【摘 要】東方朔是齊魯大地上一位極具魅力的歷史人物，他博學多識，以滑稽幽默而為人熟知。他言行與作品中的“滑稽”傾向，成為其在后代社會中最受大眾歡迎的個性特征。這一特點在兩漢及之后的歷代作品中被不斷渲染增飾，逐漸將東方朔形象擴大到道教神仙層面，而這也正是基于東方朔其人其作“滑稽”傾向而產(chǎn)生的一系列影響。
　　【關鍵詞】東方朔；滑稽；影響
　　中圖分類號：I206.2 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0215-02
　　滑稽作為一種審美傾向古已有之，先秦屈原曾有“突梯滑稽”之語，指自己消極委曲的處世方式。漢代司馬遷在《史記》中也專有“滑稽列傳”一章，以歷史學家的身份記載了淳于髡、優(yōu)孟等人，雖社會地位低下卻敢于“冒主威之不測，言廷臣所不，譎諫匡正”， 憑借幽默機智在政治中斡旋之事。西漢揚雄《酒賦》中將“滑稽”作為一種流酒器，司馬貞《史記索隱》即提出：“滑，亂也；稽，同也。以言辯捷之人，言非若是，說是若非，言能亂異同也�！� 又引姚察云：“滑稽猶俳諧也�；�讀如字，稽，音計。言諧語滑利，其知計疾出，故云滑稽�！� 由是觀之，前人對“滑稽”的解釋有較多分歧。通觀這幾種說法，本文“滑稽”之義從司馬遷之說，即“不流世俗，不爭勢力，上下無所凝滯，人莫之害。以道之用�！鼻摇罢勓晕⒅�，亦可以解紛�！� 因此，本文探討東方朔的“滑稽”也著眼于此，依據(jù)《史記》《漢書》中記載東方朔言行，來分析他的“滑稽”傾向，并結合其作品的滑稽特點來探討對后代的影響
　　一、東方朔的滑稽傾向——調(diào)侃的笑容與含淚的幽默
　　按褚少孫所補《史記·滑稽列傳》中的《東方朔傳》以及班固《漢書·東方朔傳》記載，東方朔從開始踏入仕途之日就已成為“滑稽”的代名詞。漢武盛世，武帝下詔書廣納賢才，東方朔以一封《上自薦書》打開了仕途之門，并給武帝留下了輕狂有趣的印象。他是聰明的，一方面，他通過言語行為來引起眾人注意，最成功的莫過于得到漢武帝的青睞。另一方面，他本人的作品中也飽含濃重的“滑稽”色彩，遣詞造句與行文方式都與眾不同，這使得他在人才濟濟的大漢王朝中頗有知名度。不久之后，東方朔因“恐嚇侏儒”得以待詔金馬門；后來在射覆連中、辯難郭舍人等一系列事件中，表現(xiàn)出自己的睿智幽默和詼諧風趣，被拜為“常侍郎”，開始得到武帝的寵幸。然而這并沒有給他帶來政治上的得意，反而使得時人評價自己毀大于譽。后來因“伏日割肉”“智辨始牙”“歲娶美婦”“醉搜宣室”等事件，使之更受武帝的青睞，時常將東方朔帶在身邊。然而在眾人眼里，這些更像是一出出滑稽調(diào)笑的鬧劇，在他們看來，東方朔這是通過放誕不羈的行為來嘩眾取寵，武帝的青睞，只是因?qū)⑺�作為笑料而施予的一點恩惠。班固《漢書·東方朔傳》認為他名過其實，有過分表現(xiàn)自己之嫌，且“長老賢人謂其口諧倡辨，不能持論”。揚雄認為東方朔是為了獲得武帝的寵幸而故作“滑稽”態(tài)，評價之“滑稽之雄”。無論評價如何，這都說明，在當時東方朔的“滑稽”傾向已經(jīng)表露無遺，且對朝野和后世均有極大影響。
　　對東方朔而言，這些言行或是本性使然，或是接近武帝、取悅武帝的手段，借此實現(xiàn)他的政治追求。但這些逾越常規(guī)的滑稽言行，實在很難被時人接受和理解，因為這與威嚴而又冷酷的政治場合并不契合。東方朔一進入朝廷視野就被武帝“以俳優(yōu)蓄之”，奠定了其俳優(yōu)地位。顯然，東方朔的“滑稽”已經(jīng)深入人心，即是這樣的定位有失偏，這一傾向卻是不可否認的，我們?nèi)�面考察東方朔本人的張揚個性和處世哲學就會發(fā)現(xiàn)，他的機智勇敢，他的善辨談辭正是符合司馬遷“滑稽列傳”之本義的。同樣，在中國文學傳統(tǒng)中，盡管曾有以技論道，庶人議政的現(xiàn)象，但被視為優(yōu)伶的這類詼諧人物是不足以被重視的，即使他們在文學中閃耀著獨特光芒，也容易被世人忽略。有的文章表面似乎充滿搞笑意味，言辭用語與正統(tǒng)文學有很大差異，然而內(nèi)在意義往往更為深刻有見地。
　　先秦時期宋玉曾作《風賦》一篇，借雌雄之風諷刺楚王，此外還有蔡邕《短人賦》、麋元《吊夷齊文》、阮籍《大人先生傳》等。雖說漢代賦加多為文學侍從，有時難免要聽命于君主而作賦為游戲之作，甚至像揚雄所謂“童子雕蟲篆刻”之語，但并不缺少優(yōu)秀之作。南朝劉勰在《文心雕龍》中有“諧隱”“雜文”二章，給滑稽作品空出了一席之地，可謂前無古人，頗有前瞻性。但滑稽文學仍難入正統(tǒng)，只靠后世作者源源不絕，古代俳優(yōu)文學才一脈才得以流傳。其中，東方朔可謂西漢滑稽詼諧作家中的杰出代表。
　　滑稽幽默是東方朔為人為文的一貫風格，早在建元元年的《上書自薦》中，便流露出滑稽幽默的本色，他向武帝道明了自己從“年十三學書”到“十九學孫吳兵法”，其間誦讀詩書四十四萬言，可謂是“書癡”一個。不僅如此，他還用極其夸張的方式介紹了自己的外貌：我身高九尺三寸，眼睛很大很明亮，牙齒潔白似貝殼，可想而知東方朔對自己的容貌非常自信。在他筆下，自己簡直是文武雙全、古今無二的曠世奇才。這封自薦書雖然打開了東方朔的仕途之門，但他在政治上并不得意。除此之外，東方朔的《答客難》可謂是古代文士最早以滑稽、自嘲方式書寫的文章，并成為后世自嘲的典范之作。全文設客難己，表面上是客人贊揚他的博學多識，其實是東方朔借客人之口為自己開脫，并認為“此一時彼一時也”，這樣可笑的言行與“割肉自責”事件有異曲同工之妙。結尾處，以“士不遇”作總結并反責賓客愚昧無知，斥責賓客像“鼩鼱”“孤豚”一樣目光短淺，在令人捧腹大笑之余，不由得想到他言語的另一層含義。他還將自己的處境比喻為“鼠”與“虎”，發(fā)牢騷的同時還彰顯出自己的幽默，醉翁之意不在酒式的嘲謔展示了自我精神的超越，具有很強的喜劇效果，從而在傳統(tǒng)文學之外開創(chuàng)了一條新路。
　　二、影響——道教與仙化
　　東方朔為人滑稽詼諧、指意放蕩，雖然在朝野上并沒有什么豐功偉績，文學盛名也不如當時的揚雄、司馬相如等人響亮，但是他死后不久，就頗受民間百姓喜愛，并對其博學機智、任情放誕、精于占卜射覆猜鍵語等特性不斷加以強化，使得東方朔在近兩千年的歷史中，對各朝各代的文學、術數(shù)、天文、占卜，甚至相聲、笑話等都有著深遠影響。正因此，后世小說多附會其事進行創(chuàng)作，將東方朔渲染為以道教和仙化為主的形象，故事情節(jié)往往環(huán)環(huán)相扣、引人入勝，極大滿足了民眾的獵奇心理。同時，東方朔作為社會文化的一部分依然活躍于民間，其“滑稽”性格成為一個獨特標簽，深入人心。

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