青衣散文篇一：雅致(散文)

歡迎您到新希望洪雅牧場(chǎng)指導(dǎo)。都說(shuō)四川出美女，洪雅就是美女云集的地方。到洪雅后您就明白了，原來(lái)你們那地方美女那么少，那都是環(huán)境被污染了！

雅 致（散文）

姚智深 四川洪雅真是個(gè)好地方，什

么都雅。雅山——碧峰峽谷，錯(cuò)

落典雅，綠榕翠竹，枝繁葉茂，

雨霧漫舞，裊娜婆娑；雅水——

水霧婀娜騰起，露珠晶瑩滾落，

溪流飛瀑，輕柔舒展，江河湖堰，

曲折蜿蜒，清澈幽深；雅居——木屋村舍，白墻青瓦，石板街鋪，與小橋相依，流水相伴，山石小路、曲徑通幽。更有雅之極致——雅中三絕，那就是雅雨、雅魚和雅女。

所以每次去洪雅牧場(chǎng)看牛，我都流連忘返，詩(shī)情畫意油然而生。也怪不得出生于眉山洪雅的宋朝大文豪蘇軾能創(chuàng)作出幾千首（幅）詩(shī)詞書畫，原來(lái)是大自然恩賜了洪雅一方雅山雅水，造就了人杰地靈。就連我每次去洪雅都能萌發(fā)贊美的靈感，可惜我不是文人墨客，無(wú)法言表，只能把相機(jī)灌滿。

去洪雅，雅山暫可以不玩，雅雨也可以不淋，但雅魚一定要吃。洪雅瓦屋山一帶地處高寒山區(qū)，境內(nèi)青衣江水系發(fā)達(dá)，有著獨(dú)有的豐富冷水資源，適宜冷水魚生長(zhǎng)。自古以來(lái)，各種珍稀魚類如嘉魚、江

團(tuán)、肥沱、鰱魚、黃臘丁、馬面魚、桃花魚等，就生長(zhǎng)在青衣江及支流的各條大小河流之中。特殊的地理環(huán)境，植被豐富高含氧、水質(zhì)優(yōu)良無(wú)污染，使得所有魚不但鮮活純潔，而且肉質(zhì)細(xì)嫩。

有了珍稀魚類資源，溫文爾雅，閑適自在，善于享受生活的洪雅人把川味魚烹調(diào)做到了登峰造極的地步，招引著八方來(lái)客。洪雅魚的做法五花八門：蒸、燒、烤、煮、炸、熘、煎、炒等，應(yīng)有盡有。特別是麻辣水煮系列更具特色，既是原汁原味，又不脫水，保持鮮嫩。麻辣水煮魚配料用尖椒紅油，讓你看了就熱血沸騰、垂涎欲滴，入口后更是汗冒津生。特殊的紅油水煮，保持魚肉細(xì)嫩爽滑，肉質(zhì)細(xì)嫩到須用勺子舀起，入口即化，爽滑到觸喉即落，好食不知味�；ń妨暇迫コ�腥臊，酥麻味覺(jué)，妙味叢生，待味覺(jué)逐漸恢復(fù)，又讓你回味無(wú)窮，吃了還想吃。更難得的是洪雅人在川味麻辣基礎(chǔ)上，加上各種輔配料如酸（泡）菜、豆瓣（豉）、豆腐等，就有了風(fēng)味獨(dú)特的各種風(fēng)味魚——酸（泡）菜魚、豆瓣（豉）魚、豆花魚、啤酒魚、泡椒魚、竹蓀魚、香菇魚等，聞名中外。甚至是吃多了洪雅魚的外國(guó)人都會(huì)說(shuō)洪雅話——“青衣江的嘉魚、鰱魚、黃臘丁硬是巴適得！”。

吃著雅魚，你還可以欣賞雅魚文化，鑒賞雅魚的真?zhèn)�。其�?shí)，真正的雅魚指的只是青衣江中一種特有的魚類，也是洪雅縣的著名特產(chǎn)。雅魚又叫嘉魚，也稱丙穴魚，下腭有“丙”字褶紋，這是特有的印記。雅魚巨口細(xì)鱗，魚身青黑修長(zhǎng)，因?yàn)樯�活在激流中，水中富含氧氣，并以鮮活的水生生物為食，所以其肉細(xì)嫩鮮美無(wú)比，可稱為席上嘉珍。古代曾為貢品，進(jìn)獻(xiàn)宮廷。民間關(guān)于雅魚的各類傳說(shuō)更是廣為流傳。

相傳雅魚乃女媧補(bǔ)天時(shí)從其身上遺落的

寶劍入水所化，所以雅魚頭骨中有一枚

酷似寶劍的骨刺，連劍柄、劍把、劍刃

都栩栩如生。又傳，雅魚頭骨暗藏一柄

“寶劍”，為戰(zhàn)國(guó)時(shí)蘇秦離間諸國(guó)后，

車裂生亡，其佩劍滑落江中，為雅魚收

藏，以至于成為日后鑒賞雅魚的“防偽

標(biāo)記”：有劍則真，無(wú)劍則假。時(shí)至今

日，仍有很多人將雅魚劍骨置于車內(nèi)或佩戴身上，以驅(qū)邪祈福。

洪雅三絕中的雅雨也絕不是普通的雨水。傳說(shuō)女媧在洪雅補(bǔ)天時(shí)，由于最后的天縫沒(méi)有封牢，細(xì)雨常年在這里飄灑。傳說(shuō)畢竟是虛的，但洪雅的雨水確實(shí)比較多，這里一年四季下雨，是四川降水量最多的區(qū)域。之所以稱雅雨，是因?yàn)楹檠诺挠旰軇e致。洪雅的雨總是霧雨蒙蒙，無(wú)邊無(wú)際，將天地連成一體，飄飄渺渺，似霧，似紗，又似幕。雅雨有時(shí)說(shuō)來(lái)就來(lái)，說(shuō)去就去，細(xì)細(xì)密密，如針?biāo)凭�，如云似霧，若有似無(wú)，飄忽不定。密密的雨絲飄下來(lái)，融入溪流，沁進(jìn)泥土，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲息，悄悄孕育著洪雅的生靈萬(wàn)物。雅雨使植物茂盛生長(zhǎng)，植物茂盛生長(zhǎng)又使得雅雨中富含負(fù)氧離子，讓生靈聰穎、健康和長(zhǎng)壽。

洪雅的幼女，浴了雅雨，吃了雅魚，也就有了雅女麗質(zhì)雛形。因有了雅雨的滋潤(rùn)，雅女肌膚白皙細(xì)滑，有了雅魚的滋養(yǎng)，雅女身材清秀多姿。更加上雅女得了山水的靈氣，伴著山村的閑適，個(gè)個(gè)出落得如出水的荷花，或如帶露的玫瑰，秀麗清純，溫雅嫻熟。于是說(shuō)話和

聲細(xì)語(yǔ)，抑揚(yáng)頓挫；走路步態(tài)輕盈，婀娜多姿；處事彬彬有禮，灑脫大方。不僅把美女的美表現(xiàn)得淋漓盡致，也把雅女的雅演繹到了極致。

業(yè)內(nèi)的朋友如果去洪雅牧場(chǎng)參觀指導(dǎo)，一定要在洪雅多住些時(shí)日，呵呵，那可是神仙居住的地方。在那里雖沒(méi)有山高云淡、海闊天空的感受，卻有著清新寧?kù)o、世外桃源的感覺(jué)。在那里你不僅能看牛，還能賞“妞”。你可以沐著雅雨，品著雅魚，一睹清秀純樸的雅女風(fēng)采。

2015年2月10日于成都

青衣散文篇二：散文閱讀五

散文閱讀五

秋祭 ·劉建超

“小賤妃”是紅酒小說(shuō)里的人物，紅酒寫小小說(shuō)，故事都以相思鎮(zhèn)為背景。

當(dāng)年，相思古鎮(zhèn)有個(gè)唱青衣的女演員，演皇妃愛(ài)由著自己的性子，她忘了自己是身穿日月龍鳳衫的金枝玉葉，只要一出場(chǎng)，手端玉帶側(cè)身站定，就沖觀眾丟媚眼兒，師姐給她起了個(gè)綽號(hào)“小賤妃”�！靶≠v妃”的戲非常出彩，觀眾喜愛(ài)�？h里的一個(gè)頭頭兒想對(duì)“小賤妃”非禮，豈料“小賤妃”戲里戲外兩樣人，義正詞嚴(yán)地拒絕，全沒(méi)了往日的妖媚。

我贊嘆紅酒筆下的人物形象，也很想見識(shí)一下“小賤妃”的原型。紅酒認(rèn)為我的想法可笑，那“小賤妃”是把舅舅講的故事加工后虛擬出的人物，怎么能去現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座。

我和朋友相約去相思古鎮(zhèn)尋訪一座明末清初的古戲樓。時(shí)至晚秋，天已漸涼，道旁的白楊樹在秋風(fēng)中抖索著，枯黃的落葉蕭瑟地飄零。垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿，搖曳著堅(jiān)韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著。

古戲樓孤零零出現(xiàn)在村口，看上去比我想象的還要滄桑。戲樓是兩層土木結(jié)構(gòu)硬山式建筑，下面的一層據(jù)說(shuō)是演員起居和放置道具的場(chǎng)所，二層就是演出用的戲臺(tái)了。臺(tái)子上的樓板已經(jīng)破裂，圍欄也腐朽不堪，兩根柱子上有楹聯(lián)一副，字跡依舊遒勁飄逸：“是虛是實(shí)當(dāng)須著眼好排場(chǎng)，非幻非真只要留心大結(jié)局�！贝謇锶艘娪心吧�的面孔來(lái)訪，便三三兩兩地聚過(guò)來(lái)，好像也是第一次看到古戲樓子，與我們一起轉(zhuǎn)悠著看。

這里唱過(guò)大戲嗎？我覺(jué)得這不過(guò)是民間藝人的雜耍地方。

唱過(guò)！全本的《穆桂英掛帥》《西廂記》《鍘美案》都唱過(guò)，你們不知道，聽老人說(shuō)原先這戲樓子對(duì)面是東大廟和昭帝寺，再往前兩里地就是清代商鋪一條街，繁華得很。每逢大集這兒都唱大戲，一唱就是七八天，熱鬧著哩。

噢，那你們聽沒(méi)聽說(shuō)過(guò)，當(dāng)年劇團(tuán)里有個(gè)綽號(hào)叫“小賤妃”的在這里唱過(guò)戲？

村人搖搖頭，這是明清的戲樓，幾十年前被當(dāng)作學(xué)校，后來(lái)成了危房，學(xué)校早搬走了。

我走到二層的戲臺(tái)前，憑欄眺望，想象著當(dāng)年的繁茂風(fēng)華，慫恿我的朋友唱了一段《梅妃》：下亭來(lái)只覺(jué)得清香陣陣，整衣襟我這廂按節(jié)徐行……

朋友喜歡戲曲，大學(xué)里曾修過(guò)此類課程，程派的韻味還是有的。我叫了聲好。

村民都是在豫劇曲劇窩子里泡大的，對(duì)京劇沒(méi)有多少概念。唯獨(dú)一個(gè)背著柴草的老婆婆似乎聽得很專注，還輕輕地點(diǎn)著頭合著節(jié)拍。

婆婆，一看就知道您懂戲啊。我這位朋友唱得怎么樣？

婆婆說(shuō)，程派，唱得還中，就是神態(tài)不像。

哈，真遇到行家了。婆婆，您給指點(diǎn)指點(diǎn)。

婆婆環(huán)顧四周，猶豫著。

婆婆，我們從城里來(lái)，專門來(lái)訪古戲樓�？催@戲樓子多年沒(méi)有琴鼓聲了，它寂寞著哪。我看您老懂戲，也來(lái)一段吧，也不枉這戲樓子在咱村口矗立了幾百年。

婆婆讓我說(shuō)動(dòng)了心，放下柴草，撣撣褂子上的浮塵，伸手捋了捋頭發(fā)，蹣跚著走上戲樓。就在她往臺(tái)中央一站的那個(gè)瞬間，我們都驚呆了，只見她全沒(méi)了不安和拘謹(jǐn)，一個(gè)亮相，開口唱的是《西廂記》里的紅娘：

怨只怨你一念差，亂猜詩(shī)謎學(xué)偷花。

若打官司當(dāng)賊拿，板子打、夾棍夾、游街示眾還帶枷。

姑念無(wú)知初犯法，看奴的薄面就饒恕了他。

一曲唱罷，竟然往臺(tái)下丟了個(gè)飛眼。我們大聲叫好。

村民說(shuō)，還不知道怡萍她娘會(huì)唱戲哩。她閨女怡萍在劇團(tuán)唱戲，多少年也沒(méi)唱出個(gè)啥樣法。聽說(shuō)傍了個(gè)大款，立馬就出名了。在城里買了房子買了車，要接她娘進(jìn)城享福，她娘死活不去還把閨女給罵走了。

婆婆走下臺(tái)，朝我笑笑，又佝僂著身子，背起柴草郁郁而去。

品咖啡時(shí)，我把經(jīng)過(guò)告訴了紅酒，我說(shuō)她肯定就是當(dāng)年的“小賤妃”，假如她當(dāng)初能靈活些，別去得罪權(quán)貴，現(xiàn)在也不至于落到這種地步，沒(méi)準(zhǔn)還在舞臺(tái)上風(fēng)光呢。

人，總要活個(gè)氣節(jié)吧。說(shuō)完，紅酒不再搭話，凝神望著窗外，輕輕地唱了兩句。什么詞沒(méi)聽清，只是覺(jué)得那曲調(diào)除了低回婉轉(zhuǎn)外還有些許惆悵憂傷……

11．結(jié)合小說(shuō)品味下列加點(diǎn)詞語(yǔ)。（4分）

（1）垂暮泛黃的野草卻顯得精神飽滿，搖曳著堅(jiān)韌婀娜的身姿，不卑不亢地凄涼著。

（2）婆婆走下臺(tái)，朝我笑笑，又佝僂著身子，背起柴草郁郁而去。

12．簡(jiǎn)要分析紅酒和朋友這兩個(gè)人物在小說(shuō)中的作用。（4分）

（1）紅酒:

（2）朋友：

13．本文以“秋祭”為題，“祭”的是什么？請(qǐng)結(jié)合全文分析。（6分）

14．婆婆是不是紅酒小說(shuō)中“小賤妃”的原型？根據(jù)原文加以探究。（6分）

參考答案:

11．（1）“不卑不亢”表現(xiàn)了野草飽滿的精神和堅(jiān)韌的身姿，象征了老婆婆的氣節(jié)。（2分）

（2）一是婆婆演藝高超，但無(wú)人賞識(shí)；二是女兒貪戀富貴名利，失去做人氣節(jié)；三是現(xiàn)在處境凄涼。（2分。答對(duì)兩點(diǎn)即可）

12．紅酒：①引出“小賤妃”這個(gè)人物；②借紅酒之口評(píng)價(jià)人物；③以紅酒的情緒感染讀者。（3分。各1分） 朋友：推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，引出老婆婆。（1分）（4分。意思對(duì)即可）

13．一祭古戲樓的衰敗，二祭傳統(tǒng)的戲劇文化的衰落，三祭像婆婆一樣有氣節(jié)的人命運(yùn)的凄涼。（6分。每點(diǎn)2分。意思對(duì)即可）

14．可以有兩種答案:

(1)是。理由：兩人演戲特點(diǎn)相同，如演戲都很出彩，都喜愛(ài)丟媚眼；性格相近，婆婆痛恨女兒?jiǎn)适�氣�?jié)的行為，“小賤妃”拒絕權(quán)貴的非禮；命運(yùn)相似，兩人都湮沒(méi)無(wú)聞；生活環(huán)境相同，都在相思古鎮(zhèn)。（6分。每點(diǎn)2分。意思對(duì)即可）

(2) 不是。理由：紅酒認(rèn)為“小賤妃”是虛擬的人物，不能去現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座；小說(shuō)中的人物富有典型性，在現(xiàn)實(shí)生活中總能找到小說(shuō)人物的影子，但未必是原型；村民們從來(lái)沒(méi)有聽說(shuō)過(guò)婆婆會(huì)唱戲。（6分。每點(diǎn)2分。意思對(duì)即可）

青衣散文篇三：小說(shuō)家的散文

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小說(shuō)家的散文

作者：周先慎

來(lái)源：《古典文學(xué)知識(shí)》2013年第03期

《聊齋志異》雖名為短篇小說(shuō)集，卻是文備眾體，形式體裁多種多樣。大體說(shuō)來(lái)主要有三種體式，一是唐代文言小說(shuō)中的傳奇體，即比較接近于現(xiàn)代小說(shuō)觀念的小說(shuō)體裁，以寫人物為主，情節(jié)也較完整曲折；二是所謂志怪短書，篇幅較短，以記述神鬼怪異之事為主要內(nèi)容；三是紀(jì)實(shí)性質(zhì)的散文小品�！锻堤摇肥堑谌�種體式中的代表作，寫得極為精彩，絲毫也不輸于《聊齋》中傳誦眾口的小說(shuō)佳作。

蒲松齡不愧是一個(gè)杰出的小說(shuō)家，他寫作紀(jì)實(shí)性的散文作品，也嫻熟地運(yùn)用小說(shuō)筆法，非常成功，寫出了有別于其他作者記敘散文的藝術(shù)特色。人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)，這是小說(shuō)藝術(shù)最重要的三個(gè)要素，我們就從這三個(gè)方面來(lái)考察這篇散文的小說(shuō)家筆法。

先說(shuō)人物。人與事是相關(guān)的，有事必有人。但在寫法上，因事出人，還是以人系事，卻有很大的不同。這篇散文是以人系事，即以描寫人物為中心，自然地帶出事件。題為《偷桃》，重點(diǎn)理所當(dāng)然應(yīng)該是寫這一奇詭技藝本身；但是這個(gè)重點(diǎn)是通過(guò)寫人物才得以表現(xiàn)的。而作者寫人物，又并不局限于寫人物令眾人喝彩的神奇技藝，而是著意于表現(xiàn)人物的行為、思想、感情。

從篇首直到篇末，對(duì)話成為表現(xiàn)人物的重要手段。這在小說(shuō)中常見，而在一般的散文作品中卻是非常少見的。同時(shí)，作者寫人不忘敘事，通過(guò)人物對(duì)話，又巧妙地將事件的發(fā)展，層次分明地一步步推向高潮，寫出那個(gè)不可思議、令人叫絕的天宮偷桃場(chǎng)面。

父子二人一上場(chǎng)，堂上的赤衣大官就讓“青衣人”（大官之侍從小吏）“大聲命作劇”。二人不是馬上應(yīng)命就開始表演，而是問(wèn)：“作何��？”這是以問(wèn)作答，暗示他們可以表演各種各樣的節(jié)目，不用說(shuō)一定是技藝精熟、超群。這就在不經(jīng)意間給予讀者一種閱讀期待：下面的表演一定非常精彩。當(dāng)“吏下宣問(wèn)所長(zhǎng)”時(shí)，答言“能顛倒生物”，即能顛倒季節(jié)得到生物。這個(gè)回答是出人意料的，在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直是匪夷所思。反季節(jié)食品在今天已是家常便飯，但在蒲松齡的時(shí)代，卻是絕對(duì)不可能出現(xiàn)的事情。術(shù)人說(shuō)這話時(shí)充滿信心，也就進(jìn)一步給讀者以很高的預(yù)期。當(dāng)官員商議后“復(fù)下，命取桃子”時(shí)，“術(shù)人聲諾”，答應(yīng)得同樣十分爽快。然而同時(shí)，卻又“故作怨?fàn)睢闭f(shuō)：“官長(zhǎng)殊不了了！堅(jiān)冰未解，安所得桃？不取，又恐為南面者所怒。奈何！”明明是自己提出要表演的節(jié)目，卻又有違常理，表現(xiàn)出為難和無(wú)奈。其間自然是必有原因。“故作怨?fàn)睢钡囊粋�(gè)“故”字，其中透露出的一點(diǎn)消息，很值得我們玩味。接著寫“其子曰：?父已諾之，又焉辭？?”在為難、矛盾、無(wú)奈中，還是答應(yīng)了表演。這是第一層。

接著又寫“術(shù)人惆悵良久，乃云：?我籌之爛熟。春初雪積，人間何處可覓？唯王母園中，四時(shí)常不凋謝，或有之。必竊之天上，乃可�！薄白釉唬�?嘻！天可階而升乎？?”“曰：?有術(shù)在。?”惆悵良久，也是很犯愁的樣子；卻同時(shí)又表現(xiàn)得很有主意，看起來(lái)是胸有成竹。這一

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