“越南三部曲”讓陳英雄躋身國際名導(dǎo)行列，但他說，“我的電影其實(shí)并不是反映越南，而是反映自己心中的情緒和情感�！边@是一位極度看重內(nèi)心感受的導(dǎo)演，即便他執(zhí)導(dǎo)的著名的《挪威的森林》也是
　　
　　本屆上海電影節(jié)，陳英雄的第一次公開露面是在大獎(jiǎng)評(píng)委記者見面會(huì)上。他走在評(píng)委隊(duì)伍的末端，謙和、靦腆，不動(dòng)聲色。灰襯衫、牛仔褲，雙手插兜，標(biāo)準(zhǔn)的文藝大叔做派。
　　和其他人比起來，他瘦小、孱弱，臉上皺紋縱橫。可這絲毫無損后排女記者滿足地贊嘆：陳英雄真有氣質(zhì)！
　　這氣質(zhì)是個(gè)奇怪的東西，混合在這個(gè)法籍越南裔導(dǎo)演的身上，就更怪了幾分。陳英雄出生于越南峴港市，越戰(zhàn)后，12歲的他旋即移民法國，在巴黎度過了其后的大部分時(shí)間。遙遠(yuǎn)東方殖民地遺留下的羞怯，僧侶般的神秘與自我控制，混雜著巴黎左岸培養(yǎng)出的藝術(shù)家特質(zhì)，神經(jīng)質(zhì)、敏感又豐富，造就了我們所見到的這個(gè)陳英雄。誠如他自己所說，“我是個(gè)世界人�！�
　　幾天后再見到他時(shí)，進(jìn)一步驗(yàn)證了之前的判斷：陳英雄是個(gè)不容易接近的人。他彬彬有禮，眼睛總是直視著你，也一直在微笑，只是笑容中總好像藏著漫不經(jīng)心的一絲譏諷，嘴唇抿成一條薄線。不用和人談話時(shí)，他整個(gè)人像是蜷縮在那張小小的椅子里，愈發(fā)地小了�？僧�(dāng)他要接受那些問題的挑戰(zhàn)時(shí)，他又仿佛成了個(gè)戰(zhàn)士，眼睛里突然有了光，手上連比帶畫，專注又固執(zhí)地把答案集中到自己的那條軌道上去，宣揚(yáng)他的哲學(xué)。
　　某種程度上說，陳英雄是個(gè)非常忠實(shí)于自己內(nèi)心的人。他承繼的是作者電影的衣缽，并不高產(chǎn)，但每部電影拍出來的都是自己內(nèi)心的感受。采訪中，他非常突然地打斷，糾正記者的用詞，“不是電影工業(yè)（film Industry），是電影藝術(shù)，不，是藝術(shù)電影（art film）�！彼�咧開嘴，自顧自地哈哈大笑起來。
　　在法國，年輕的陳英雄起初攻讀哲學(xué)，機(jī)緣巧合之下，他看到了新浪潮代表人物羅伯特•布列松執(zhí)導(dǎo)的電影《一個(gè)死刑犯逃走了》。從此決定改學(xué)電影。此后，他進(jìn)入了著名的專門培養(yǎng)電影攝影師的路易•盧米埃爾學(xué)院，學(xué)習(xí)攝影技術(shù)。因?yàn)樵谒�看來，�?dǎo)演不是可以學(xué)習(xí)的技術(shù)，攝影才是。
　　1993年，在先后試水《南雄的妻子》和《望夫石》等幾部短片之后，陳英雄的第一部電影《青木瓜之味》亮相法國戛納電影節(jié)，舉座皆驚。年輕的越南裔法國人奪得了“金攝影機(jī)”獎(jiǎng)，這可是他的劇情片處女作。同年，他還奪得了1993年的奧斯卡“最佳外語片”提名。值得注意的是，這部電影由于資金限制，是在法國的攝影棚攝制完成的，而非在越南實(shí)景拍攝。而此時(shí)的陳英雄，已經(jīng)去國離鄉(xiāng)近二十年之久。
　　兩年后，梁朝偉出演的陳英雄第二部劇情長片《三輪車夫》奪得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。憑此榮譽(yù)，他正式躋身于國際知名導(dǎo)演的行列。這兩部電影，和攝于5年后的《夏天的滋味》一起，被并稱為“越南三部曲”。國際影評(píng)人稱頌，“這為人們了解越南打開了一扇窗口，是亞洲電影在20世紀(jì)90年代不可多得的佳作�！�
　　不過，陳英雄本人并不領(lǐng)情。在接受本刊采訪時(shí)，他說，“你不可能通過這3部電影就了解這個(gè)國家。我的電影其實(shí)并不是反映越南，而是反映自己心中的情緒和情感。重要的不是國家，而是導(dǎo)演自己的感受。”
　　但是，無可否認(rèn)的是，陳英雄也許是最理解他多災(zāi)多難的祖國的電影導(dǎo)演了。就像他自己所說，“私人情感上我不是法國人，在我內(nèi)心深處，我還是一個(gè)越南人�！彼�鏡頭里的越南有多醇美寧靜，越南人有多善良單純，就傳達(dá)給觀眾多么深切的悲痛。他將大時(shí)代背景巧妙地濃縮在個(gè)人命運(yùn)里，將個(gè)體的無力和大時(shí)代的摧枯拉朽氣勢展露無遺。難怪，人們在提到他時(shí)，還是喜歡稱他“越南導(dǎo)演”。
　　《三輪車夫》的拍攝接近尾聲時(shí)，陳英雄便開始構(gòu)思《伴雨行》這部電影，但受限于電影拍攝條件與資金，一直到《夏天的滋味》上映9年后，《伴雨行》才與觀眾見面。在2000至2009這9年間，他花了兩年時(shí)間準(zhǔn)備一部由美國小說改編成的英語電影，項(xiàng)目最后卻告流產(chǎn)。后來他又和制作人鬧翻了，不得不尋找新的資金和新制作人。
　　命途多舛的《伴雨行》上映后并未取得意料之中的成功。集合了喬什•哈奈特、木村拓哉、李秉憲等多國明星的這部電影票房并不成功，其間還間雜著他和制片公司無休止的爭吵與官司。陳英雄自己形容這部電影“像個(gè)瘸子”最終，這部影片是被陳英雄利用著作權(quán)，在全世界范圍內(nèi)停止放映。
　　所以，本屆上海電影節(jié)，陳英雄帶來的新片《挪威的森林》和前作比起來，就更像是他真正意義上所珍視的個(gè)人作品。毋庸再贅述小說原作給作者村上春樹帶來了多么巨大的榮譽(yù)，陳英雄也明白，改編《挪威的森林》，絕對(duì)是個(gè)燙手的山芋。
　　但他還是勇敢地接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。面對(duì)“看不懂”、“不村上”、“演員太老”等等指責(zé)，陳英雄微笑傾聽，然后統(tǒng)一回應(yīng)，“我不在乎。”
　　我不是我電影里那樣的人
　　――對(duì)話陳英雄
　　人物周刊：很多人說您是一位“詩人導(dǎo)演”，您的電影中飽含詩意，您怎么看這個(gè)評(píng)價(jià)？
　　陳英雄：詩意當(dāng)然是電影中非常重要的元素，我的電影中的確有很多詩意的部分，但我不會(huì)刻意讓我的電影變成一首詩。我只會(huì)努力讓電影以電影語言的方式，將故事講得更好。詩意會(huì)自然涌現(xiàn)，成為其中錦上添花的一部分。有時(shí)我看電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演竭力想讓他們的電影看起來詩意盎然，我一點(diǎn)也不喜歡，太刻意了。詩意對(duì)于我來說，是蛋糕上的一顆櫻桃。
　　人物周刊：您和很多異國影人合作，甚至包括日本小說家村上春樹，對(duì)您來說是否有任何文化沖突？
　　陳英雄：其實(shí)沒有。我們生活在一個(gè)溝通很方便的世界，獲取各國文化都很容易。所以，相比起美國或歐洲，我不會(huì)覺得自己偏向于日本或者越南。我能夠吸收的是來自世界各地的知識(shí)與精神財(cái)富。就像我雖然長時(shí)間住在巴黎，但其實(shí)精神上，我住在世界。
　　工作中當(dāng)然永遠(yuǎn)都會(huì)有問題，但總能解決。我就算和法國團(tuán)隊(duì)合作，也一樣會(huì)有層出不窮的麻煩。在拍電影過程中，大家講的都是同一種語言：電影語言。不同國家、不同團(tuán)隊(duì)的組織方式肯定會(huì)有不同，但我們會(huì)去適應(yīng)，這不是無法逾越的障礙。如果某個(gè)國家的團(tuán)隊(duì)，他們有些習(xí)慣你無法適應(yīng)，那就不要去碰這一部分好了。
　　人物周刊：您曾經(jīng)說過“電影語言比故事情節(jié)更重要”，您怎么定義電影語言呢？
　　陳英雄：這是一個(gè)需要很長時(shí)間來回答的問題。我們必須用這種特定的語言去感動(dòng)觀眾，這種感動(dòng)應(yīng)該是在其他的藝術(shù)形式中無法感受到的。比如說《挪威的森林》，片尾時(shí)菊地凜子與渡邊澈做愛后，菊地凜子感謝渡邊，讓她重新找回了女性的感覺。我要通過這一幕傳達(dá)給觀眾的是，他們上床這一舉動(dòng)將他們兩人從直子死亡的巨大悲慟中解放了出來。這時(shí)候我運(yùn)用了這樣一個(gè)場景――有一棵樹，渡邊站在樹上，直子站在樹下，凜子站在河邊。這個(gè)場景與我的故事敘述沒有什么關(guān)系，但它真真實(shí)實(shí)地表達(dá)出了我的情感。
　　人物周刊：您近年執(zhí)導(dǎo)的兩部電影也許在商業(yè)訴求上野心較強(qiáng)，《伴雨行》和《挪威的森林》，此時(shí)您如何平衡您的電影在電影語言和一個(gè)流暢的故事之間的取舍呢？
　　陳英雄：創(chuàng)作時(shí)我就知道，我不可能滿足所有人。我不會(huì)尋求平衡，只會(huì)追求用細(xì)膩而豐富的方法來表達(dá)出電影這一藝術(shù)的藝術(shù)語言。我覺得這就是對(duì)觀眾的一種尊重。我的上一部電影《伴雨行》就沒有取得很好的票房，《挪威的森林》也不是商業(yè)片，如果是商業(yè)片的定位，我的很多操作手法會(huì)不一樣。比方說直子懺悔的那一段，我現(xiàn)在采取的方法是用一個(gè)長鏡頭去拍攝，但商業(yè)片的話我一定不會(huì)這樣拍。對(duì)于觀眾最大的尊重，就是將最復(fù)雜和精細(xì)的電影語言傳達(dá)給觀眾，我是這樣以為的。
　　人物周刊：您電影中的人物大多數(shù)有點(diǎn)羞澀、靦腆，有東方的內(nèi)斂美，您比較偏愛這樣的人物形象嗎？而且他們通常都在追求一種極致，極致的美或者毀滅，您怎么看？
　　陳英雄：我電影中的角色在人際關(guān)系交往中，通常都有比較細(xì)膩的一面。《挪威的森林》中的人物就是這樣，他們的交往都非常敏感細(xì)膩。角色之間的對(duì)望、說話、互動(dòng)方式，都是我真正喜歡的。比如《三輪車夫》中的梁朝偉就是一個(gè)內(nèi)心戲非常多的人，我拍電影就是為了展現(xiàn)他們的內(nèi)心。不過確實(shí)，我不喜歡那種說話很大聲、喋喋不休的角色。我不喜歡電影里有人整天在叫喊、喝酒、大鬧，喜歡比較安靜的人。
　　人物周刊：您是一個(gè)樂觀的人么？
　　陳英雄：有時(shí)樂觀，有時(shí)悲觀。這取決于生活中的時(shí)刻。每個(gè)時(shí)刻都不同，我不是一個(gè)一成不變的人。寫劇本時(shí)我非常害羞，所有人都可以欺負(fù)我，面包房的師傅都可以沖我大喊大叫。但我進(jìn)入拍攝現(xiàn)場時(shí)，就會(huì)變得非常易怒，大喊大叫，甚至可以把身邊人都弄哭，男演員、女演員、工作人員，包括翻譯。
　　人物周刊：您身上是東西文化有趣的融合，您認(rèn)為哪一種文化更能表現(xiàn)您自己呢？
　　陳英雄：就像我和你說的，我居住在世界（笑）。所以每一種文化都能表現(xiàn)我。我之前的電影有很多表現(xiàn)東方，但還有更多電影在籌備，也許它們就會(huì)表現(xiàn)西方文化。
　　人物周刊：您是越南最知名的導(dǎo)演，您之前的“越南三部曲”讓很多人對(duì)越南有了更多了解，但事實(shí)上您在越南的時(shí)間并不多。
　　陳英雄：不，不可能。你不可能通過3部電影就了解這個(gè)國家。我的電影其實(shí)并不是反映越南，而是反映你自己心中的情緒和情感。是你的，而不是越南的。我只是感知了一個(gè)越南而已，就像現(xiàn)在我在上海，呆幾天然后離開，我也可以寫一個(gè)發(fā)生在上海的故事，再拍成電影。這就是我感知到的上海，電影語言會(huì)讓你覺得“這真中國”。我是一個(gè)異鄉(xiāng)人，來到這里，重要的是我的經(jīng)歷和將之反映出來的電影。國家并不重要，我一點(diǎn)都不關(guān)心是哪個(gè)國家，我只關(guān)心我對(duì)這個(gè)國家的感覺是什么。所以別指望從我的電影里讀懂越南。當(dāng)一部電影拍竣后，它所能體現(xiàn)的只有導(dǎo)演本人的感受和電影這門藝術(shù)。如果你想了解越南，和間諜談可能要比看電影更有幫助。就像你想了解美國，不如去和FBI談?wù)劊�而不是看好萊塢。
　　人物周刊：但還是有很多人指責(zé)您的電影在國際上曝光了很多越南的陰暗面？
　　陳英雄：我們拍電影時(shí)，拍的就是生活中有情節(jié)的故事。有些東西，就是因?yàn)樗�不�?duì)，才會(huì)發(fā)生故事，產(chǎn)生電影。如果一切都非常和諧，電影故事就不復(fù)存在了。之所以有悲劇，表達(dá)的就是人類靈魂中出現(xiàn)的一些瑕疵，如果一切都很完美，干脆我們就不要再有悲劇了。當(dāng)我們接觸藝術(shù)時(shí)，常常碰觸的就是一些失控的東西，真正的美就應(yīng)該是從靈魂深處找尋出這些丑陋的、失控的東西中更美好的部分。如果只想著膚淺的美好一面，干脆去看看花，或者找個(gè)漂亮老婆，而不是從藝術(shù)中尋求慰藉。
　　人物周刊：《挪威的森林》是您第一次改編文學(xué)作品，您怎么對(duì)它進(jìn)行再創(chuàng)作？
　　陳英雄：每次當(dāng)我讀一本書時(shí)，我都會(huì)在心里想：它是否適合拍成電影？我一生中讀過很多書，但很少有書讓我產(chǎn)生改編的欲望�！杜餐�的森林》對(duì)我來說是一個(gè)偶然的機(jī)遇，并非它有名我才去改編它，完全出于機(jī)緣，我對(duì)它產(chǎn)生了沖動(dòng)。所以說是它選擇了我，而不是我選擇了它。我的下一部作品也是改編自一本小說，但這本小說完全沒有名氣，只是喜歡而已。當(dāng)我看一本書時(shí)，不是故事或者主題打動(dòng)我，而是一種抽象的感覺，讓我覺察到電影藝術(shù)的挑戰(zhàn)，此時(shí)我就會(huì)想去拍攝它。

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