造起來的。不少文章把人形容成螞蟻,把許多的人形容成螞蟻的集合。這種形容的準(zhǔn)確,就在于人對于試謀生的描繪——在

手工散文篇二:房屋裝修散文

1.前期設(shè)計 -- 2.主體拆改 -- 3.水電改造 -- 4.木工 -- 5.貼磚 -- 6.刷墻面漆 -- 7.廚衛(wèi)吊頂 -- 8.櫥柜安裝 -- 9.木門安裝 -- 10.地板安裝 -- 11.鋪貼壁紙 -- 12.散熱器安裝 -- 13.開關(guān)插座安裝 -- 14.燈具安裝 -- 15.五金潔具安裝 -- 16.窗簾桿安裝 -- 17.拓荒保潔 -- 18.家具進場 -- 19.家電安裝 -- 20.家居配飾

裝修,大致是按照這20步完成的。下面,死抗著盡我最大之所能,把我目前所了解的裝修過程以及整個過程中需要注意的諸多細節(jié)盡可能詳細的闡述一遍……

一、裝修全過程20個環(huán)節(jié)解析

(一)前期設(shè)計

同樣是建造,人和蜜蜂的區(qū)別就在于,蜜蜂的建造是本能的反映,而人在建造之前,腦海中首先會形成構(gòu)思和框架。所以,如果把家裝比喻成一場戰(zhàn)役,那么家裝的前期設(shè)計就是這場戰(zhàn)役的“作戰(zhàn)方案”,是家裝的“靈魂環(huán)節(jié)”。再所以,死抗著在上篇《唐亮制造》中通篇講述的都是前期設(shè)計需要注意的問題,在這里就不重復(fù)了。

在前期設(shè)計中,同學(xué)必須還要做的一件事,那就是對自己的房間進行一次詳細的測量,大家不要犯懶,最好親自測量一遍,測量的內(nèi)容主要包括:

1、明確裝修過程涉及的面積。特別是貼磚面積、墻面漆面積、壁紙面積、地板面積;

2、明確主要墻面尺寸。特別是以后需要設(shè)計擺放家具的墻面尺寸。

我記得我家工長最后跟我按照“實際發(fā)生量”結(jié)算鋪磚一項的總款時,他測量的面積比我自己測量的面積多了10平米,我當(dāng)時真是哭笑不得。重新測量之后,工長回過身訓(xùn)斥瓦工說:“你們是怎么測的?!”這也是為什么我建議大家自己測量的原因。裝修很多地方跟做人的道理一樣——我們嘴上不一定很明白,但是心里一定要有數(shù)。

順道提醒大家,開工之前不要忘記去物業(yè)辦理開工手續(xù),交納裝修押金。

(二)主體拆改

進入到施工階段,主體拆改是最先上的一個項目,主要包括拆墻、砌墻、鏟墻皮、拆暖氣、換塑鋼窗等等。主體拆改說白了,就是先把工地的框架先搭起來。

(三)水電改造

水電路改造之前,主體結(jié)構(gòu)拆改應(yīng)該基本完成了。在水電改造和主體拆改這兩個環(huán)節(jié)之間,一些同學(xué)可能知道,還應(yīng)該進行櫥柜的第一次測量。其實所謂的櫥柜第一次測量并沒有什么實際內(nèi)容,因為墻面和地面都沒有處理,櫥柜設(shè)計師不可能給出具體的設(shè)計尺寸,而只是就開發(fā)商預(yù)留的上水口、油煙機插座的位置,提出一些相關(guān)建議。主要包括:

1、看看油煙機插座的位置是否影響以后油煙機的安裝;

2、看看水表的位置是否合適;

3、看看上水口的位置是否便于以后安裝水槽。

對于櫥柜的第一次測量,稍微有經(jīng)驗的同學(xué)完全可以自行完成。水路改造完成之后,最好緊接著把衛(wèi)生間的防水做了。廚房一般不需要做防水。

有同學(xué)一直認(rèn)為裝修開始之前,一些主料應(yīng)該事先進場。我要說的是,除非是主體拆改需要用的主料,否則,諸如瓷磚、大芯板等主料的進場時間應(yīng)該在水電改造之后。因為電路改造如果涉及地面開槽的話,瓷磚、大芯板碼放的位置不當(dāng)?shù)脑,工人搬來搬去很是麻煩。前兩天“耗子”同學(xué)還跟我提到她家當(dāng)初就遇到了工人滿屋子來回來去挪磚的問題,在此提醒同學(xué)注意。

(四)木工

木工、瓦工、油工是施工環(huán)節(jié)的“三兄弟”,基本出場順序是:木——瓦——油;境鰣鲈瓌t是——誰臟誰先上!罢l臟誰先上”也是決定家裝順序的一個基本原則之一,我后面還會提到。

其實像包立管、做裝飾吊頂、貼石膏線之類的木工活從某種意義上說也可以作為主體拆改

的一個細環(huán)節(jié)考慮,本身和水電路改造并不沖突,有時候還需要一些配合,諸如我上篇帖子提到的——“家里準(zhǔn)備做假墻的話,要考慮假墻上是否有水電線路,如果有的話,應(yīng)該讓水電改造的工人預(yù)埋管!

(五)貼磚

如果工人忙得開的話,工長一般會在“木工老大”還沒有結(jié)束的時候就讓“瓦工老二”進場貼磚,這很正常,因為兩者本身沒什么沖突。

在“瓦工老二”作業(yè)的過程,還涉及以下三個環(huán)節(jié)的安裝:

1、過門石、大理石窗臺的安裝。過門石的安裝可以和鋪地磚一起完成,也可以在鋪地磚之后,大理石窗臺的安裝一般在窗套做好之后,安裝大理石的工人會準(zhǔn)備玻璃膠,順手就把大理石和窗套用玻璃膠封住了。

2、地漏的安裝。地漏是家裝五金件中第一個出場的,因為它要和地磚共同配合安裝。所以,同學(xué)們在開始逛建材的時候,應(yīng)該趕早兒買地漏。

3、油煙機的安裝。油煙機是家電第一個出場的,廚房墻地磚鋪好之后,就可以考慮安裝油煙機了。

“瓦工老二”離場,這時候可以約櫥柜第二次測量了,準(zhǔn)確地說,在廚房墻地磚貼完并安裝完油煙機之后,就可以約櫥柜第二次測量。

(六)刷墻面漆

“油工老三”進場,主要完成墻面基層處理、刷面漆、給“木工老大”打的家具上漆等工作。準(zhǔn)備貼壁紙的同學(xué),只需要讓“油工老三”在計劃貼壁紙的墻面做基層處理就可以。至于是否要留最后一遍面漆,個人感覺這個問題沒必要太較真兒,從我裝修過的經(jīng)驗來看,留一遍面漆的意義不是很大,因為后面的操作沒有比刷漆再臟的了。

寫到這里,死抗著喘口氣兒,跟大家閑聊兩句。當(dāng)“老大”、“老二”、“老三”相繼離場之后,很多同學(xué)會認(rèn)為自己的裝修快結(jié)束了,其實按環(huán)節(jié)來數(shù)的話,三分之一還不到。大家之所以有這種感覺是因為,人們普遍理解的裝修只是裝修的“施工環(huán)節(jié)”,其實裝修的“安裝環(huán)節(jié)”也是裝修的重頭所在。

如果說“設(shè)計環(huán)節(jié)”是把我們未來家的樣子“構(gòu)想”一下的話,那么“施工環(huán)節(jié)”就是把我們的家“包裝”一下,真正說“置備”家當(dāng)幾乎都在“安裝環(huán)節(jié)”。喝口水兒,繼續(xù)……

(七)廚衛(wèi)吊頂

櫥柜吊頂作為安裝環(huán)節(jié)打頭陣的,還是在延續(xù)對家的“包裝”。在廚衛(wèi)吊頂?shù)耐瑫r,廚衛(wèi)的防潮吸頂燈、排風(fēng)扇(浴霸)應(yīng)該已經(jīng)買好了。同學(xué)們最好把廚衛(wèi)吸頂燈、排風(fēng)扇(浴霸)同時裝好,或者留出線頭和開孔。

順道插一句,我是堅決主張“裝修外包論”的,即便工長跟我承諾他的工人水電改造做得如何如何規(guī)范、鋁扣板安裝如何如何規(guī)矩、木門做的如何如何結(jié)實,壁紙貼的如何如何專業(yè)、櫥柜打造的如何如何實用……在我看來,裝修隊所能做的,就是木工、貼磚、刷漆

因為我相信專業(yè)的施工、相信廠家的安裝水準(zhǔn)、相信流水線作業(yè)的產(chǎn)物,大都要比裝修隊工人的手工略勝一籌。裝修如同博弈,賭的就是工人的手藝,所以,把寶押在“我家工人是施工天才”上,我心里不踏實。

很多同學(xué)之所以讓裝修公司、裝修隊承擔(dān)了大量的施工任務(wù),其原因一方面是自己的時間不寬裕,還有一個原因是因為考慮“工程的銜接”問題。我當(dāng)初決定水電改造外包,還有鄰居提醒我說:以后銜接起來很麻煩。

其實裝修的每個環(huán)節(jié)獨立性都很強,記得前陣子論壇還有南方的同學(xué)提出疑問,說他老家那邊裝修,每個環(huán)節(jié)都是業(yè)主請專門的工人做。家庭裝修就這么點事,本身真的沒什么銜接可言,反倒是同學(xué)們自己在家裝過程應(yīng)該盡可能發(fā)揮所謂的“銜接作用”,準(zhǔn)確把握材料的選擇、掌握一些簡單的施工工藝流程、處理好對工人的關(guān)系等等,這才是關(guān)鍵所在。

真要說因為“銜接”出了問題,比如涉及后期潔具、燈具、五金的安裝等環(huán)節(jié)由誰來負(fù)責(zé)的問題,一方面要看你和工人的相處,看最后有沒有人愿意“管”你;另一方面,真說到了沒人“管”的份兒上,我還是那句話——“自從上帝發(fā)明了錢,就沒有解決不了的問題”。 裝修,質(zhì)量永遠排在第一位,是主要矛盾,是大原則。某些環(huán)節(jié)因為“銜接”出了問題,是次要矛盾。同學(xué)們在因為次要矛盾而準(zhǔn)備在主要矛盾、在大原則上做出讓步的同時,還需慎重。

(八)廚柜安裝

吊頂結(jié)束后,可以約櫥柜上門安裝了。順利的話,一天的時間可以完成。同時安裝的還有水槽(可以不包括上下水件)和煤氣灶,櫥柜安裝之前最好協(xié)調(diào)物業(yè)把煤氣通了,因為煤氣灶裝好之后需要試氣。

對了,剛才說到吊頂,有個問題值得大家探討,很多同學(xué)廚衛(wèi)吊頂選擇防水石膏板配合防水漆,裝修隊報價一般在120元以上每平米,比一般的鋁扣板、PVC扣板吊頂都要貴。石膏板吊頂從視覺上看起來比較平整,但是以后頂面水管一旦出現(xiàn)問題,或者樓上漏水需要樓下配合維修等,石膏板吊頂就要整體拆除,比起扣板吊頂費事得多。所以,大家在選擇石膏板吊頂?shù)臅r候還需慎重。

(九)木門安裝

在櫥柜安裝的第二天,早在一個多月前木門測量完成后,現(xiàn)在可以約安裝了。順利的話,也是一天的時間,裝門的同時要安裝的合頁、門鎖、地吸。同學(xué)們事先應(yīng)該準(zhǔn)備好相關(guān)五金。

如果你想讓木門廠家安裝窗套、埡口的話,在木門廠家測量的時候也要一并測量,并在木門安裝當(dāng)天同時安裝,同時應(yīng)考慮將大理石窗臺的安裝時間向后錯,排在窗套安裝之后。 備注:木門的制作周期一般為一個月,所以,為了讓工期銜接緊密,要在主體拆改完成之后盡早讓木門廠家上門就門洞尺寸進行測量。關(guān)于門洞的處理,大家需要注意一點,如果家里門洞的高度不一致,需要工人處理成等高——好看。

(十)地板安裝

在木門安裝的第二天就可以安裝地板了,順利的話,也是一天的時間。地板安裝需要注意以下幾個問題:

1、地板安裝之前,最好讓廠家上門勘測一下地面是否需要找平或局部找平,有的裝修公司或整修隊會建議同學(xué)地面找平或局部找平,以地板廠家的實際勘測為準(zhǔn);

2、地板安裝之前,家里的鋪裝地板的地面要清掃干凈,要保證地面的干燥,所以清掃過程不要用水。

3、地板安裝時,有條件的話,地板的切割一定要在走廊。以前論壇還就這個問題討論過,有同學(xué)認(rèn)為在走廊切割地板污染公共區(qū)域,不道德。我的想法是完工之后打掃一下,不打緊。在室內(nèi)切割地板對墻面的污染比較嚴(yán)重,類似的還有櫥柜的人造石臺面的切割,我相信裝修過的同學(xué)多少都有體會。

(十一)鋪貼壁紙

在地板安裝的第二天,家里收拾干凈了,就可以約壁紙鋪貼了,順利的話,同樣是一天的時間。有條件的話,鋪貼壁紙的當(dāng)天,地板應(yīng)該做一下保護;沒條件也沒關(guān)系,把清理地板上遺留的壁紙膠交給拓荒保潔也沒問題。鋪貼壁紙之前,墻面上要盡量做到“什么都不要有”。

(十二)散熱器安裝

在壁紙鋪好的第二天,更換散熱器或者拆改散熱器的同學(xué)們可以踏踏實實的把散熱器掛墻上了。同樣是一天的時間。

木門——地板——壁紙——散熱器,這是一個被普遍認(rèn)可的正確安裝順序,先裝木門是為

了保證地板的踢腳線能和木門的門套緊密接合;后裝壁紙主要是因為地板的安裝比較臟,粉塵多,對壁紙污染嚴(yán)重。此處再次用到我前面說的“誰臟誰先上”的原則。最后裝散熱器是因為只有墻面壁紙鋪好才能安裝散熱器。

裝修過程的逐次逐步也就是在種種制約與被制約的條件下設(shè)計出來的。偶爾也有例外,比如霍爾茨門需要先裝地板后裝門,不過這樣的例外在裝修過程中并不多見。

此外,我前面反復(fù)說“一天的時間”,有一層意思需要提醒同學(xué)們,“一天”對于整個裝修來說并不算漫長,所以,即便沒什么安裝沖突,比如櫥柜和木門,同學(xué)們也盡量不要在一天的時間里同時預(yù)約兩個安裝,特別是對上面提到的這些“大件”,因為安裝對于這些“大件”來說非常關(guān)鍵,最好專盯一個現(xiàn)場,而不要“一心二用”。要學(xué)會安慰自己——咱不差那一天。

(十三)開關(guān)插座安裝

死抗著只有一句提醒:同學(xué)們應(yīng)該對家里各個自然間的開關(guān)插座數(shù)量、位置等問題有一個詳細的了解或者記錄,特別是對于貼壁紙的同學(xué),有時候壁紙工人不負(fù)責(zé)任,壁紙呼啦一下子鋪上去,他也不用壁紙刀在你開關(guān)插座的位置開孔標(biāo)示。所以,仍然需要同學(xué)們自己心里有數(shù)。

(十四)燈具安裝

裝燈,沒啥好說的。裝完燈,家里就亮了,告別了裝修期間100瓦的白熾燈泡刺眼的強光——感覺不錯。

(十五)五金潔具安裝

之前買好的上下水管件、衛(wèi)浴掛件、馬桶、晾衣架等等,一并就都裝上。前面那些“大件”裝好之后,家里仍然十分“生冷”,等到燈具、五金潔具裝好之后,家里就“活”了,真的“活”了。一點不夸張地說,你第一次打開龍水看著水“嘩、嘩”的往出流,心里都會挺美;第一次在家里新裝的馬桶出恭,都會很有成就感,對了,我還給它起了個不錯的名字——“處女座”。

(十六)窗簾桿安裝

窗簾桿的安裝標(biāo)志著家裝的基本結(jié)束。

(十七)拓荒保潔

拓荒保潔之前,不要裝窗簾,記得“解說窗簾”那篇帖子里提醒過大家。拓荒保潔時,家里不要有家具以及不必需的家電,要盡量保持更多的“平面”,以便拓荒保潔能夠徹底的清掃。 (十八)家具進場

關(guān)于家具的購買時間,我的建議是,最早也要在水電路改造完成之后,這樣,選擇家具的基本尺寸范圍我們心里才大致有數(shù)。所以,有些同學(xué)在裝修還沒開始之前,已經(jīng)急著把家具都訂了,個人感覺沒什么必要。

(十九)家電進場

到了這時候,家電該進場的進場,該安裝的安裝,準(zhǔn)備入住了!

(二十)家居配飾

家居配飾,家裝的最后一步,而且已經(jīng)由裝修轉(zhuǎn)為裝飾了,包括窗簾的安裝都屬于家居配飾環(huán)節(jié)。至于買窗簾,最好是在訂好家具之后,以免風(fēng)格沖突。家居配飾還包括可以考慮買一些綠色植物、掛墻畫、擺設(shè)工藝品等等等等……總之,入住之后,你就可以自由發(fā)揮了。

二、裝修過程的兩種劃分

讀過第一節(jié)的同學(xué)可能覺得有些亂,為了便于大家進一步理解這20步以及期間夾帶的一些需要注意的環(huán)節(jié),死抗著在前面那20顆“星星”的基礎(chǔ)上,又加進去10顆“星星”,具體如下:

1辦理開工手續(xù)——2自行測量——3前期設(shè)計——4主體拆改——5木門廠家上門測量——6櫥柜第一次測量——7水電改造——8衛(wèi)生間防水——9主料進場——10木工——11貼磚(安裝窗臺、地漏)——12安裝油煙機——13櫥柜第二次測量——14刷墻面漆——15廚衛(wèi)吊頂——16通煤氣——17櫥柜安裝(同時安裝水槽、煤氣灶)——18木門安裝——19地板安裝——20鋪貼壁紙——21散熱器安裝——22開關(guān)插座安裝——23燈具安裝——24五金潔具安裝——25窗簾桿安裝——26拓荒保潔——27家具進場——28家電安裝——29家居配飾——30搬家

(一)裝修全過程的四步劃分

粗線條的說,按照文中的最開始提到的20個環(huán)節(jié)劃分,裝修的全過程大致可分為以下四個環(huán)節(jié):

1、設(shè)計環(huán)節(jié);(1)

2、施工環(huán)節(jié);(2—6)

3、安裝環(huán)節(jié);(7—16)

4、收尾環(huán)節(jié)。(17—20)

(二)裝修全過程的六步劃分

按照工程特點,按照剛剛提到的30個環(huán)節(jié)劃分,裝修的全過程也可以分為以下六步: 第一步:設(shè)計思路;(3)

第二步:主體拆改;(4)

第三步:隱蔽工程;(7)

第四步:覆蓋工程;(10、11、14、15、19、20)

第五步:安裝階段;(17、18、21、22、23、24、25)

第六步:收尾階段。(26、27、28、29、30)

具體說明:

1、為了區(qū)別于蜜蜂,我們首先要有設(shè)計思路;

2、主體拆改,是為了把毛坯房徹底變成工地。主體拆改包括的內(nèi)容上面剛剛說過——“拆墻、砌墻、鏟墻皮、拆暖氣、換塑鋼窗等等”,以及部分木工活;

3、隱蔽工程,就相當(dāng)于“內(nèi)科手術(shù)”。隱蔽工程要先做,也就是大家常說的“裝修開始,水電先行”;

4、覆蓋工程,如同給家“穿衣服”。木工的窗套、埡口,瓦工貼磚、過門石,窗臺的安裝,油工刷漆——木、瓦、油這三項屬于基礎(chǔ)工程,后面的扣板吊頂、鋪裝地板、貼壁紙結(jié)束后,衣服就算穿完了;

5、安裝階段,主要完成功能性的實現(xiàn)。包括:櫥柜、木門、散熱器、開關(guān)插座、燈具安裝、五金、潔具、窗簾桿……每一項都是有其既定的功能;

6、收尾階段,說白了,就是把還不構(gòu)成“可以搬家入住”的因素補充完整。

通過第二節(jié)“裝修過程的兩種劃分”的分析,回過頭來再重新看第一節(jié)“裝修全過程20個環(huán)節(jié)解析”,同學(xué)們可能會更容易理解。

裝修后才知道的事(留著備)

經(jīng)驗,讓你少走彎路。

手工散文篇三:佳作名篇賞析

佳作名篇賞析

吹簫人(耿林莽)

不是瀑布,不是緩緩而流的山泉,是有人在吹簫。

木筏散了,號子聲遠。我們的船順流而下,江聲已經(jīng)睡去。只有一管簫在吹著,吹著,嗚嗚咽咽。

無語的悲涼,反反復(fù)復(fù)。撫摸,傷口流著血。

找不著人訴說,沉甸甸的竹葉,滴著露。

屈原、李白、蘇東坡,一代代人傳下來的那條江,在流。

神女無恙嗎?她老了。

經(jīng)不住秋風(fēng),發(fā)已稀疏。云哦雨哦霧哦,朝朝暮暮。帝王之戀已老化為衰草,不再返綠。 (是她在吹簫么?)

神女峰邊,流出來潔白的羊群。

(簫聲將它們喚出?)

穿紫衣的牧羊女,在尋覓失蹤了的小哥哥。

(騎在水牛背上,溜進了哪一座山谷?)

云哦雨哦霧哦,山腳下的黃昏來了。

羊群咩咩地叫著,尋不著哥哥。

(剪不斷的簫聲,該換一支曲了。)

吹著,吹著,吹了兩千年。

不知道吹簫人在哪里坐著……

耿老散文詩有一種流淌和飄逸美。像月光揮灑下來,像清風(fēng)拂過河面!洞岛嵢恕房赏茷樵缙诖。“不是……,不是……,是有人在吹簫。”起句即特有舒展之姿。繼而,是平靜如睡的江面,木筏、號子都仿佛消隱在昨日,一管簫顯得是那樣悲涼,孤獨。時光逝去,歲月不在,那“傷口流著血”,而又找誰訴述呢?如果,此時詩人只把簫固定在吹簫那個特定人身上,這章散文詩可能就會大打折扣。但詩人的高明之處就在于此:“屈原、李白、蘇東坡,一代代人傳下來的那條江,在流”。那么,是什么沒有衰老?是簫聲?不!是美麗的傳說,是不老永恒的愛情!按┳弦碌哪裂蚺,在尋覓失蹤了的小哥哥!边@是凄婉的歌唱,述說不盡的愛情的歌唱。江水無情,而江水流淌的純潔的愛有情。兩千年了,“不知道吹簫人在哪里坐著……”,不知便是知,知便是不知。清楚了就沒有了韻致,而不清楚,甚至隱隱約約才別有奇妙的情趣。

搖櫓的手(李耕)

為與岸相握的一瞬,漂泊之舟,讓我搖櫓了一輩子。岸,仍舊渺茫,夢的波濤,浩瀚無邊。暮色茫茫,我的佝僂的背我的酸痛的腰我的繭厚厚骨瘦瘦的搖櫓的手。

且罷!

這是一種怯懦的喟嘆。需要的正是一種進行曲或者天際的星的召喚,在自然之境的風(fēng)雨中,從來不會有怠惰的太陽和不按季節(jié)萌生的野草。

仍舊看不見相握的溫馨的岸。我叮囑搖櫓的手繼續(xù)搖,搖過潮汐與波浪的歲月,搖過自己每一個生命季。

也許,將死在搖櫓的途中;

突然感悟:人生本是無岸的,除非你的船碰在自己的墓碑上。

李耕老師的散文詩大都有一種“吹盡黃沙始見金”的奇妙。這與他豐富的人生閱歷和長久的文學(xué)越練是分不開的。散文詩《搖櫓的手》結(jié)尾:“突然感悟:人生本是無岸的,除非你的船碰在自己的墓碑上。”真可說是一語重千斤,一語驚醒夢中人!不妨,讓我們再從頭賞析吧!盀榕c岸相握的一瞬,漂泊之舟,讓我搖櫓了一輩子。”一輩子在搖,何處是岸?“岸,仍舊渺茫,夢的波濤,浩瀚無邊!比松,暮色蒼茫。接著,詩人繼續(xù)用他深情的筆,為我們鋪設(shè)了兩種境況:一是一生的辛苦和艱難,最終使我們“人比黃花瘦”;但人生不止,我們的追求就不會停止,人生需要的“正是一種進行曲或者天際的星的召喚”。這是其二之意,也是人生的意義所在。當(dāng)然,我們雖“仍舊看不見相握的溫馨的岸”,但我們還會一直地?fù)u下去,“搖過自己每一個生命季”,直至開頭的大徹大悟。一章小小的散文詩,將人生洞徹得這樣透明,真可謂入木三分,讓人扼腕,叫絕!

白馬泉(海夢)

離我家兩華里,有一個很大的泉塘,碧綠碧綠的,像一塊翠玉,人們叫它“白馬泉”…… 白馬在哪里?我掬一捧清亮的泉水,一朵云,飛在我手上……

我驚駭了!手一松,一串珍珠滾落進泉里,嚇飛了一只青色的水鳥,把一個古老的傳說留在我的心上。

我拾起一片翎羽,上面寫著我讀不懂的文字。但,我找到了童年那個青色的夢和我失落的黑發(fā)……

我縱身跳進水里……

于是,我明白了,在我立在水中的時刻,才是人生真正的開始。

我這才發(fā)現(xiàn),我正騎在白馬背上,去追尋那遠飛的青鳥。胸前銀色的波浪,就是抖動的馬鬃。

海老散文詩《白馬泉》是奠定他在中國散文詩界地位的扛鼎之作。起句平緩而又蘊含深情。家鄉(xiāng)那個被賦予美麗傳說的池塘,在詩人的心底烙下了多么深刻的印痕!“白馬在哪里?我掬一捧清亮的泉水,一朵云,飛在我手上……”。突然地轉(zhuǎn)身,在詩歌中是一種特別的技巧。轉(zhuǎn)得好與壞,可見功力。海老的這一轉(zhuǎn),讓我們感到一種淡淡的凄婉(白馬在哪里?)和一種洋溢的灑脫(一朵云,飛在我手上)。此時此刻,詩人人在池塘,心卻還飛馳在那美麗的傳說中。“我拾走一片翎羽,上面寫著我讀不懂的文字!边@文字寫著什么?詩人沒說。但從中我們已感知到了那時光飛逝,童年已遠,青春不再的喟嘆。詩人更高明之處,是他接著敘述!拔铱v身跳進水里”,更突兀的一個猛轉(zhuǎn)身,讓我們的心隨之而

手工散文

動。“我正騎在白馬背上,去追尋那遠飛的青鳥。胸前銀色的波浪,就是抖動的馬鬃!边@是多么豁達、開朗的一種人生境界!既顯現(xiàn)了詩人不服老的秉性,也昭然著他對自己理想、信念的永恒追索,也可以說是他立志“直掛云帆濟滄!钡哪菢右环N氣度。

佳作名篇賞析(之二)

鳥(鄭小瓊)

憂傷投影在花的蕊間,燈光照亮它的幽夢,在黯淡的葉片閃爍戴面具的時光。 夢,像翠鳥從水上的彎拱橋頭逋逃。

明月郵寄著有關(guān)思念的信件,從一個窗口到另一個窗口,地板上有她消瘦的身影。 我聽到時光像犬牙交錯。

它們會消逝。

散開。像一場霧。

這只奇異的鳥,難以描述,它淡黃色的喙,結(jié)滿角質(zhì)鱗片的爪,它青灰的羽毛伏在河邊,它還在霧中鳴叫著。

忐忑不安的傷感在枝頭輕晃。

這么多年,我無法說出,它在我潮濕不堪的心間鳴叫。

在內(nèi)心飄起藍色的霧。

是……故園;睒。嘉陵江。

是橐橐而行的夜航船只……或者

母親。

異鄉(xiāng)的雨滴投影在虛擲的光陰。暮色凝斂著凄清。那鳥在寂寥的雨中。 目光窎遠。

鳥鳴。落在紙上。它留下的爪痕。像一場虛無的夢。落上紙上的羽毛。這些沾滿憂傷的文字。蜷縮在燈下的虛影間。它們像多年前霧中的翠鳥起飛了,又落下,輾轉(zhuǎn)在水的陰影間,消逝在霧中。

在可能憶起的黑夜里。我記得那鳥或者有關(guān)鳥鳴的霧天。它們在我內(nèi)心投下的幻象。

不,那聲似夢非夢的鳥鳴還在黑夜的深處翻飛。

它漸漸模糊的身影我已忘記,只有那無處不在的鳥鳴像月光投影在我的房間,闖入夢間。它穿越多少寂靜的時間,來到這里。

啊,那只翠鳥已不知所終,剩下它的鳴叫,它有些憂傷的眼神,那場藍色的大霧還在我的心間,將逝未逝。

我們每個人對故鄉(xiāng)都會留下很多美好的印記。鄭小瓊這章散文詩《鳥》,就是抓住她記憶中最深刻的一種意象,抒發(fā)對她的故鄉(xiāng)的思念。文章開篇從現(xiàn)實寫起,一個孤獨的無依無托的靈魂躍然紙上。繼爾,“夢,像翠鳥從水上的彎拱橋頭逋逃”。夢只是虛設(shè),而以往的真實是我們可能都心存的那樣一副場景:流水、彎拱橋頭、飛鳥。“明月郵寄著有關(guān)思念的信件”,這句既是過渡,更是直奔主題的一種提示。也許,這樣的意象,隨著時間的消失,早已成為散開的一場霧。

但是,“它青灰的羽毛伏在河邊,它還在霧中鳴叫著”。流逝凄楚又傷感,而詩人心存的溫馨卻仍如藍色霧靄,時隱時現(xiàn)。好多年過去了,那心間的鳥鳴還在!“故園;睒。嘉陵江”,“橐橐而行的夜航船只”,“母親”等等都還在!由此可見詩人對故鄉(xiāng)是多么的情之切,意之深,愛之篤。接著,詩人意猶未盡,詩鋒一轉(zhuǎn),再從虛幻回到現(xiàn)實。她構(gòu)筑了那么多意象,就是旨在回味一種無奈的失卻。現(xiàn)實仍是獨在的異鄉(xiāng)!雨夜,暮色,和虛影的燈光。而此時此刻,那烙在她心底的“似夢非夢的鳥鳴還在黑夜的深處翻飛”。這是多么深的情愫!也是此生難罷的一種溫暖的印痕,無法抹掉。像永恒的月光,給她寂寥的人生帶來幾多慰藉!雖然,“那只翠鳥已不知所終”,但“剩下它的鳴叫”,依舊在詩人的心間飄蕩,久久不泯。

剪紙(語傘)

一步兩千年,把一張中國紅折疊——

臨剪城市。鄉(xiāng)村。河流。山巒。

重剪繁華與寂靜。鳥鳴與空曠。牧羊人九曲十八彎的歌聲。

手指晨曦,去尋訪那些西漢的麻紙殘片,到了黃昏畫剪九百六十萬平方公里的遼闊時,我把折疊的熱愛展開,跑回被牽掛鏤空的故鄉(xiāng),親昵地呼喊母親。

母親用幸福認(rèn)出了自己的孩子。

她的笑意欲言又止,我深一腳、淺一腳的童年還沉積在母親的皺紋里! 一陣風(fēng)吹過來,她白發(fā)里的萱草花,與春天打著芬芳的招呼。

扣緊她粗糙的手,我要用什么樣的淚水,才能洗薄她厚厚的辛勞。

這雙手,日復(fù)一日,把我剪成了她夢中的窗花。

每一個孩子都是母親用心剪出的窗花。

她們剪空了自己大半生的月光,十二生肖就在吉祥的空間里長出翅膀,凌空飛翔。 我知道,我飛不出母親的心空,飛不出那遼闊,飛不出魂牽夢縈。

在遠方,我就是母親剪紙里,那深深的,空!

我一貫認(rèn)為,散文詩不是小花小草,而是一種舒展鋪排的大氣度抒寫。語傘的《剪紙》看似中國農(nóng)村的一種簡單的手工藝術(shù),但其間卻涵蓋著深厚的文化底蘊。這章散文詩開篇便氣度恢宏:“一步兩千年,把一張中國紅折疊”!爸袊t”是一種特殊的指定,它在其它的國度是沒有的,這是我們中華民族引以為豪的唯一。這種剪紙,我們生活在農(nóng)村的人都知道,每逢年節(jié)或者喜慶之日,普通的農(nóng)戶都會用紅紙剪裁許多好看的圖案,貼在自家的窗戶上,以示吉祥美好!芭R剪城市。鄉(xiāng)村。河流。山巒。重剪繁華與寂靜。鳥鳴與空曠。牧羊人九曲十八彎的歌聲!奔艏埖膬(nèi)容可謂種樣繁多,異彩紛呈!詩人一開始的定位就是從大

處著手,大大提升了散文詩品位!笆种赋筷,去尋訪那些西漢的麻紙殘片……”真可說是匠心獨運!但是,散文持抒寫傳統(tǒng),更需與現(xiàn)實結(jié)扣!芭芑乇粻繏扃U空的故鄉(xiāng),親昵地呼喊母親!蹦赣H是我們每個人心中的“神圣”,更是我們一生也報答不盡的“恩人”。詩人接著的敘述飽含深情:“我深一腳、淺一腳的童年還沉積在母親的皺紋里!”“我要用什么樣的淚水,才能洗薄她厚厚的辛勞!边@些語言,極盡了一個女兒對母親的熱愛和感恩!《剪紙》這章散文詩好就好在轉(zhuǎn)換的自然貼切,讓人在一種深沉中感受到一種親情的澎湃和洋溢。最后,詩人還是通過一波三折的置換,賦予了這剪紙的另一種高潔的意義。母親“這雙手,日復(fù)一日,把我剪成了她夢中的窗花”“每一個孩子都是母親用心剪出的窗花。”而“在遠方,我就是母親剪紙里,那深深的,空!”紅紅的剪紙依然閃亮在遙遠的記憶,而那樣的記憶是永恒的、真切的、純美的。中國古老的剪紙和我們偉大的母親同在!

佳作名篇賞析(之三)

板橋(李漢榮)

在幽間,在溪流,一塊躺倒的木板或石板,托起受涼的道路。

那木板,或可做棺材,在不見天日的地底腐爛;或可做官府的大門,隔開廣袤的民間。 那石板,或可做墓碑,刻寫華麗的頌詞;或可做牌坊,豎起一些彎曲的靈魂。

匠人一念之差,它們成了橋。

自渡渡人,它們是有佛性的木石。

比起大河激流上的橋,它們的功德是微小的。

小小的深淵也是深淵,小小的苦難也是苦難。

它橫臥水上,成全了小小的圓滿。

螞蟻從板橋走過,到對岸締結(jié)新的婚約;蝸牛從板橋走過,到對岸擁抱陌生的泥土;小青蛇從板橋走過,到對岸尋找小白蛇。

謝謝這小小板橋,眾生們都有了自己可以抵達的彼岸。

淺淺的銀河,大約是少了這小小板橋,遂成了萬古深淵。

雞聲茅店月,人跡板橋霜。

詩人的背影漸去漸遠,板橋上,依稀是古時候的霜……

思維的跳躍和內(nèi)涵的深厚,是這張散文詩引起我們心靈共鳴的關(guān)鍵,也可稱作語言的震顫!鞍鍢颉笨赡苤皇钦l無意間放在一些溝壑或溪澗上的一塊木板或石條,它是微不足道的,也是一種臨時性的起意。但它卻帶來了意識不到的便捷。詩人寫這章散文詩,實在板橋,而意在另外的抒懷。“那木板……”,“那石板……”是兩種假設(shè),但假設(shè)也是在跳躍中凸顯了一種深刻的內(nèi)涵。木板“可做官府的大門,隔開廣袤的民間”,“石板可做牌坊,豎起一些彎曲的靈魂”,堪稱絕妙的諷刺!而偏偏它們沒有成為這些,而是成了“有佛性的木石”而“自渡渡人”。他們也具有了功德,普度眾生,并托起生靈小小的苦難,達到一種結(jié)果的圓滿!

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