【摘 要】 堀辰雄通過閱讀和翻譯西歐作家原著，咀嚼外國語言本身的獨特韻味，吸收西歐作家的文學(xué)理念，以全身心投入西歐文學(xué)世界的方式，吸收自己所需的營養(yǎng)，創(chuàng)建自己的文學(xué)世界，追求文學(xué)與人生的統(tǒng)一。探尋西歐作家對堀辰雄的影響，將有助于我們更加了解堀辰雄的文學(xué)世界。文章淺析了梅里美、科克托、拉迪蓋、普魯斯特、里爾克等西歐作家對堀辰雄文學(xué)創(chuàng)作的影響。
　　【關(guān) 鍵 詞】西歐作家；堀辰雄；文學(xué)創(chuàng)作；影響
　　【作者單位】喬宇芳，吉林化工學(xué)院外國語學(xué)院。
　　【基金項目】本文系吉林化工學(xué)院社會科學(xué)研究項目“西歐作家對堀辰雄的文學(xué)創(chuàng)作影響研究”（吉化院合字2017第064號）研究成果。
　　【中圖分類號】I106.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.06.025
　　堀辰雄創(chuàng)造的文學(xué)世界是獨特的。有人稱他的創(chuàng)作是透徹的抒情，也有人稱他是具有詩質(zhì)的作家。堀辰雄一生為病痛所苦，卻能以純粹、堅韌的態(tài)度保持自己文學(xué)世界的獨特性，這或許是其作品經(jīng)久不衰的原因。
　　河上徹太郎曾經(jīng)在《與回憶有關(guān)的文學(xué)論》中寫道：“堀辰雄與其他作家的不同之處在于，從他的作品集來看，他的作品總是按照創(chuàng)作的順序輯錄而成�！边@非常清楚地說明了堀辰雄的文學(xué)態(tài)度，那就是不管寫什么樣的作品，書寫的總是自己當(dāng)下的內(nèi)心追求，他是在這樣的自信與見解中進(jìn)行創(chuàng)作的。反過來說，堀辰雄留下的作品沒有一部不是飽含真心之作。比如，他30歲時的作品如實反映了他當(dāng)時的心理狀態(tài)，這種態(tài)度甚至決定了他去哪里生活。他與病魔纏斗一生，他的生命在50歲的時候結(jié)束于最喜愛的信濃追分。在他離世前的多年時間里，他甚至連一篇生活感想文都沒有發(fā)表，這也是遵從內(nèi)心追求的體現(xiàn)。
　　堀辰雄是從對法國文學(xué)的學(xué)習(xí)開始自己的文學(xué)之路的。身為一個日本人，堀辰雄以自學(xué)法語、閱讀法語原著的形式掌握法國文學(xué)，開始了他的作家生涯。雖然大學(xué)選擇的是國文專業(yè)，但是他在大學(xué)一年級的時候沉迷于司湯達(dá)和紀(jì)德的作品，22歲時認(rèn)真嘗試翻譯拉迪蓋、科克托等西歐作家的作品。堀辰雄的畢業(yè)論文名為《芥川龍之介論》，雖然與法國文學(xué)沒有直接關(guān)系，但能由此看出他具有試著通過研究其他作家的方式來發(fā)展自己文學(xué)世界的熱情。探尋西歐作家對堀辰雄的影響，將有助于我們更加了解堀辰雄的文學(xué)世界。

一、梅里美的影響

　　堀辰雄文學(xué)起步始于1925年夏天他在輕井澤的短暫停留。特別是與芥川龍之介以及松村みね子一家的來往，不僅促成了堀辰雄早期作品《魯本斯的偽畫》（1927）的問世，也為堀辰雄提供了“母女”這樣一個貫穿一生的文學(xué)主題。另外，當(dāng)年一篇名為《讀書1925年夏天在輕井澤》的筆記，記載了他最初集中閱讀的外國文學(xué)書目：司湯達(dá)的《紅與黑》，梅里美的《卡門》《高龍巴》等，普希金的《黑桃皇后》，弗朗士的《紅百合》，紀(jì)德的《窄門》《違背道德的人》《田園交響樂》。
　　這些作家中，梅里美是他最關(guān)心的作家。后來堀辰雄翻譯了《呂克萊斯人人街》，并在短篇小說集《晚夏》（1941）的筆記中寫道：“我最初接觸這篇短篇小說還是在學(xué)生時代，在芥川龍之介的影響下，最喜歡閱讀的是梅里美和司湯達(dá)等人的作品。通過梅里美和司湯達(dá)的作品，我才開始認(rèn)真學(xué)習(xí)文學(xué)。”
　　雖然列舉出了司湯達(dá)和梅里美兩位作家的名字，但實際上對堀辰雄產(chǎn)生更大影響的是梅里美。梅里美時髦、冷靜、明晰的表現(xiàn)形式，以及作品中展現(xiàn)的浪漫氛圍都深深地吸引著堀辰雄。在堀辰雄初期的短篇小說《幽會》（1931年）中，少男少女的對話內(nèi)容就提到過梅里美的《呂克萊斯人人街》。后期的小說《曠野》（1944）雖然取材于日本民間傳說故事集《今昔物語》，但是女主人公臨死前的情節(jié)與梅里美《阿爾塞納·吉約》中的情節(jié)非常相似。

二、科克托、拉迪蓋的影響

　　1929年4月，堀辰雄出版了譯著《科克托抄》，翻譯了科克托具有代表性的優(yōu)秀作品。堀辰雄初期作品的詩歌和小說中經(jīng)常出現(xiàn)“天使”的字樣，也是受到科克托的影響。比如《魯本斯的偽畫》（1927）中“有點兒頭腦不好使的天使，有時彈著跑調(diào)的吉他曲”，《死亡素描》（1930）中“總是穿著白色護(hù)士服的我的守護(hù)天使”。另外還有名為《笨拙的天使》（1929）的小說題目，也是取自科克托詩歌的名字。
　　堀辰雄對科克托的喜愛，也直接促成他對拉迪蓋的喜愛。堀辰雄在《詩人也要計算》這篇文章中提到“我們的古典主義”，并評論“告白的文學(xué)是最樸素的文學(xué)。痛苦的人書寫痛苦，和小鳥歌唱沒什么兩樣……不過在科克托和拉迪蓋的作品中幾乎看不到告白。作品完全脫離了現(xiàn)實。就是這樣的東西最打動我們”。堀辰雄認(rèn)為，“一點告白都不要，一切都屬于虛構(gòu)的小說”才是真正的小說。
　　《圣家族》（1930）就是這樣一部“堀辰雄式”的沒有告白的古典主義作品。雖然有《魯本斯的偽畫》中的母女，以及以芥川龍之介為原型的人物，但是與原型人物保持了一定的距離，成為一篇客觀的心理分析小說。在此之前的日本文壇，絕大多數(shù)的文學(xué)作品都把日本式私生活的悲歡作為素材，堀辰雄想要打破這種沉悶的氛圍�！妒ゼ易濉芬浴八坤�あたかも一つの季節(jié)を開いたかのようだった（死亡宛如打開了另一個季節(jié)）”這一嶄新的形式開篇，多少有些翻譯腔調(diào)的獨特表現(xiàn)形式和新穎的結(jié)構(gòu)，讓人耳目一新，受到讀者的喜愛。
　　《圣家族》也是一部明顯受到科克托《一字馬》與拉迪蓋《奧熱爾伯爵的舞會》影響的作品。例如《圣家族》的開篇，人們?nèi)�參加作家九鬼葬禮的場面，與《奧熱爾伯爵的舞會》開篇中弗朗索瓦等人去郊外的場面十分相似。主人公河野扁理身上有《一字馬》的主人公杰克，以及《奧熱爾伯爵的舞會》的主人公弗朗索瓦的影子。他的臉型、頭發(fā)、想法，“被鉆石傷害的玻璃”的說法，想要掙脫死亡陰影的心情，等等，全都非常相似。另外，作品《燃燒的臉頰》（1931）和《面龐》（1932）中主人公的設(shè)定方法，仍能看到科克托和拉迪蓋的影響。

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